Acordes de sétima introdutorios: que son, que son, que recursos teñen e como se resolven?

Para comezar, permíteme lembrarche que un acorde de sétima é un acorde (é dicir, a consonancia) no que hai catro sons e estes catro sons pódense ordenar en terceiras. Se escribes un acorde de sétimo con notas, entón esta gravación parecerá un boneco de neve debuxado, só que non haberá tres, senón catro pequenos círculos (notas).

Agora sobre de onde veu o alcume de "acordes introdutorios de sétima". O feito é que os acordes de sétima, como as tríadas, pódense construír en absolutamente calquera grao de maior ou menor: primeiro, segundo ou terceiro, sexto ou sétimo. Probablemente xa trataches co acorde de sétima dominante: este é un acorde de sétimo construído no quinto grao. Tamén podes coñecer o acorde de sétima de segundo grao.

E entón, acorde de sétima apertura é un acorde de sétimo que se constrúe no sétimo grao. O sétimo grao, se lembras, chámase, é o máis inestable, situado a unha distancia de semitono en relación á tónica. Tal función introductoria desta etapa estendeu o seu efecto ao acorde que se constrúe nesta etapa.

Unha vez máis, os acordes de sétimo introdutorios son acordes de sétimo que están construídos nun sétimo grao introdutorio. Estes acordes están formados por catro sons que están separados polo intervalo dun terzo.

Cales son os tipos de acordes de sétima introdutorios?

Eles son - pequeno e reducido. O pequeno acorde de sétima introdutorio está construído sobre o VII grao de maior natural, e nada máis. O acorde de sétima principal diminuído pódese construír en modos harmónicos: harmónico maior e harmónico menor.

Denotaremos convencionalmente un destes dous tipos de acordes do seguinte xeito: MVII7 (pequena introdución ou pequena reducida), e a outra así – MindVII7 (diminuído). Estes dous acordes difiren no seu , pero .

Pequeno reducido, ou dito doutro xeito, un pequeno acorde de sétima introdutorio consta de dous terzos menores (é dicir, unha tríada diminuída), por riba dos cales se completa outra terceira, pero esta vez maior. .

Acorde de sétima de apertura diminuído, ou, como se di ás veces, simplemente o diminuído consta de tres terzos menores. Poden descompoñerse así: dúas menores (é dicir, en realidade unha tríada diminuída na base) e por riba delas outra terceira menor.

Bótalle un ollo a este exemplo de partitura:

Que atractivos teñen a apertura dos acordes de sétima?

Absolutamente calquera acorde de sétima ten tres inversións, sempre se chaman igual. Isto un quinceacord (marca de identificación – números 65), acorde de tercio (decatámonos polos números 43 dereito) e segundo acorde (indicado por dous - 2). Podes descubrir de onde veñen estes nomes estraños se les o artigo "Estrutura de acordes e os seus nomes". Por certo, lembra que só hai dúas inversións de tríadas (acordes de tres notas)?

Así, tanto os acordes introdutorios menores como os de introdución diminuídos teñen tres inversións, que se obteñen porque cada vez que , ou, pola contra, .

Vexamos a estrutura interválica de cada acorde resultante da inversión:

• MVII7 = m3 + m3 + b3
• MVII65 = m3 + b3 + b2
• MVII43 = b3 + b2 + m3
• MVII2 = b2 + m3 + b3

Un exemplo de todos estes acordes en clave de do maior:

Pequeno acorde de sétima introdutorio e as súas inversións na clave de do maior

• UmVII7 = m3 + m3 + m3
• UmVII65 = m3+ m3 + uv2
• umVII43 = m3 + uv2 + m3
• UmVII2 = uv2 + m3 +m3

Un exemplo anotado de todos estes acordes na clave de do menor (do maior terá os mesmos sons, só a nota si será unha nota si normal sen símbolos adicionais):

Acorde de sétima inicial diminuído e as súas inversións na clave de do menor

Coa axuda dos exemplos musicais dados, vostede mesmo pode calcular facilmente en que pasos está construído cada un dos acordes. Entón, se sétimo grao sétimo acorde na súa forma básica, por suposto, hai que construír na VII etapa (só en menor subirase VII). Primeiro recurso - Quintsexchord, ou VII65 – localizarase na fase II. Tamén acordo tertzquart de sétimo grao, VII43 – isto é en todos os casos IV grao, e o fundamento do terceiro recurso é en segundos, VII2 – será VI grao (en maior, se necesitamos unha versión reducida do acorde, entón debemos baixar este sexto grao).

Resolución de acordes de sétima introdutorios á tónica

Acordes de sétima introdutorios pódese resolver en tónico de dúas maneiras. Unha delas é transformar inmediatamente estas consonancias inestables en tónicas estables. É dicir, noutras palabras, a execución ten lugar aquí. Con este método, o tónico resultante non é moi común, pero sobre iso máis tarde. Cal é a outra vía de resolución?

