Como elixir unha balalaika

Contidos

Dispositivo Balalaika
Consellos da tenda "Estudante" para escoller unha balalaika
Como elixir unha balalaika
Exemplos de balalaikas

balalaika é un folk ruso de cordas musical instrumento. A lonxitude das balalaikas é moi diferente: de 600 a 700 mm ( prima balalaika ) a 1.7 metros ( balalaika subcontrabaixo ) de lonxitude, cunha caixa de madeira triangular lixeiramente curvada (tamén ovalada nos séculos XVIII-XIX).

O corpo da balalaika está pegado a partir de segmentos separados (6-7), a cabeza do longo diapasón a está lixeiramente dobrada cara atrás. Cordas metálicas (No século XVIII, dúas delas eran veteadas; as balalaikas modernas teñen cordas de nailon ou carbono). No pescozo da balalaika moderna hai 16-31 metal trastes (ata finais do século XIX – 19-5 trastes ).

Non existe un único punto de vista sobre o momento da aparición da balalaika. Crese que o balalaika xeneralizouse desde finais do século XVII. Quizais veña da dombra asiática. Era un “instrumento longo de dúas cordas, tiña un corpo duns 17 cm de longo e medio e un vano de ancho (uns 27 cm) e un pescozo ( pescozo ) polo menos catro veces máis tempo” (M. Gutry, “Disertación sobre as antigüidades rusas).

Dombra

A balalaika adquiriu o seu aspecto moderno grazas ao músico-educador Vasily Andreev e aos mestres V. Ivanov, F. Paserbsky, SI Nalimov e outros, que en 1883 comezaron a melloralo. Andreev VV propuxo facer unha caixa de resonancia de abeto e facer a parte traseira da balalaika de faia e tamén acurtala a 600-700 mm. A familia das balalaikas feita por F. Paserbsky ( piccolo , prima, alto, tenor, baixo, contrabaixo) converteuse na base da orquestra popular rusa. Máis tarde, F. Paserbsky recibiu unha patente en Alemaña para a invención da balalaika.

A balalaika úsase como solista, concerto, conxunto e instrumento orquestral. En 1887, Andreev organizou o primeiro círculo de amantes da balalaika, e o 20 de marzo de 1888, no edificio da Sociedade de Crédito Mutuo de San Petersburgo, a primeira representación do Círculo de balalaika Os fans tiveron lugar, que se converteu no aniversario da orquestra de instrumentos populares rusos.

Como elixir unha balalaika

Dispositivo Balalaika

Corpo – composto por unha caixa de resonancia (parte frontal) e unha parte traseira pegadas a partir de segmentos de madeira separados. Normalmente hai sete ou seis destes segmentos.

Diapasón – unha parte alongada de madeira, á que se presionan as cordas ao tocar para cambiar a nota.

A cabeza é a parte superior da balalaika, onde a mecánica e clavijas sitúanse , que serven para afinar a balalaika.

Consellos da tenda "Estudante" para escoller unha balalaika

Hai que aprender a xogar ben lonxe cun bo instrumento . Só un bo instrumento pode dar un son forte, fermoso e melodioso, e a expresividade artística da interpretación depende da calidade do son e da capacidade de usalo.

O pescozo da balalaika debe ser completamente recto, sen distorsións e fendas, non moi groso e conveniente para a súa circunferencia, pero non demasiado delgado, xa que neste caso, baixo a influencia de factores externos (tensión das cordas, humidade, cambios de temperatura). ) , pode deformarse co paso do tempo. O mellor material para prifa é de ébano.
Trastes Debería estar ben pulido tanto na parte superior como ao longo dos bordos do pescozo e non interferir cos movementos dos dedos da man esquerda.
Ademais, todo trastes debe ser da mesma altura ou atópanse no mesmo plano, é dicir, de xeito que a regra colocada sobre eles cun bordo tócaos a todos sen excepción. Ao tocar a balalaika, as cordas, preme en calquera fricción , debe dar un son claro e sen traqueteo. Os mellores materiais para trastes son de metal branco e níquel.
As clavijas de corda deben be mecánico . Suxeitan ben o sistema e permiten unha afinación moi sinxela e precisa do instrumento. Esa parte da clavija, na que se enrola a corda, non debe ser oca, senón de toda unha peza de metal. Os buratos no que se pasan as cordas deben estar ben lixadas ao longo dos bordos, se non, as cordas deshilaranse rapidamente.
A caixa de resonancia (lado plano do corpo), construído de ben resonancia abeto con capas finas regulares e paralelas, debe ser plana e nunca dobrada cara a dentro.
Se hai un articulado cuncha , debes prestar atención a que é realmente articulado e non toca a cuberta. A armadura debe ser de madeira dura (para non deformarse). O seu propósito é protexer a delicada plataforma de golpes e destrución.
Concha de balalaika
o os peitorís superiores e inferiores deben ser de madeira dura ou óso para evitar que se desgasten rapidamente. Se a porca está danada, as cordas están sobre o pescozo (no trastes ) e chocalo; se a sela está danada, as cordas poden danar a caixa de resonancia.
O soporte para as cordas debe ser de bordo e con todo o seu plano inferior en estreito contacto coa caixa de resonancia, sen dar oco. Non se recomendan soportes de ébano, carballo, óso ou madeira blanda, xa que son debilitar a sonoridade do instrumento ou, pola contra, darlle un agudo, desagradable estampado . Tamén é fundamental a altura do stand; un soporte demasiado alto , aínda que aumenta a forza e a nitidez do instrumento, pero dificulta a extracción dun son melodioso; moi baixo– aumenta a melodiosa do instrumento, pero debilita a forza da súa sonoridade; a técnica de extracción do son é excesivamente facilitada e acostuma ao balalaikador a tocar pasivos e inexpresivos. Polo tanto, debe prestarse especial atención á selección do stand. Un soporte mal escollido pode degradar o son do instrumento e dificultar a súa interpretación.
Os botóns para as cordas (preto da sela) deben estar feitas de madeira ou óso moi duras e sentarse firmemente nas súas cavidades.
A pureza do sistema e o o timbre do instrumento depende da selección de cordas . As cordas moi delgadas dan un son débil e estrepitoso; demasiado groso ou dificulta a súa interpretación e priva o instrumento de melodiosidade ou, non mantendo a orde, están rasgados.
O son do instrumento debe ser cheo, forte e ter un agradable estampado , carente de dureza ou xordeira (“barril”). Ao extraer o son das cordas sen presionar, debería resultar ser longo e esvaécese non inmediatamente , pero aos poucos. A calidade do son depende principalmente das dimensións correctas do instrumento e da calidade dos materiais de construción, ponte e cordas.