Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

Piotr Beczała

Os tenores sempre recibiron a atención máis estreita, pero coa era de Internet, os amantes da música de diferentes países teñen unha fonte adicional de intercambio de información sobre as actuacións dos seus artistas favoritos en calquera lugar do mundo. Os propios cantantes usan os servizos de deseñadores web para informar información fiable sobre eles mesmos. Normalmente, nestes sitios persoais podes atopar unha biografía, repertorio, discografía, críticas de prensa e, o máis importante, un calendario de actuacións, ás veces cun ano de antelación. A continuación, os moderadores dos sitios de música descargan esta información, poñen en orde, ordenan o calendario, e os eventos anunciados deste xeito están cubertos de cartafoles con expedientes.

A iso axudan os visitantes destes sitios, que actualmente están máis preto do obxecto de atención. Por exemplo, se o moderador do sitio traballa en París e a estrea de X ten lugar en Zúric, entón os colegas suízos enviarán ligazóns a todos os materiais de prensa e darán un informe detallado a noite despois da estrea. Os músicos só se beneficiarán diso: escribindo o seu nome na barra de busca, poden descubrir a súa clasificación de popularidade no momento polo número de ligazóns. E para os tenores, que en virtude da tradición non se gustan, é fundamental saber cada minuto da súa vida se están entre os dez primeiros e se alguén os cubriu. En calquera caso, para o tenor polaco Piotr Bechala, manter un status quo estable no ámbito da ópera mundial é algo importante.

Este personaxe interesoume cando naveguei polas webs de diferentes teatros en busca de eventos musicais interesantes en febreiro. Todo apuntaba a que deberíamos prestar atención a Peter Bechala. O ano pasado, deleitou ao mundo coas súas estreas nos principais teatros do mundo, este ano tamén comeza con estreas.

Para Moscova, Petr Bechala é unha persoa coñecida. Os amantes da música lembran as súas actuacións coa orquestra de Vladimir Fedoseev. Unha vez cantou nun concerto en homenaxe a Sergei Lemeshev – Fedoseev levou entón ao tenor polaco a Moscova para mostrar o seu favorito, co que traballa moito en Zúric e cuxo timbre lírico semella vagamente ao de Lemeshev. E un ano antes, Bechala cantou Vaudemont nun concerto de Iolanta, dirixido polo mesmo Fedoseev. Kultura escribiu en detalle sobre estes acontecementos de 2002 e 2003.

Piotr Bechala naceu no sur de Polonia. Recibiu a súa educación musical na casa, en Katowice, e comezou a buscar un compromiso axeitado nalgún teatro europeo. O novo cantante foi invitado a un contrato indefinido na Ópera de Linz austríaca, e desde alí en 1997 trasladouse a Zúric, que é a día de hoxe a súa casa. Aquí cantou boa parte do repertorio do tenor lírico, incluíndo óperas en ruso e outras linguas eslavas. Aínda que o cantante pertence a esa xeración de mozos que non estudaron ruso na escola sen fallar, axiña deuse conta de que a capacidade de cantar con claridade e, o máis importante, entoar correctamente en ruso melloraría seriamente as súas habilidades vocales. As leccións de Pavel Lisitsian e o encontro en Zúric con Vladimir Fedoseev axudaron moito. Nun abrir e pechar de ollos, converteuse no principal Lensky de Europa, tomando pan dos nosos cantantes que foron a Europa para gañar cartos. Os polacos parecen ser moi receptivos ás linguas. Cando o barítono polaco Mariusz Kvechen chegou á estrea de Onegin en Moscova, moitos quedaron abraiados coa súa luxosa dicción. Lensky e Vaudemont Bechaly tamén son impecables en canto á lingua rusa.

Anteriormente, o cantante fixo máis afirmacións. Os críticos de Moscova, por exemplo, que estiveron presentes no concerto en homenaxe a Lemeshev, recriminaron lixeiramente ao artista pola súa omnívora, polo desperdicio desorbitado da súa voz pola parte "non asequible". Bechala tivo en conta os desexos, os revisores de hoxe afirman por unanimidade que a técnica vocal da cantante chegou a ser case impecable.

Pero os directores de teatro soñan con facerlles chegar a Bechala non só pola súa voz forte e o seu fermoso timbre. Bechala é primeiro artista, e só despois cantante. Non lle dá vergoña ningunha produción radical, ningunha peculiaridade dos directores. Pode facer todo ou case todo.

Atopei unha pasaxe absolutamente marabillosa nas reportaxes dos melómanos parisinos que visitaron Zúric en febreiro para o debut de Bechala en Lucia di Lammermoor. Dicía o seguinte: “Existindo no escenario segundo as estritas leis da trama romántica desta ópera, durante a interpretación da aria central de Edgar, o cantante, levantando lixeiramente o ombreiro, mantivo un diálogo oculto co público, coma se burlase do dificultades técnicas do papel e do bel canto en xeral”. No contexto das producións posmodernas, tales mensaxes do cantante testemuñan a súa completa inclusión no contexto do teatro musical moderno.

Así, durante o ano pasado, Petr Bechala foi bautizado polo lume; fixo o seu debut no Metropolitano de Nova York e na Scala de Milán como Duque en Rigoletto, así como na Ópera Estatal de Baviera de novo como Duque e como Alfred (La Traviata). Masterizado "Lucia" en Zúric, adiante - debut na produción do Teatro Bolshoi de Varsovia ("Rigoletto") e varias actuacións no Festival de Múnic.

Aqueles que desexen coñecer a obra de Bechala, remítome ás numerosas óperas en DVD coa súa participación. Os videoclips de boa calidade con pezas solistas de óperas están publicados directamente no sitio web do cantante. Recomendo encarecidamente visitar.

Alexandra Germanova, 2007