Letra musical |
notación musical, notación (latín notatio, italiano notazione, semeiografia, notación francesa, semeiographie, notación alemá, Notenschrift) é un sistema de signos gráficos utilizados para gravar música, así como a propia gravación da música. Os inicios de N. p. xurdiu nos tempos antigos.
Inicialmente, as melodías transmitidas de oído foron designadas pictográficamente. xeito (usando imaxes). En Dr. In Egypt, intentáronse facer tal rexistro. En Dr. Babylon crese que usou ideográfico. gravación (silábica) de música. sons utilizando escritura cuneiforme (conservouse unha tablilla de arxila con escritura cuneiforme: escribiuse un poema con signos adicionais, que se interpretan como unha notación silabaria de sons musicais). Pista. o escenario era a letra N. p. O sistema de letras para designar sons utilizouse en Dr. Greece. Aínda que este sistema só rexistraba a altura dos sons, pero non a súa duración, satisfacía aos músicos daquela época, xa que a música dos antigos gregos era monofónica e a melodía estaba moi relacionada coa poética. texto. Grazas a isto, a pesar da imperfección de N. p., a música e a música. teoría no Dr. Grecia, xunto con outros tipos de demandas, recibiu unha media. desenvolvemento (ver Abecedario musical, Música grega antiga). Polo século VI. para designar sons, xunto co grego, comezaron a utilizarse as letras lat. alfabeto; polo século X. forma de designar sons en latín. letras substituíron completamente as anteriores. O sistema de letras no século XX. parcialmente utilizado en teórico-musical. liter-re designar otd. sons e tons. Dr. o sistema antigo era demente N. p., que se estendeu en cf. século (véxase Nevmy). Signos especiais: escribíronse neumas sobre o texto verbal para lembrar as melodías dos cantos; tolo N. p. utilizouse predominantemente. para notación católica. himnos litúrxicos. Co paso do tempo, as liñas comezaron a utilizarse para indicar con máis precisión a altura do neum. Inicialmente, tales liñas non indicaban o ton exacto dos sons, pero permitían ao músico ver cales dos sons indicados pola neuma eran relativamente máis baixos e cales eran relativamente máis altos. O número de liñas variou de unha a 6; sistemas de varias liñas, por así dicilo, reproducían en papel as cordas de musas. ferramenta. No século XI Guido d'Arezzo mellorou este método de N. p., introducindo catro liñas musicais, que eran o prototipo do moderno. persoal musical. Ao comezo das liñas, colocaba marcas de letras que indicaban a altura exacta dos sons gravados nelas; estes signos eran os prototipos do moderno. chaves. Aos poucos, as marcas sen significado foron substituídas por cabezas de nota cadradas, denotando só a altura dos sons. Este N. p. foi moi utilizado para gravar o canto gregoriano e, polo tanto, recibiu o nome de coral (ver Notación coral, canto gregoriano).
Pista. unha etapa no desenvolvemento de N. p. era o chamado. notación mensural, que fixo ao mesmo tempo. e a altura e a duración dos sons. Este último estaba indicado pola forma das cabezas das notas. Os signos da escala, que establecían o carácter tripartito ou de dúas partes de cada duración de nota, colocáronse ao comezo da liña musical, e cando se cambiaba a escala, no medio do texto musical. Os signos das pausas utilizados neste sistema correspondían a duracións mensurais e levaban os seus nomes (ver Notación mensural, Pausa).
Simultaneamente coa notación mensural nos séculos XV-XVII. había un sistema alfabético ou numérico, etc. tablatura utilizada para gravar instr. música. Tiña moitas variedades que se correspondían coas características do departamento. ferramentas; tamén había tipos nacionais de tablatura: alemá, francesa, italiana, española.
O método de designar acordes con números escritos por riba ou debaixo dunha voz de baixo anotada: baixo xeral ou baixo continuo (baixo continuo) utilizouse con con. século XVI e xeneralizouse. exerceu de primeiro ministro. para a presentación da parte de acompañamento do órgano e piano. No século XX o baixo dixital úsase só como exercicio de aprendizaxe da harmonía.
O sistema de gravación de música dixital utilízase na actualidade. práctica pedagóxica para simplificar a aprendizaxe de xogar nalgunhas liteiras. ferramentas. O pentagrama substitúese por liñas segundo o número de cordas do instrumento, os números están escritos neles que indican que traste na orde que se debe presionar a corda no pescozo.
En Rusia, un N. p. (znamenny, ou gancho) existiu desde o final. Século 11. (posiblemente antes) ata o século XVII. inclusive. Era unha especie de escritura desviada e utilizábase na Igrexa Ortodoxa. cantando. A notación do canto de Znamenny era ideográfica. forma N. p. – signos indicados otd. entoacións ou motivos, pero non indicaba a altura exacta e a extensión dos sons. Posteriormente, introducíronse sinais adicionais que especificaban a altura dos sons, os chamados. marcas de cinabrio (ver canto de Znamenny, Hooks).
