Forma de tres partes |

Forma de tres partes – tipo de estrutura compositiva, a partir da 2a planta. Século XVII aplicado en Europa. prof. a música como forma dunha obra enteira ou parte dela. T. f. en especial significado do termo implica non só a presenza de tres principais. seccións, pero tamén unha serie de condicións sobre a relación destas seccións e a súa estrutura (as definicións xeralmente aceptadas de T. f. están guiadas principalmente polos traballos de J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven dos primeiros e mediados anos). períodos de creatividade, con todo, formas similares na música posterior a miúdo difiren da forma clásica). Hai simples e complexas T. t. Nunha 17a parte simple é un período dun só ton ou modulante (ou unha construción que o substitúa), a parte media, por regra xeral, non ten unha estrutura estable e a 1a parte é unha repetición da primeira, ás veces con unha extensión; posible e independente. período (non repetición T. f.). En difícil T. f. A 3a parte adoita ser unha forma simple de dúas ou tres partes, a parte media ten unha estrutura similar á 1a ou máis libre, e a 1a parte é unha repetición da primeira, exacta ou modificada (en wok. op. – repetición de música, pero non necesariamente e texto verbal). Tamén hai unha forma intermedia entre tf simple e complexa: a parte media (segunda) -nunha forma simple de dúas ou tres partes- e a extrema - en forma de punto. Se este último non é inferior en tamaño e valor á parte media, entón toda a forma está máis preto do complexo T. f. (Vals op. 3 No 40 para piano de PI Tchaikovsky); se o período é curto, pasa a un sinxelo cunha introdución e conclusión que o enmarca ("A canción do convidado indio" da ópera "Sadko" de Rimsky-Korsakov). A introdución e conclusión (código) atópanse en calquera forma de T. f., así como as partes de conexión entre as principais. seccións, ás veces despregadas (especialmente en T. f. complexas entre a sección media e a repetición).

A primeira sección de T. f. realiza unha función expositiva (nunha forma técnica complexa, con elementos de desenvolvemento), é dicir, representa unha presentación dun tema. Medio (2a parte) simple T. f. – a maioría das veces o desenvolvemento das musas. material presentado na parte 1. Hai partes intermedias construídas sobre un tema novo. material que contrasta co material das partes extremas (Mazurka C-dur op. 33 No 3 de Chopin). Ás veces, a parte media contén tanto material novo como o desenvolvemento do tema da 1a parte (3a parte - nocturna - das 2as cordas do cuarteto Borodin). En difícil T. f. a sección media case sempre contrasta coa extrema; se se escribe en formas de época, simples de dúas ou tres partes, adoita chamarse trío (porque no século XVII e principios do XVIII adoitaba presentarse a tres voces). Complexo T. f. con tal parte media, o preim. en xogos rápidos, en particular danza; cunha parte media (episodio) menos formalizada e máis fluída, máis a miúdo en pezas lentas.

O significado da repetición T. f. adoita consistir na aprobación do principal. imaxe da obra despois de contrastar ou na reprodución da música principal. pensamentos nunha forma holística despois do desenvolvemento da súa otd. lados e elementos; en ambos os casos, a repetición contribúe á integridade do formulario. Se a repetición se cambia de xeito que se crea un novo nivel de tensión en comparación coa 1a parte do formulario, entón T. f. chámase dinámica (esas formas son moito máis habituais entre T. f. simples que entre as complexas). Ás veces unha repetición dun sinxelo T. f. non comeza na tonalidade principal (“Vals esquecido” no 1 para piano Liszt, “Fairy Tale” op. 26 no 3 para piano Medtner). Ás veces volve a clave principal, pero non o tema da 1a sección (a chamada repetición tonal; "Song without Words" g-moll No 6 para Mendelssohn).

T. f. pode ampliarse e enriquecerse coa repetición das súas partes, exactas ou variadas. En simple T. f. o 1o período repítese a miúdo, en otd. casos con transposición ou transposición parcial noutras claves (1a parte da Marcha Fúnebre –ata trío– da Sonata no 12 para piano de Beethoven; O vals esquecido no 1 para piano de Liszt; estudo op. 25 no 11 de Chopin; marcha op.65 No 10 para piano de Prokofiev). O medio e a repetición repítense con menos frecuencia. Se a variación do medio ou da terceira sección durante a súa repetición está asociada a un cambio de tonalidade, entón a forma chámase simple dobre de tres partes e achégase á forma de rondó. En difícil T. f. ao final da mesma repítense ocasionalmente o trío e a 3a sección (“Marcha de Chernomor” da ópera “Ruslan e Lyudmila” de Glinka); se, en lugar de repetir, se dá un novo trío, xorde un TF dobre complexo. (complexo T. f. con dous tríos), tamén un cercano rondó (“Marcha nupcial” dende a música ata a comedia de Shakespeare “O soño dunha noite de verán” de Mendelssohn).

