Halina Czerny-Stefańska |

Halina Czerny-Stefańska

Xa pasou máis de medio século desde o día en que chegou á Unión Soviética por primeira vez: chegou como unha das gañadoras do Concurso Chopin de 1949 que acababa de rematar. Primeiro, como parte dunha delegación de mestres da cultura polaca, e despois, uns meses despois, con concertos en solitario. “Non sabemos como Czerny-Stefanska interpreta a música doutros compositores, pero na interpretación de Chopin, a pianista polaca mostrouse como unha mestra de filigrana e unha artista sutil, que está organicamente próxima ao marabilloso mundo do gran compositor. imaxes únicas. Galina Czerny-Stefańska tivo un éxito extraordinario ante o esixente público de Moscova. A chegada do mozo pianista á Unión Soviética presentounos a un músico marabilloso, ante o que se abre un gran camiño artístico”. Así escribiu entón a revista "Música soviética". E o tempo confirmou esta predición.

Pero poucas persoas saben que o primeiro e máis memorable encontro de Cherny-Stefanskaya co pobo soviético tivo lugar varios anos antes do de Moscova. Aconteceu nun momento no que á futura artista lle parecía que o seu soño querido, converterse en pianista, xa non se ía facer realidade. Dende pequena, todo parecía favorecela. Ata os dez anos, o seu pai dirixiu a súa educación: Stanislav Schwarzenberg-Cherny, profesor do Conservatorio de Cracovia; en 1932 estudou varios meses en París co propio A. Cortot, e despois, en 1935, pasou a ser alumna do famoso pianista Y. Turczynski no Conservatorio de Varsovia. Aínda así, tocou nos escenarios de Polonia e diante dos micrófonos da Radio Polaca. Pero entón comezou a guerra e todos os plans colapsaron.

… Chegou o ano da vitoria: 1945. Así lembrou a propia artista o día do 21 de xaneiro: “As tropas soviéticas liberaron Cracovia. Durante os anos da ocupación, poucas veces me aproximaba ao instrumento. E aquela noite quería xogar. E senteime ao piano. De súpeto alguén petou. O soldado soviético con coidado, intentando non facer ruído, baixou o rifle e, escollendo as súas palabras con dificultade, explicou que realmente quería escoitar música. Toquei para el toda a noite. Escoitou con moita atención..."

Ese día, a artista cría no renacemento do seu soño. É certo, aínda quedaba moito por percorrer antes da súa implementación, pero ela levouno a cabo con rapidez: clases baixo a dirección do seu marido, o profesor L. Stefansky, vitoria no Concurso para mozos músicos polacos en 1946, anos de estudo na clase. de 3. Drzewiecki na Escola Superior de Música de Varsovia (primeiro no seu departamento preparatorio). E paralelamente: o traballo dun ilustrador nunha escola de música, actuacións nas fábricas de Cracovia, nunha escola de ballet, tocando nas noites de baile. En 1947, Czerny Stefańska tocou por primeira vez coa Orquestra Filharmónica de Cracovia dirixida por V. Berdyaev, interpretando o Concerto en la maior de Mozart. E despois houbo unha vitoria na competición, que marcou o inicio dunha actividade sistemática de concertos, a primeira xira na Unión Soviética.

Desde entón, naceu a súa amizade cos oíntes soviéticos. Ela vén a nós case todos os anos, ás veces incluso dúas veces ao ano, con máis frecuencia que a maioría dos artistas convidados estranxeiros, e isto xa testemuña o amor que lle ten o público soviético. Ante nós está todo o camiño artístico de Cherny-Stefanskaya: o camiño desde un mozo laureado ata un mestre recoñecido. Se nos primeiros anos a nosa crítica aínda apuntaba a algúns erros da artista que estaba en proceso de converterse (patetismo excesivo, incapacidade para dominar a gran forma), entón a finais dos anos 50 recoñecemos no seu mérito un gran mestre con a súa propia caligrafía única, a súa individualidade sutil e poética, marcada por unha profundidade de sentimento, gracia e elegancia puramente polacas, capaz de transmitir todos os matices do discurso musical: contemplación lírica e intensidade dramática dos sentimentos, reflexións filosóficas e impulso heroico. Con todo, non só nós recoñecemos. Non é de estrañar que o gran coñecedor do piano H.-P. Ranke (Alemaña) no seu libro "Pianists Today" escribiu: "En París e Roma, en Londres e Berlín, en Moscova e Madrid, o seu nome converteuse agora nun nome familiar".

Moitas persoas asocian o nome da pianista polaca coa música de Chopin, á que dá a maior parte da súa inspiración. "Unha chopinista incomparable, dotada dun marabilloso sentido da frase, un son suave e un gusto delicado, conseguiu transmitir a quintaesencia do espírito polaco e do comezo da danza, a beleza e a verdade expresiva da cantilena de Chopin", escribiu Z. Drzewiecki sobre a súa obra. estudante querido. Cando lle preguntan se se considera chopinista, a propia Czerny-Stefanska responde: "Non! É só que Chopin é o máis difícil de todos os compositores de piano, e se o público pensa que son un bo chopinista, entón para min isto significa a máxima aprobación. Tal aprobación foi expresada repetidamente polo público soviético, expresando a opinión da cal, M. Teroganyan escribiu no xornal "Cultura soviética": "No mundo da arte do piano, como en calquera outra arte, non pode haber estándares e mostras. E por iso a ninguén se lle ocorrerá a idea de que Chopin debería ser interpretado só como o interpreta G. Cerny-Stefanska. Pero non pode haber dúas opinións sobre o feito de que a pianista polaca máis talentosa ama desinteresadamente as creacións do fillo brillante da súa terra natal e con este amor por el cativa aos seus agradecidos oíntes. Para confirmar esta idea, remitimos a afirmación doutro especialista, o crítico I. Kaiser, quen admitiu que Czerny-Stefanskaya “ten o seu propio Chopin: máis brillante, máis individual, máis completo que o da maioría dos pianistas alemáns, máis libre e inestable que o da maioría dos pianistas alemáns. Pianistas estadounidenses, máis suaves e máis tráxicos que os franceses”.

Foi esta visión convincente e convincente de Chopin a que lle deu fama mundial. Pero non só iso. Os oíntes de moitos países coñecen e aprecian a Cerny-Stefanska no repertorio máis diverso. O mesmo Dzhevetsky cría que na música dos clavecinistas franceses, Rameau e Daken, por exemplo, "a súa interpretación adquire unha expresividade e un encanto exemplares". Cabe destacar que recentemente, celebrando o XNUMX aniversario da súa primeira aparición no escenario, a artista tocou coa Filharmónica de Cracovia xunto co Concerto en mi menor de Chopin, as variacións sinfónicas de Frank, os concertos de Mozart (la maior) e o de Mendelssohn (sol menor), unha vez. demostrando de novo a súa versatilidade. Interpreta con habilidade a Beethoven, Schumann, Mozart, Scarlatti, Grieg. E por suposto, os seus compatriotas. Entre as obras representadas por ela en Moscova en diferentes momentos atópanse as obras de Szymanowski, A gran polonesa de Zarembski, O fantástico Krakowiak de Paderewski e moito máis. Por iso I. Belza ten dobre razón cando a chamou “a pianista polaca máis notable despois da “raíña dos sons” Maria Szymanowska”.

Czerny-Stefanska participou no xurado de moitos concursos: en Leeds, en Moscova (chamada en honor a Tchaikovsky), Long-Thibault, que leva o nome. Chopin en Varsovia.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990