Interpretación de música para piano

Para aqueles que non están familiarizados coa música clásica, o termo "interpretación de cancións" pode parecer confuso.

Para eles, imos explicar brevemente este termo. Que é a interpretación dunha peza musical? As notas ou a partitura (para obras con máis dun instrumento) conteñen instrucións de interpretación detalladas sobre tempo, compás, ritmo, melodía, harmonía, articulación e dinámica. Entón, que se pode interpretar na obra? As notas describen un patrón que debería ser o punto de partida para a interpretación, deixan ao intérprete certa liberdade á hora de escoller o tempo, a dinámica e a articulación (por suposto, non pode haber liberdade na interpretación da melodía ou do ritmo, simplemente sería un erro). O pedaleo axeitado tamén xoga un papel importante.

Dinámica A dinámica é un dos medios de interpretación máis importantes e básicos. Aínda que os medios restantes (articulación, tempo) deben ser elixidos dalgún xeito polo intérprete, a súa homoxeneidade ao longo da obra non é tan destrutiva para a interpretación como a falta de cambios dinámicos. (Por suposto, queremos dicir a interpretación da música clásica todo o tempo. Na música popular, especialmente cando o piano é só unha parte do conxunto instrumental, os cambios dinámicos son moito menores ou mesmo o pianista vese obrigado a tocar a mesma dinámica todos o tempo, p.ex. forte, para destacar entre outros.tocando instrumentos en voz alta). Os cambios dinámicos ben escollidos teñen un gran impacto na natureza das frases individuais. Isto nótase especialmente no caso da música do período Clasicista (por exemplo, en Mozart) onde moitas frases musicais repítense inmediatamente e o cambio de dinámica é a única diferenza entre elas. Isto non significa, porén, que os cambios dinámicos teñan menos importancia noutros estilos musicais, aínda que poden ser menos perceptibles nun primeiro momento para un público inédito.

Articulación Articulación, ou a forma de producir o son. Na música dos instrumentos de teclado atopamos a articulación do legato (combinación de sons), portato (con pequenas pausas) e staccato (breve, bruscamente interrompido). A articulación permítelle cambiar radicalmente o carácter das frases individuais e separar as frases musicais unhas das outras.

Tempo Escoller o tempo correcto ten un impacto fundamental na forma en que se percibe unha peza. Demasiado rápido pode destruír o seu encanto, e demasiado lento pode facer que a composición caia en anacos ou simplemente distorsionar o seu carácter. (Hai un caso coñecido, por exemplo, de cando nunha das anteriores edicións do Concurso Chopin un dos participantes tocou unha polonesa a un ritmo moi lento, o que fixo que o baile soase como unha marcha fúnebre) Porén, incluso dentro o tempo correcto definido polo compositor, o intérprete ten á súa disposición un certo rango de (por exemplo, no caso de tempo moderado, duns 108 a 120 pulsacións por minuto) e, dependendo do concepto adoptado, pode escoller o tempo no tempo. medio, máis preto do límite superior para animar a peza, ou, por exemplo, ralentizala un pouco e, en combinación co uso adicional dun medio pedal, fan que sexa un carácter máis impresionista.

Tamén é moi impresionante o uso do tempo rubato, é dicir, o tempo variable durante a peza. É un medio de interpretación que se usa especialmente na música da época romántica. Cambiar o tempo fai que se estiran ou se acurten os valores rítmicos en fragmentos individuais, pero o punto de partida para o tempo rubato é sempre un tempo fundamental ríxido: unha peza interpretada con rubato debe durar o mesmo tempo que a mesma peza interpretada nun tempo uniforme. A fluctuación constante do ritmo tamén é un erro. Henryk Neuhaus, un destacado pedagogo ruso, escribiu que non hai nada máis aburrido que as constantes e monótonas ondulacións dunha peza, que lembran un tambaleamento borracho. O uso correcto do tempo rubato é un dos logros do piano máis elaborados. Ás veces, só dous ou tres cambios de tempo usados ​​no momento adecuado causan unha impresión moito mellor que máis, porque a medida debe enfatizar a beleza da peza e estar equilibrada no uso entre a consistencia e o elemento sorpresa.

Con dous ritmos malos e inestables e un ritmo metronómico ríxido, este último é moito mellor. A capacidade de interpretar unha obra de forma uniforme e precisa segundo o tempo marcado polo metrónomo é tamén a base para preparar o uso correcto do tempo rubato. Sen un sentido do ritmo básico, é imposible manter unha peza "na súa totalidade".

Pedalización O uso axeitado dos pedais tamén é unha parte importante da interpretación. Permite darlle á peza fluidez, alento adicional, reverberación, pero usar o pedal forte en exceso tamén é desvantaxoso, xa que pode ser aburrido ou provocar un caos sonoro excesivo, especialmente cando un pianista novato non separa dúas funcións harmónicas consecutivas.

Suma A pesar de que a notación clásica é moi precisa. (Os métodos modernos de notación, por exemplo, o uso de gráficas, realmente non trouxeron novas posibilidades. Ademais da forma, difiren da notación só en ambigüidade e, polo tanto, provocan malentendidos entre o compositor e os intérpretes, mentres que a notación sen ambigüedades pódese enriquecer con comentarios e notas adicionais.) Déixalle moita liberdade ao contratista. Abonda con dicir que dominar á perfección a arte da interpretación require moitos anos de traballo e é practicado por profesionais desde case o inicio da educación ata o final dos estudos nos conservatorios. Non obstante, unha boa interpretación tamén é manexable para os afeccionados, que interpretan pezas segundo o seu nivel de habilidade. Non obstante, para adquirilo, debes buscar o apoio de pianistas profesionais, porque a arte é extensa e require práctica. Non obstante, isto non impide que poidas gozar del durante os concertos. O mellor é escoitalo en concertos, en bos salóns, interpretados por bos músicos, ou en bos sets de audio, reproducidos desde o CD orixinal ou o ficheiro wav. A música clásica ben feita contén tantos sons sutís que é extremadamente difícil capturalos todos nunha gravación e, por desgraza, reproducida desde un ficheiro MP3 ou en equipos de gama baixa, non soa a metade de ben que en directo.