Á complicación de T. f. leva non só á repetición de partes, senón tamén ao seu crecemento interno: o período de modulación inicial de T. f simple. pode adquirir os trazos dunha exposición sonata, o medio - desenvolvementos, e a forma enteira - os trazos dunha sonata allegro (ver a forma sonata). Noutros casos, material novo na parte media do T. f. (simple ou complexo) detállase no código ou ao final da repetición no cap. tonalidade, que crea unha proporción de temas propios dunha sonata sen desenvolvemento.

A pesar da sinxeleza e naturalidade da súa estrutura redondeada (ABA ou ABA1), T. f. especies descritas xurdiron máis tarde que a de dúas partes e non ten raíces tan directas e evidentes como esta última no Nar. música. Orixe T. f. asociado fundamentalmente á música. t-rum, sobre todo coa ópera aria da capo.

Simple T. f. aplícase como forma a. – l. sección non cíclica. prod. (rondo, sonata allegro, complex tf, etc.), así como en romances, arias de ópera e arioso, danza pequena e outras pezas (por exemplo, en preludios, estudos). Como a forma é independente. xoga sinxelo T. f. xeneralizouse no período posterior a Beethoven. Ás veces tamén se atopa como unha forma da parte lenta do ciclo (no concerto para violín de Tchaikovsky; o exemplo máis detallado está no segundo concerto para piano de Rachmaninov). Dinámico simple T. f. especialmente común en F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.

Complexo T. f. usado na danza. obras de teatro e marchas, nocturnos, improvisados ​​e outros instr. xéneros, e tamén como forma de número de ópera ou ballet, con menos frecuencia un romance (“Recordo un momento marabilloso”, “Estou aquí, Inezilla” de Glinka). Complexo T. t. é moi común. nas partes medias da sonata-sinfonía. ciclos, especialmente os rápidos (scherzo, minueto), pero tamén os lentos. As mostras máis desenvolvidas do complexo T. f. representan a sinfa nek-ry. Scherzo de Beethoven, Marcha Fúnebre da súa Sinfonía “Heroica”, sinfonía. scherzo doutros compositores (por exemplo, as segundas partes das 2a e 5a sinfonías de Shostakovich), así como as separadas. pezas de compositores románticos (por exemplo, a Polonaise de Chopin op. 7). Tamén houbo difíciles T. f. tipo especial, p. con partes extremas en forma de sonata allegro (scherzo da 44a sinfonía de Beethoven e da 9a sinfonía de Borodin).

Nos traballos teóricos de distinción T. f. doutros tipos de música. as formas defínense de diferentes xeitos. Así, nunha serie de manuais, o complexo T. f. co episodio atribúese ás formas de rondó. Existen dificultades obxectivas na diferenciación simple T. f. cun medio, desenvolvendo o material do 1o movemento, e unha forma sinxela de repetición de dúas partes. Como regra xeral, a repetición na repetición de todo o período inicial considérase a principal proba da forma tripartita e unha frase de dúas partes (neste caso, tamén se teñen en conta criterios adicionais). E. Prout considera estes dous tipos de formas de dúas partes, xa que o medio non proporciona contraste, tende a repetirse e adoita repetirse xunto con el. Pola contra, A. Schoenberg interpreta estes dous tipos como formas de tres partes, xa que conteñen unha repetición (é dicir, a 3a parte), aínda que estea abreviada. Parece apropiado, independentemente de tal ou cal distinción entre os tipos considerados, unilos baixo o concepto xeral de forma simple de repetición. As proporcións dalgúns produtos. non se corresponden co nome do tipo de forma ao que pertencen (por exemplo, en T. f. cun código, en realidade pode haber 4 partes iguais). Mn. as composicións que son tripartitas no sentido xeral da palabra non se adoitan denominar T. f. en especial o significado do termo. Tales son, por exemplo, as óperas en tres actos, as sinfonías en tres movementos, os concertos, etc., estróficas. wok. composicións que conteñan tres estrofas de texto con música diferente, etc.

Referencias: ver no art. Forma musical.