No comezo. No século XVII en Ucraína, e despois en Rusia, coa notación dos cánticos monofónicos cotiáns, faise unha transición gradual da escritura en gancho a un sistema musical de 17 lineais usando notas cadradas e unha clave cefaut (ver Clave).
Despois de séculos de busca no proceso de desenvolvemento das musas. o proceso foi desenvolvido por moderno. N. p., que, a pesar dalgunhas carencias, segue a utilizarse en todo o mundo ata hoxe. A vantaxe da moderna N. p. consiste fundamentalmente na visibilidade da designación da posición sonora-altitude das notas e do seu metro-ritmo. ratios. Ademais, a presenza de teclas que permiten o uso dun pentagrama musical para a gravación de dec. gamas musicais. escala, permite limitarnos a un sistema musical de 5 lineais, recorrendo só ocasionalmente a liñas e complementos adicionais. designacións.
D. Millau. Os Choephores. 1916. Páxinas da sección partitura para recitador, coro de recitadores e instrumentos de percusión.
Os elementos constitutivos da modernidade. N. p. son: persoal de 5 liñas; teclas que determinan o valor de altura das liñas do pentagrama; signos musicais: cabezas ovaladas cun talo (ou pau) - sen recheos (branco) e cheos (negro); dec. elementos de signos musicais que expresan relacións. a duración dos sons, baseándose na matemática. o principio de división en dous de cada parte de nota (temporal); signos accidentais na tecla, fixando a altura dun paso determinado ao longo de toda a música. obras, e accidentais con notas (aleatorias), cambiando a altura só nun compás determinado e para unha oitava determinada; designacións de metros, é dicir, o número de latexos de tempo nun compás e a súa lonxitude; engadir. sinais que prescriben un aumento da duración dun son (punto, fermata, liga), a unión de varios. pentagramas musicais nun sistema musical común que satisfaga as capacidades do instrumento, do conxunto, das composicións corais e orquestrais (consulte Pentagrama musical, Reconocemento, Sinais clave, Partitura).
Complementarase o sistema aplicado e desenvolvido. designacións – tempo, dinámico, así como indicar a implicación de certos métodos de interpretación, a natureza da expresividade, etc. Xunto coas designacións do tempo, que permiten, dentro dun rango bastante amplo, descomp. implementación en función do xeral musical e estético. instalacións da época e música. os sentimentos do propio intérprete (denominacións como allegro, andante, adagio, etc.), dende o principio. O século XIX comezaron a utilizarse cada vez con máis frecuencia e as designacións complementarias do tempo, expresadas en número de oscilacións do péndulo do metrónomo. En relación con todo isto, N. p. comezou a gravar música con máis precisión. E aínda así, esta fixación nunca chega a ser tan inequívoca como a fixación da música coa axuda das gravacións sonoras.
K. Stockhausen. Do ciclo de percusión.
Mesmo coa observancia máis estrita das instrucións do compositor, o intérprete pode interpretar a mesma notación musical das musas de moitas maneiras. obras. Este rexistro segue a ser unha fixación escrita estable da obra; porén, no son real da música. obras só existen nun ou noutro intérprete. interpretacións (ver Interpretación musical, Interpretación).
Música nova. correntes do século XX. trouxo consigo algúns cambios nos métodos de notación musical. Por unha banda, trátase dun perfeccionamento e enriquecemento das designacións de rendemento, unha ampliación da súa complexidade. Así, comezaron a utilizarse designacións de métodos de condución, designacións de tipos de actuación previamente descoñecidos (Sprechgesang), etc. Aparecen designacións que foron propostas por tal ou cal compositor e que non foron utilizadas fóra da súa propia obra. En música concreta e música electrónica, N. p. non se usa en absoluto: o autor crea a súa propia obra. nunha gravación en cinta, que é a única que non permite k.-l. cambios na forma da súa fixación. Por outra banda, adeptos das musas. as aleatorias nunha ou outra das súas variedades rexeitan a inmutable fixación escrita das súas obras, deixando moito nelas ao criterio do intérprete. Os compositores, que consideran que a recreación das súas ideas debe realizarse nunha forma próxima á improvisación libre, adoitan realizar a notación musical da súa obra. en forma de serie de “suxestións”, unha especie de música. gráficos.
Existe un sistema especial para fixar textos musicais para cegos, inventado en 1839 polos franceses. profesor e músico L. Braille; usado na URSS para ensinar música a cegos. Vexa tamén a notación musical armenia, a música bizantina.
Referencias: Papadopulo-Keramevs KI, A orixe da notación musical entre os eslavos do norte e do sur..., "Boletín de Arqueoloxía e Historia", 1906, núm. 17, páx. 134-171; Nuremberg M., Gráficos musicais, L., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; o seu, Die Tonschriften, Breslau, 19; Smits vanWaesberghe J., A notación musical de Guido d'Arezzo, “Musica Divina”, 1924, v. 1951; Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, “AfMw”, 5, Jahrg. 1957, no 14; o seu, Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarish C., The notation of medieval music, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Kaufmann W., Notacións musicais do Oriente, Bloomington, 1966 (Serie da Universidade de Indiana, no 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.
VA Vakhromeev
