Período |

período (do grego. periodos – bypass, circulación, un certo círculo de tempo) – a forma compositiva máis simple, que forma parte de formas máis grandes ou ten a súa propia. significado. A función de Main P. é unha exposición de música relativamente acabada. pensamentos (temas) na produción. almacén homofónico. Coñece a P. dec. estruturas. Un deles pódese definir como o principal, normativo. Trátase dun P., no que xorde a simetría das dúas oracións que o compoñen. Comezan igual (ou semellantes) pero rematan de diferentes xeitos. cadencia, menos completa na primeira e máis completa na segunda oración. A proporción máis común de cadencias é a metade e completa. O final da harmonía dominante ao final da primeira frase correspóndese co final da tónica ao final da segunda (e do período no seu conxunto). Hai unha proporción harmónica do máis simple auténtico. secuencia, que contribúe á integridade estrutural do P. Tamén son posibles outras razóns de cadencias: imperfecto completo – perfecto completo, etc. Como excepción, a relación de cadencias pódese invertir (por exemplo, perfecto – imperfecto ou completo – incompleto). ). Hai P. e coa mesma cadencia. Unha das opcións máis comúns para a harmónica. Estruturas de P. – modulación na segunda oración, a maioría das veces na dirección dominante. Isto dinamiza a forma de P.; modulante P. utilízase exclusivamente como elemento de formas máis grandes.

A métrica tamén xoga un papel importante. a base de P. Típico de moitos (pero non de todos) estilos e xéneros da música europea é o cadrado, co cal o número de compases en P. e en cada frase é igual á potencia de 2 (4, 8, 16, 32). ). A cuadratura xorde debido ao cambio constante de ritmos lixeiros e pesados ​​(ou, pola contra, pesados ​​e lixeiros). Dous compases agrúpanse dous en dous en catro compases, catro compases en oito compases, etc.

En pé de igualdade co descrito, tamén se empregan outras estruturas. Forman P. se realizan a mesma función que o principal. tipo, e as diferenzas de estrutura non van máis alá dunha determinada medida, dependendo do xénero e estilo musical. Os trazos definitorios destas variantes son o tipo de uso das musas. material, así como métrica. e harmónico. estrutura. Por exemplo, a segunda frase pode non repetir a primeira, senón continuar, é dicir, ser nova na música. material. Tal P. chamado. P. dunha estrutura non repetida ou única. Tamén se combinan nela dúas oracións heteroxéneas por conxugación de cadencias. Non obstante, P. dunha soa estrutura non pode dividirse en oracións, é dicir, fusionarse. Neste caso, incúmprase o principio estrutural máis importante de P.. E aínda así a construción segue sendo P., se establece a definición. material temático e ocupa o mesmo lugar na forma do conxunto que o P normativo. Por último, están P., formado por tres oracións coas máis diferentes. relación temática. material (a1 a2 a3; ab1b2; abc, etc.).

As desviacións do tipo principal P. tamén se poden aplicar á métrica. edificios. A simetría das dúas oracións cadradas pódese romper ampliando a segunda. Así xorde un P. estendido moi común (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, etc.). A abreviatura da segunda oración é menos común. Tamén hai cadrados, nos que a non cuadratura xorde non como resultado da superación da cuadratura orixinal, senón en si mesma, como unha propiedade orgánicamente inherente a esta música. Tales P. non cadrados son típicos, en particular, para o ruso. música. A relación do número de ciclos neste caso pode ser diferente (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, etc.). Ao final de P., despois de que conclúa. cadencia, pode xurdir un engadido: unha construción ou unha serie de construcións, segundo as súas propias musas. significando P. adxacente, pero non posuíndo independente. valor.

P. repítese a miúdo, ás veces cunha serie de cambios de textura. Se, porén, os cambios durante a repetición introducen algo significativo no plano harmónico do P., como resultado do cal remata cunha cadencia diferente ou nunha tonalidade diferente, entón non é un P. e a súa variante repetición a que xorde, pero unha única estrutura dun complexo P. Dúas oracións complexas dun complexo P. son dúas antigas P simples.

P. xurdiu en Europa. prof. música na época da orixe do almacén homofónico, que substituíu ao polifónico (séculos XVI-XVII). Na súa formación tivo un papel importante Nar. e bailes domésticos. e canto e baile. xéneros. De aí a tendencia á escuadra, que é a base dos bailes. música. Isto tamén afectou ás especificidades nacionais da reivindicación musical-va-Europa Occidental. países - nel., austríaco, italiano, francés. nar. a canción tamén está dominada pola escuadra. Para o ruso, unha canción prolongada non é propia da escuadra. Polo tanto, a non-cuadratura orgánica está moi estendida en ruso. música (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. no prof. instr. a música na maioría dos casos representa a parte inicial dunha forma máis grande: unha simple de dúas ou tres partes. Só comezando por F. Chopin (Preludios, op. 25) convértese nunha forma de produción independente. Wok. música P. gañou un lugar firme como forma de verso na canción. Tamén hai cancións sen parellas e romances escritos en forma de P. (o romance de SV Rachmaninov "It's Good Here").

Referencias: Catuar G., Forma musical, parte 1, M., 1934, o. 68; Spsobin I., Forma musical, M.-L., 1947; M., 1972, páx. 56-94; Skrebkov S., Análise de obras musicais, M., 1958, p. 49; Mazel L., Estrutura das obras musicais, M., 1960, p. 115; Reuterstein M., Formas musicais. Formas dunha, dúas e tres partes, M., 1961; Forma musical, ed. Yu. Tyulina, M., 1965 p. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Análise de obras musicais, M., 1967, p. 493; Bobrovsky V., Sobre a variabilidade das funcións da forma musical, M., 1970, p. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG Einghteenth century theories of music period structure, “MQ”, 1900, v. 17, no 31.

VP Bobrovsky