Sons non acordes |
Alemán akkordfremde ou harmoniefremde Töne, inglés. tons non harmónicos, notas francesas étranger, ital. note accidentali melodiche ou note ornamentali
Sons que non forman parte do acorde. N. h. enriquecer as harmonías. consonancias, introducindo nelas a melódica. gravitación, variando o son dos acordes, formando conexións melódico-funcionais adicionais nas relacións con eles. N. h. clasifícanse fundamentalmente en función do método de interacción cos sons de acordes: do N. z. a un ritmo pesado do compás, e os acordes a un leve, ou viceversa, fai N. z. volver? ao acorde orixinal ou entra noutro acorde, se aparece N. z. en movemento progresivo ou tomado bruscamente, xa sexa N. z. un segundo movemento ou resulta que está tirado, etc. Existen os seguintes principais. tipos de N. h.:
1) detención (abreviatura: h); 2) apoggiatura (ap); 3) son de paso (n); 4) son auxiliar (c); 5) cambiata (to), ou de súpeto lanzado auxiliar; 6) ton de salto (sk) - detención ou auxiliar, tomado sen preparación e abandonado. sen permiso; 7) ascensor (pm) (exemplos 1-7).
Nek-ry tipos N. h. son semellantes entre si e forman clases máis grandes:
I - retención (retención real e apoggiatura, así como saltar nun ritmo pesado), II - pase, III - auxiliar (en realidade auxiliar, cambiata, saltando nun ritmo fácil), IV- avance.
O papel de N. h. pode realizar tons sostidos nas voces altas e medias (exemplo 8). A N. h. ás veces hai N. h secundarios. ou N. h. segunda orde (exemplo 9). combinación de N. h. ás veces soa como un acorde regular con acordes (chámase acorde imaxinario, véxase no exemplo 10 un longo retardo a unha tríada maior, soando como un non acorde menor; es=dis). Todos N. h. resultan en última instancia (ás veces de xeito complicado) adxacentes aos acordes, dos que dependen funcionalmente. Unha característica funcional esencial de N. z. é a necesidade percibida da súa resolución (ver os exemplos 1-5, 9-10), como se diferencian dos sons ou tons laterais engadidos (segundo Rameau, "ajoutye"); os tons de salto parecen resolverse polos sons dun acorde noutras voces; os sons sostidos obedecen ás leis do punto de órgano. Resolución N. h. tamén pode ser extremadamente complexo (AN Scriabin, 4a sonata, parte 1, vol. 2). N. h. posible a un tempo. en varias voces, ata converterse nun tipo especial de acordes de función lineal – acordes de retardo (L. Beethoven, Adagio da 9a sinfonía, vols. 11, 18), de paso (JS Bach, 3. Concerto de Brandemburgo, parte 1, v. 2 do final), auxiliar (SS Prokofiev, “Romeo e Xulieta”, n.o 25, baile con mandolinas), pasos (PI Tchaikovsky, sonata para piano, v. 1-4). Distribución de regularidades N. z. (especialmente pasando) sobre o harmónico. sucesión, prolongación de harmonías estruturais de apoio son capaces de decorar e ao mesmo tempo velar as harmonías fundamentais. combinacións (por exemplo, move V-IV nos compases 1-2 do preludio de Scriabin en D-dur op. 11). Táboa H. h.:
Referencias: Rimsky-Korsakov NA, Libro de texto práctico de harmonía, vol. 1-2, San Petersburgo, 1884-85, o mesmo, Poln. col. soch., vol. IV, M., 1960; Taneev S., Contrapunto móbil de escritura estrita, Leipzig, 1909, o mesmo, M., 1959; Catuar G., Curso teórico da harmonía, parte 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Unha guía práctica para unha introdución á análise harmónica baseada nos corais de Bach, L., 1927 (na portada: Introdución...); Spsobin I., Dubovsky I., Evseev S., Curso práctico de harmonía, parte 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Maguncia, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Harmony, NY, 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofía, 1959 (en tradución rusa – Polyphonic Harmony, M., 1964).
Yu. N. Kholopov