Outro método baséase no feito de que os acordes de sétima introdutorios ou as súas inversións non se converten inmediatamente na tónica, senón nunha especie de acorde "auxiliar". E . E só entón este acorde de sétima dominante (ou algunhas das súas inversións) resólvese na tónica segundo todas as regras.

A corda conductora elíxese segundo o principio: . A construción de acordes introdutorios é posible en todos os pasos inestables (VII está construído sobre VII7, sobre II – VII65, sobre IV – VII43 e sobre VI – VII2). Nestes mesmos chanzos, ademais dun dos catro –o sexto chanzo– constrúense tamén as inversións do septo dominante: no chanzo VII pódese escribir D65, no II – D43 e no IV – D2. Pero para o paso VI, terás que usar como condutor o acorde de sétima dominante na súa forma principal: D7, que está construído no quinto paso, é dicir, situado un chanzo por debaixo do segundo acorde de apertura resolto.

Vexamos a ilustración musical (exemplo con resolución):

Resolvendo o acorde de sétima inicial e as súas inversións mediante harmonías dominantes en do maior harmónico

Para descubrir rapidamente que acorde dominante colocar despois do acorde introductorio, elaboraron o chamado "regra da roda". Segundo a regra da roda, para resolver o septo introdutorio tómase a primeira invocación do septo dominante, para resolver a primeira invocación introdutoria, a segunda invocación do dominante, para a segunda introdución, a terceira dominante, etc. Podes representar isto claramente - será máis claro. Debuxemos unha roda, coloquemos as inversións de acordes de sétima en forma de números nos seus catro lados e atopemos os acordes posteriores, movendo no sentido das agullas do reloxo.

Agora volvamos ao método de resolución dos acordes introdutorios de sétima indicado anteriormente. Inmediatamente traduciremos estas irregularidades en tónica. Dado que un acorde de sétima ten catro sons e unha tríada tónica ten tres, ao resolver, algúns dos sons da tríada simplemente duplicaranse. Aquí é onde comeza a diversión. . Qué significa? O feito é que normalmente nunha tríada tónica a prima duplícase: o ton principal e máis estable, a tónica. E aquí está o terceiro paso. E isto non é un capricho. Hai razóns para todo. En particular, a resolución correcta será de gran importancia cando se faga unha transición directa á tónica dun acorde inicial diminuído, que contén ata dous tritonos; deben resolverse correctamente.

Outro punto interesante. Non todas as inversións de septos introdutorios se resolverán nunha tríada. Un acorde quinsex e un acorde tertsex, por exemplo, converteranse nun acorde de sexto cun tercio dobre (con contrabaixo), e un segundo acorde converterase nun acorde de cuarteto tónico, e só o introdutorio na forma principal dignase converter nunha tríada.

Un exemplo de resolución directamente na tónica:

Resolución do acorde de sétima inicial diminuído e as súas inversións á tónica en do menor harmónico

Conclusións breves, pero aínda non o final

Todo o punto desta publicación é en poucas palabras. Os acordes de sétima introdutorios están construídos no paso VII. Hai dous tipos destes acordes: pequenos, que se atopan en maior natural, e diminuídos, que se manifestan en harmónico maior e harmónico menor. Os acordes de sétima introdutorios, como calquera outro acorde de sétima, teñen 4 inversións. Existen dous tipos de resolución destas consonancias:

1. directamente na tónica con duplicacións non normativas;
2. a través de acordes de sétima dominante.

Outro exemplo, acordes introdutorios de sétima en re maior e re menor:

Se necesitas construír a partir do son

Se necesitas construír acordes de sétima introdutorios ou calquera das súas inversións a partir dun son determinado, terás que centrarte na composición interválica. Calquera que saiba como construír intervalos pode construír isto sen ningún problema. O principal problema que haberá que resolver é determinar a tonalidade e permitir que a súa construción encaixe nela.

Permitimos unha pequena introdución só en maior, e unha diminuída, tanto en maior como menor (neste caso, as tonalidades serán, por exemplo, do maior e do menor, ou sol maior e sol menor). Como podo saber exactamente que ton é? É moi sinxelo: só tes que considerar o son a partir do que estás construíndo como un dos pasos da tonalidade desexada:

• Se construíches VII7, entón o teu son máis baixo resultará ser o paso VII e, aumentando outro paso, obterás inmediatamente a tónica;
• Se tiveses que escribir VII65, que, como sabes, está construído no II grao, entón a tónica situarase, pola contra, un chanzo máis abaixo;
• Se o acorde dado é VII43 e ocupa o grao IV, entón a tónica pódese obter contando catro pasos atrás;
• Finalmente, se no teu caderno VII2 está no VI grao, entón para atopar o primeiro grao, é dicir, a tónica, tes que subir tres chanzos.

Ao determinar a clave deste xeito sinxelo, non terá ningún problema coa resolución. Podes completar a resolución de dúas formas: a que máis che guste, a menos que, por suposto, a propia tarefa limite a túa elección.

Exemplos de notas introdutorias e as súas inversións a partir das notas C e D:

Moita sorte nos teus esforzos!