mediador |

Francés mediante, de Late Lat. medianas, xénero. caso mediantis – situado no medio, mediador

1) A designación dos acordes que están un terzo arriba ou abaixo da tónica, é dicir, os graos III e VI do modo; nun sentido máis estreito, M. (ou M. superior) – nomeamento. acorde do III grao (o VI grao denomínase neste caso submediante, ou M. inferior). De xeito similar, os sons correspondentes tamén se designan deste xeito: os graos III e VI do modo. harmónico a función dos acordes M. está determinada principalmente pola súa posición intermedia entre os principais. acordes: III – entre I e V, VI – entre I e IV. De aí a dualidade da función dos acordes M.: III é unha dominante débilmente expresada, VI é un subdominante débilmente expresado, mentres tanto III como VI poden realizar certas funcións tónicas. De aí tamén o significado expresivo dos acordes M.: a suavidade, o velado do seu contraste coa tónica, a suavidade dos cambios de terciana cando se combinan coa tónica, subdominante e dominante. Noutras conexións (por exemplo, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, etc.), as harmonías de M. fan que a dependencia dos acordes da tónica do modo sexa menos perceptible, revelando a súa funcións locais (variables) ), contribuíndo á formación da variabilidade tonal (por exemplo, no arioso do príncipe Yuri "Oh gloria, riqueza vana" da ópera "A lenda da cidade invisible de Kitezh e a doncela Fevronia").

En paso harmónico. teoría (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) Os acordes de M. están entre os sete diatónicos. chanzos, aínda que como laterais están máis ou menos separados dos principais (I e V). Na teoría funcional (X. Riemann), M. interprétanse como modificacións das “tres únicas harmonías esenciais” – T, D e S: como os seus paralelos (por exemplo, en C-dur egh – Dp) ou como consonancias do quenda introdutoria (egh en C- dur tamén pode ser:

), dependendo da proporción real destes acordes no contexto. Segundo G. Schenker, o significado dos acordes de M. (así como doutros) depende principalmente da dirección específica do movemento, das liñas de voces entre o ton inicial e o de destino. GL Catoire entendeu M. como resultado do desprazamento de prim e quintas nas tríadas principais (por exemplo, en C – dur

)

No concepto dos autores do "Curso práctico de harmonía" (IV Sosobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), atribúeselles aos acordes M un valor mixto de función de pasos (en C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)

(Ao mesmo tempo, a interpretación do paso volve cobrar maior peso, e todo o concepto remóntase non só a Riemann, senón, en non menor medida, a Rimsky-Korsakov). Na teoría de variables, as funcións de Yu. N. Tyulin, o terceiro paso no maior pode realizar as funcións T e D, e VI – T, S e D; en menor III – T, S e D, e VI – T e S. (Exemplos de diferentes interpretacións dunha mesma secuencia harmónica):

2) Na estrutura das melodías gregorianas, M. (mediante; outros nomes - metrum) - a conclusión media (segundo BV Asafiev - "cesura media cadencia"), dividindo o conxunto en dúas metades simétricamente equilibradas:

Referencias: 1) Tchaikovsky PI, Guía para o estudo práctico da harmonía, M., 1872, o mesmo, Poln. col. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Libro de texto práctico de harmonía, San Petersburgo, 1886, reimpreso. en pleno. col. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Curso teórico da harmonía, parte 1, M., 1924; Curso práctico de harmonía, parte 1, M., 1934 (ed. Susobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, parte 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Historia da cultura musical, vol. 1, parte 1, M.-L., 1941, p. 394

Yu. N. Kholopov