Elemento orgánico

Elemento orgánico, pedal (alemán Orgelpunkt, francés pedale inferieure, italiano pedale d'armonia, inglés pedal point), – un son sostido no baixo, contra o cal outras voces se moven libremente, entrando ás veces nunha contradición funcional co baixo (ata a partida). en tons distantes); harmónico a concorrencia da O. p. e o resto das voces restablece no momento da súa terminación ou pouco antes. A expresividade de O. p. está asociado co harmónico. tensión, determinada pola discrepancia funcional entre o son sostido e outras voces. O. p. enriquece o son dos harmónicos. vertical, levando á multifuncionalidade.

Os OP máis utilizados son o son da tónica (grado I do modo) e do dominante (grao V). O. p. é unha amplificación da función modal correspondente, a súa extensión non a un acorde, senón a un harmónico extenso. construción. Así, ten un significado unificador, mantendo unidos os elementos heteroxéneos do desenvolvemento das voces superiores. O. p. na tónica aporta á música unha sensación de estabilidade, ás veces mesmo estática; atopa a súa maior aplicación na final, así como nas seccións iniciais da música. obras (por exemplo, a sección final da escena da morte de Boris da ópera "Boris Godunov", o comezo do 1º coro en "Matthew Passion" de JS Bach). O OP na dominante combina un soporte de baixo funcionalmente inestable con consonancias inestables nas voces superiores, lonxe da tónica, que resultan subordinadas á función dominante do baixo. Dálle á música o carácter de intensa expectativa. O seu uso máis típico é antes dunha repetición (sobre todo na sonata allegro –por exemplo, I parte da 8a sonata en do moll para piano de Beethoven), tamén antes dunha coda; atopados nas introducións.

O. p. é posible non só no baixo, senón tamén noutras voces (normalmente chamadas son sostido) - no agudo (francés pédale supérieure, italiano pédale, inglés pedal invertido, por exemplo, III parte do 3o cuarteto Tchaikovsky) e medio (francés). pédale intérieure ou médiaire, pédale italiano, pedal interno inglés, por exemplo, a obra “The Gallows” do ciclo de piano “Night Gaspard” de Ravel). Mostras de dobre O. p. son coñecidos - ao mesmo tempo. sobre sons tónicos e dominantes. Semellante O. do ítem, en Krom tónica domina. función característica da música. folclore de diferentes pobos (“quintas de gaita”), tamén se emprega no prof. música, sobre todo ao imitar nar. tocar música (por exemplo, a quinta parte da 6a sinfonía de Beethoven); dobre dominante O. p. – sobre os sons da dominante (inferior) e da tónica (na transición ao final da 5a sinfonía de Beethoven). Ocasionalmente hai OP noutros pasos (por exemplo, no terceiro paso do menor - no trío da II parte da 6a sinfonía de Tchaikovsky; o son sostido do cuarto paso - no piano "Serenata" de Rachmaninov). O efecto de O. p. tamén se conserva nos casos en que o son que o forma non se estira, senón que se repite (por exemplo, a escena IV da ópera Sadko de Rimski-Korsakov) ou cando se repiten breves melódicos. figuras (ver Ostinato).

Como arte. O fenómeno de O. do elemento está enraizado en nar. música (acompañamento do canto tocando a gaita e instrumentos similares. A orixe do termo “O. p.” está asociada á práctica da polifonía primitiva, organum. Guido d'Arezzo (século XI) descrito en “Micrologus de disciplina artis”. musicae” (11-1025) organum “flotante” de dúas voces cun movemento indirecto de voces (“Organum suspensum”):

Franco de Colonia (século XIII), falando (no tratado “Ars cantus mensurabilis”) do organum, emprega tamén o termo “OP” – “organicus punctus”. Por "punto" enténdese aquí a sección do organum, onde o son sostido do cantus é contrapuntado polo melódico. debuxo da voz superior ("punto" tamén se chama tal son). Máis tarde, o OP comezou a entenderse como o son de pedal longo do órgano, que é amplamente utilizado na música de órgano de acordo coa técnica. as capacidades do instrumento (o termo francés point d'orgue na literatura musicolóxica francesa significa ou ben unha cadencia de improvisación dun solista ou, máis a miúdo, unha fermata). Na polifónica Nas formas da Idade Media e do Renacemento, os fenómenos da OP adoitan estar provocados pola técnica do cantus firmus (de G. de Machaux, Josquin Despres e outros), cuxos sons se lles daba unha longa duración.

Nos séculos XVII-XIX. O. p. adquirido (sobre todo nas formas clásicas. musicais) dinámica. propiedades convertéronse en poderosas pancas de desenvolvemento. No século XIX O. p. comezou a utilizarse como un colorístico, característico de xénero. significa (por exemplo, "Canción de berce" de Chopin, "O castelo vello" de "Cadros nunha exposición" de Mussorgsky, II acto da ópera "Príncipe Igor", "Canción do convidado indio" da ópera "Sadko"). No século XX outras formas de usar O. p. (e ostinato) apareceu. O valor de O. p. pode ter un acorde (por exemplo, a coda II da 17a sinfonía de Shostakovich) ou unha consonancia complexa. O. p. pode adoptar o carácter dun fondo (por exemplo, unha introdución a The Rite of Spring) e formas de textura pouco comúns (por exemplo, un precursor dunha repetición na cuarta parte da sonata de Prokofiev para o 19º piano: 19 sons con acento acentuado). un ton de plomo precursor dunha repetición en clave de d-moll).

Referencias: ver no art. Harmonía.

Yu. N. Kholopov