Fiorenza Cedolins |
Fiorenza Cedolins
Fiorenza Cedolins naceu en Anduins, unha pequena cidade da provincia de Pordenone (rexión de Friuli-Venezia Xulia). Xa a unha idade temperá, Chedolins debutou no escenario da ópera profesional (1988). O seu primeiro papel principal foi Santuzza na Honra Rural de Mascagni (Teatro Carlo Felice de Génova, 1992). Posúe unha voz plasticamente suave dunha rara cor escura e unha ampla gama, así como un poderoso arsenal de medios técnicos que lle permiten interpretar ambas as partes dunha soprano lírico-dramática e sentirse confiada no repertorio dramático (verista), a cantante na etapa inicial da súa carreira foi exitosa durante varias tempadas seguidas. colabora como solista invitado co festival de Split (Croacia). As partes estilísticamente heteroxéneas que hai que interpretar durante este período convértense na base de partida na que se pode mellorar a súa capacidade de canto e acumular experiencia artística. Así, cun afán envexable, Chedolins domina o máis amplo repertorio desde o Duelo de Tancredo e Clorinda de Monteverdi ata Carmina Burana de Orff, desde o Moisés de Rossini ata a Salomé de Richard Strauss.
Como xa se indicou, o fatídico xiro na carreira dos Chaedolin prodúcese en 1996. Como gañadora do Concurso Internacional Luciano Pavarotti, ten a oportunidade de cantar a "Tosca" de Puccini en Filadelfia na mesma actuación co tenor principal do planeta. . No mesmo ano, a cantante tivo outra Santuzza no Festival de Rávena (director - Riccardo Muti). No verán de 1997, KICCO MUSIC gravou no CD “Gloria” de Cilea con Cedolins no papel principal dunha actuación no Festival de San Gimignano. No outono do mesmo ano, de novo Santuzza no festival Mascagni de Livorno. Así, a propia natureza da voz determina naturalmente a base do repertorio do cantante como “Veristic-Puccini”.
Porén, a partir de outubro de 1997, Cedolins tomou a decisión de someter o seu repertorio a unha revisión coidadosamente considerada. Agora dáse preferencia, en primeiro lugar, ás heroínas líricas, así como ás partes dun papel lírico e dramático, que requiren certa flexibilidade e mobilidade da voz xunto cunha cor cálida e espesa do son e saturación da textura vocal. As incursións no repertorio do verismo e da "grande ópera" (neste caso, este termo refírese a partes dramáticas de pleno dereito) comezan a perder progresivamente o seu carácter sistemáticamente dominante.
A partir dese momento, o número de contratos de Chedolins medra coma unha bola de neve. Un a un, sométense a ela os escenarios de ópera máis grandes do mundo. As traxectorias dos seus compromisos van dende a Ópera Metropolitana de Nova York ata o Covent Garden de Londres, dende a Ópera Bastilla de París ata o Liceo de Barcelona, dende a Ópera de Zúric ata o Teatro Real de Madrid. O autor destas liñas ten dúas veces a sorte de escoitar ao cantante nas representacións do teatro Arena di Verona: nas óperas de Verdi Il trovatore (2001) e Aida (2002). E, por suposto, as rutas da creatividade conducen naturalmente ao intérprete ao amplo camiño sagrado do teatro La Scala, a meca da ópera que calquera cantante soña con conquistar. O debut de Cedolins en Milán remóntase a febreiro de 2007: o papel principal en Madama Butterfly de Puccini (director de orquesta - Myung-Vun Chung) fai un chapoteo.
Unha das publicacións dos entusiastas críticos italianos daquel período na revista Messaggero Veneto, unha entrevista coa cantante, chámase "O nome da Scala é Fiorenza Cedolins". Velaquí o que está escrito no seu preámbulo: “Foi unha auténtica loucura do público. O Templo da Ópera Italiana, un dos lugares máis venerados por calquera artista, ergueuse e "berrou" de pracer e aprobación. Fiorenza Cedolins, unha nova soprano, tocou, cautivou, cautivou ao público de ópera máis privilexiado e sofisticado -o público do teatro La Scala de Milán- cunha actuación sorprendente da parte principal... "A próxima etapa importante de cooperación con este teatro, como xa sinalamos ao comezo das nosas notas, é a inauguración desta tempada na Scala. E non hai dúbida: os contactos creativos con este templo da arte continuarán definitivamente no futuro.
A voz da cantante é tan propia da escola vocal italiana que involuntariamente hai reminiscencias históricas coa voz da mítica Renata Tebaldi. Ademais, non son de ningún xeito infundados. Sabino Lenochi, que coñeceu persoalmente a Tebaldi, compartiu os seus recordos durante a rolda de prensa. Nun dos encontros coa gran prima donna, deulle as gravacións de Chedolins para que escoitase e Tebaldi exclamou: "¡Por fin atopei a miña herdeira creativa!" O repertorio actual de Fiorenza Cedolins é moi impresionante. Presenta case a totalidade de Puccini (oito das súas dez óperas). As óperas de Verdi constitúen unha gran parte dela. Imos citar só algúns deles. Entre as primeiras obras están "Lombardos na primeira cruzada", "Batalla de Legnano", "Ladróns", "Louise Miller". Entre os traballos posteriores atópanse Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. E, por último, as óperas que completan a obra do mestre bussetino son Don Carlos, Aida, Otelo e Falstaff.
A capa de bel canto operístico romántico no repertorio de Cedolins é pequena (Norma de Bellini, Polieucto de Donizetti e Lucrezia Borgia), pero isto é obxectivo e natural. No caso de interpretar o repertorio do romántico bel canto italiano do século XIX, a cantante aborda a súa elección de forma máis minuciosa e selectiva, asegurándose rigorosamente de que a súa voz cumpre plenamente cos estándares inquebrantables do estilo, tanto en tesitura como en tesitura. nas súas características instrumentais.
