Larisa Ivanovna Avdeeva |

Larisa Avdeeva

Nado en Moscova, na familia dun cantante de ópera. Aínda sen pensar nunha carreira de ópera, xa se criou como cantante, escoitando cancións populares, romances, arias de ópera soando na casa. Á idade de 11 anos, Larisa Ivanovna canta nun club coral da Casa de Educación Artística dos Nenos do Distrito de Rostokinsky, e como parte deste equipo mesmo actuou nas noites de gala no Teatro Bolshoi. Non obstante, ao principio, o futuro cantante estivo lonxe de pensar en converterse nun cantante profesional. Despois de graduarse na escola durante a Gran Guerra Patriótica, Larisa Ivanovna ingresa no instituto de construción. Pero pronto decátase de que a súa verdadeira vocación segue sendo o teatro musical, e dende o segundo curso do instituto vai ao Estudio de Ópera e Drama. KS Stanislavsky. Aquí, baixo a guía dun profesor Shor-Plotnikova moi experimentado e sensible, continuou a súa educación musical e recibiu unha formación profesional como cantante. Ao final do estudo en 1947, Larisa Ivanovna foi aceptada no teatro de Stanislavsky e Nemirovich-Danchenko. O traballo neste teatro foi de gran importancia para a formación da imaxe creativa do novo cantante. A actitude reflexiva cara ao traballo creativo inherente ao entón colectivo do teatro, a loita contra os clichés da ópera e a rutina - todo isto ensinou a Larisa Ivanovna a traballar de forma independente nunha imaxe musical. Olga en "Eugene Onegin", a dona da montaña de cobre en "A flor de pedra" de K. Molchanova e outras pezas cantadas neste teatro testemuñan a habilidade progresivamente crecente da nova cantante.

En 1952, Larisa Ivanovna debutou no Teatro Bolshoi no papel de Olga, despois de que chegou a ser solista do Bolshoi, onde actuou continuamente durante 30 anos. Unha fermosa e grande voz, unha boa escola vocal, unha excelente preparación escénica permitiron a Larisa Ivanovna entrar en pouco tempo no repertorio principal de mezzosopranos do teatro.

Os críticos daqueles anos sinalaron: "Avdeeva é encantadora no papel da coqueta e brincadeira Olga, verdadeiramente poética na parte lírica de Primavera ("A doncela das neves") e no tráxico papel da cismática triste Marfa ("Khovanshchina"). condenándose á morte...”.

Pero aínda así, as mellores partes do repertorio do artista naqueles anos foron Lyubasha en The Tsar's Bride, Lel en The Snow Maiden e Carmen.

A característica predominante do talento da moza Avdeeva foi o inicio lírico. Isto debeuse á propia natureza da súa voz: lixeira, brillante e cálida no seu timbre. Este lirismo tamén determinou a orixinalidade da interpretación escénica dunha parte particular, que cantou Larisa Ivanovna. Tráxico é o destino de Lyubasha, que se converteu nunha vítima do seu amor por Gryaznoy e dos seus sentimentos de vinganza por Martha. NA Rimsky-Korsakov dotou a Lyubasha dun carácter forte e de vontade forte. Pero no comportamento escénico de Avdeeva, as críticas daqueles anos sinalaron: "Primeiro de todo, un séntese o desinterés do amor de Lyubasha, polo ben de Gryazny, que se esqueceu de todo -" pai e nai ... a súa tribo e familia ", e un feminidade puramente rusa e encantadora inherente a esta moza infinitamente amorosa e sufridora... A voz de Avdeeva soa natural e expresiva, seguindo as sutís curvas melódicas das melodías amplamente cantadas que imperan nesta parte.

Outro papel interesante que a artista logrou ao comezo da súa carreira foi Lel. No papel dun pastor, un cantante e favorito do sol, Larisa Ivanovna Avdeeva atraeu ao oínte co entusiasmo da mocidade, a ingenio do elemento da canción que enche esta fabulosa parte. A imaxe de Lelya tivo tanto éxito para a cantante que durante a segunda gravación de "The Snow Maiden" foi ela a que foi invitada a gravar en 1957.

En 1953, Larisa Ivanovna participou nunha nova produción da ópera Carmen de G. Bizet, e aquí espérase que tivese éxito. Como sinalaron os críticos musicais daqueles anos, “Carmen” de Avdeeva é, ante todo, unha muller para a que o sentimento que enche a súa vida está libre de convencións e atascos. Por iso é tan natural que Carmen pronto se cansou do amor egoísta de Jose, no que non atopa alegría nin felicidade. Por iso, nas manifestacións do amor de Carmen por Escamillo, a actriz sente non só a sinceridade dos sentimentos, senón tamén a alegría da liberación. Completamente transformada, Karmen-Avdeeva aparece nun festival de Sevilla, alegre, incluso un pouco solemne. E na propia morte de Karmen-Avdeeva non hai nin resignación ao destino nin fatalidade. ela morre, chea dun sentimento desinteresado de amor por Escamillo.

Disco e videografía de LI Avdeeva:

1. Película-ópera "Boris Godunov", rodaxe en 1954, L. Avdeeva - Marina Mnishek (outros papeis - A. Pirogov, M. Mikhailov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky, etc.)
2. Gravación de "Eugene Onegin" en 1955, dirixida por B. Khaikin, L. Avdeev – Olga (socios – E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov e outros). Actualmente, un CD foi lanzado por varias empresas nacionais e estranxeiras..
3. Gravación de "The Snow Maiden" en 1957, dirixida por E. Svetlanov, L. Avdeev
4. Lel (socios – V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky e outros).
5. CD da compañía estadounidense "Allegro" - gravación (en directo) de 1966 da ópera "Sadko" dirixida por E. Svetlanov, L. Avdeev – Lyubava (socios – V. Petrov, V. Firsova e outros).
6. Gravación de "Eugene Onegin" en 1978, dirixida por M. Ermler, L. Avdeev – Nanny (socios – T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko, etc.).