Subtono |

Un termo que denota varias liñas melódicas (voces) nas interpretacións polifónicas rusas (corais e en conxunto) de cancións, principalmente as líricas. Úsase en Nar. práctica do punteiro, entrou na música. folclore. Un derivado dela é o termo máis xeral "polifonía vocal". P. asóciase á palabra "voz" no significado de cantar xunto a alguén en notas altas (neses casos tamén din "chillar") osn. melodía ou a súa variación (a arte do fol). Tamén se coñecen outras persoas. termos do mesmo significado: "delineador" (na rexión do sur de Rusia, en ucraíno e bielorruso Polesie), "dishkant" (no Don), "tirar un pistón" (rexión de Belgorod), "goryak" (en Ucraína) . Estes últimos termos aplícanse só ao P. superior, formando un relativamente independente. festa melódica; as voces máis baixas nestes casos "baixo" (rexión de Belgorod), "baixo" (rexión de Ryazan), etc. Non se usa o termo "overvoice": tanto os coros superiores como os inferiores. as voces chámanse igualmente P. O P. superior adoita confiar a unha voz, mentres que pode haber varias máis graves. T. n. principal a melodía é máis frecuentemente dirixida cunha voz media; moitas veces é interpretado por un cantante (no Don – baixo), aínda que as funcións das voces ao longo da canción nalgúns estilos poden cambiar (por exemplo, a melodía principal pode pasar ocasionalmente dunha voz a outra). En todos os casos, as P. chámanse voces que se desvían da principal cara arriba ou abaixo. Esta é unha característica nacional da polifonía folclórica como un acto de "descubrimento colectivo da música" (BV Asafiev). O elemento ou soportes osn. a melodía (a maioría das veces desde abaixo), ou ben a pon en marcha, a adorna (desde arriba), ou a oponse, forma un contraste temporal.

En ruso No norte, a base monofónica dunha canción cántase ao unísono ou nunha oitava, mentres que P., evitando un movemento paralelo uniforme, varía a mesma melodía, como decorando, opoñéndoa ás veces con relativa independencia. cantando (xeralmente desde arriba), enche as pausas e saltos do principal. as voces adoitan fundirse con el ao unísono ou nunha oitava, revelando así con máis claridade os seus xiros principais. Sempre é obrigatoria a finalización de oitava unísono da canción no traste final. estable. P. - "un brote na melodía principal, ás veces máis, ás veces menos claramente ramándose do tronco principal" (Asafiev). Ás veces P. en independencia e expresividade equipárase co chamado. canto principal, e pode ser difícil distinguir entre eles. No norte de Rusia. Os estilos están dominados por P. – ramificacións do principal. voces (en esencia, as súas variantes próximas):

Da colección de EV Gippius e ZV Ewald "Songs of Pinezhya", No 55.

Da colección de AM Listopadov "Cancións dos cosacos do Don", vol. 3, número 19.

No medio e especialmente no sur do ruso. Os estilos de P. adoitan estar máis libremente contrapuntados con DOS. voz (ver exemplo arriba).

Algúns ecos simplifican, "endereitan" o principal. melodía, outros, pola contra, ornan, desenvólvena e enriquecen. Tipos especiais de P. son o pedal (ch. arr. en seccións curtas da canción) e os chamados. P. non textual – “vocaliza” (por exemplo, na rexión de Voronezh), con paradas frecuentes no son prolongado da tónica (inferior ou superior) e, con menos frecuencia, quintas ou o VII grao natural (no caso de unha desviación temporal).

En bielorruso. O coro Polissya divídese en dous independentes. festas: principal a melodía soa nunha voz máis baixa e “grave” (debido á concisión melódica, ZV Ewald definiuna como unha especie de cantus firmus), que no proceso de poligoal. o canto pode ramificarse polifónicamente, mentres que a voz solista superior ("padvodchyk") lidera o forro. Unha mesma melodía moitas veces subxace a varias. diferente en carácter e melódico. desenvolvemento da lírica. cancións poligonais (por exemplo, na aldea Polissya de Tonezh).

Durante unha canción, é posible unha complicación gradual do coro. texturas, activación de P. En conxunto, a “mecánica” complexa e dinámica da interacción real das voces nun Nar xenuíno. o coro aínda non foi explorado completamente. A última gravación de son multicanle e outras técnicas. medios poden contribuír ao descubrimento do verdadeiro lugar e significado de P. en Nar. coro. cantando dec. estilos rexionais.

Referencias: Melgunov Yu., cancións rusas gravadas directamente das voces do pobo, vol. 1, M., 1879; Palchikov N., Cancións campesiñas gravadas na aldea de Nikolaevka, distrito de Menzelinsky, provincia de Ufa, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Colección de cancións líricas populares rusas, partes 1-2, M., 1889; Lineva E., Grandes cancións rusas na harmonización popular, vol. 1, San Petersburgo, 1904; Gippius E., Sobre a polifonía popular rusa a finais dos séculos 1948 e principios do II, «Etnografía soviética», 2, n.o 1960; Rudneva A., coro popular ruso e traballo con el, M., 1974, o mesmo, 1961; Bershadskaya T., Os principais patróns compositivos da polifonía da canción popular campesiña rusa, L., 1; Popova T., Creatividade musical popular rusa, vol. 1962, M., 1965; Asafiev B., Entoación da fala, M.-L., 1971; Mozheiko Z., Cultura da canción de Bielorrusia Polissya. aldea de Tonezh, Minsk, 1972; Mostras de polifonía folk, comp., total. ed. e prólogo de I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovski