Cuarto-quinto círculo de chaves

Un círculo de claves de cuarto de quinto ou simplemente un círculo de quintos é un esquema para a memorización cómoda e rápida de todas as claves e signos clave nelas.

Na parte superior do círculo de quintas está a clave de do maior; no sentido das agullas do reloxo: teclas agudas, cuxas tónicas están situadas en quintas perfectas a partir da tónica do do maior orixinal; en sentido antihorario: un círculo de teclas planas, tamén situadas en quintas puras, pero só cara abaixo.

Ao mesmo tempo, ao moverse ao redor do círculo de quintas no sentido das agullas do reloxo con cada tecla nova, o número de sostenidos aumenta gradualmente (de un a sete), mentres se move en sentido antihorario, respectivamente, dunha tecla a outra, o número de bemol aumenta (tamén do un ao sete).

Cantas teclas hai na música?

Na música utilízanse principalmente 30 teclas, das cales unha metade é maior e a outra metade menor. As teclas maiores e menores forman pares segundo o principio de coincidencia neles dos signos clave de alteración: soidos e bemols. As teclas co mesmo signo chámanse paralelas. En total, polo tanto, hai 15 pares de chaves paralelas.

Das 30 teclas, dúas non teñen signos: son do maior e do menor. 14 teclas teñen sodio (do un a sete na orde dos soidos FA DO SOL RELA MI SI), destas 14 claves, sete serán maiores e sete, respectivamente, menores. Outras 14 teclas teñen bemol (de xeito similar, do un ao sete, pero só na orde dos bemols C MI LA RE SOL DO FA), das que tamén hai sete maiores e sete menores.

Pódese descargar AQUÍ unha táboa de todas as claves utilizadas polos músicos na práctica, xunto cos seus sinais, impresas e utilizadas como cheat sheet.

Explicación: como se forma un círculo de quintas?

O quinto deste esquema é o intervalo máis importante. Por que un quinto puro? Porque a quinta é fisicamente (acústicamente) a forma máis natural de pasar dun son a outro, e este sinxelo intervalo naceu pola propia natureza.

así, as teclas agudas están dispostas en quintas puras cara arriba. A primeira quinta constrúese a partir da nota “to”, é dicir, a partir da tónica de Do maior, tonalidade pura sen signos. O quinto de "do" é "do-sol". Isto significa que a nota "G" convértese na tónica da seguinte clave no círculo de quintas, será a clave de Sol maior e terá un signo: Fa sostenido.

Construímos a seguinte quinta xa a partir do son "sol" - "sol-re", o son resultante "re" é a tónica da seguinte tonalidade do quinto círculo - a tónica da escala de re maior, na que hai dous sinais: dous agudos (fa e do). Con cada quinta construída, recibiremos novas teclas agudas, e o número de agudos aumentará cada vez máis ata chegar a sete (ata que se eleven todos os pasos).

Así, se construímos quintas, comezando por "a", obtemos a seguinte serie de claves: Sol maior (1 sostenido), Re maior (2 sostenidos), A maior (3 sostenidos), Mi maior (4 sostenidos), Si maior (5 sostenidos), Fa sostenido maior (6 sostenidos), Do sostenido maior (7 sostenidos) . Unha serie de tónicas gravadas resultaron ser tan amplas en alcance que hai que comezar a gravalas na clave de grave e rematala na clave de sol.

A orde na que se engaden os soidos é: FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI. Os agudos tamén están separados entre si polo intervalo dunha quinta perfecta. Isto está relacionado con isto. Cada novo agudo aparece no sétimo grao da escala, diso falamos no artigo "Como lembrar os signos nas teclas". En consecuencia, se os tónicos das novas teclas se afastan constantemente nunha quinta perfecta, entón os seus sétimos pasos tamén se afastan uns dos outros exactamente nunha quinta perfecta.

As teclas principais do bemol están dispostas en quintas puras para abaixo dende ata". Do mesmo xeito, con cada nova chave aumenta o número de pisos na escala. O rango de teclas planas é o seguinte: Fa maior (un bemol), si bemol maior (2 bemol), mi bemol maior (3 bemol), la bemol maior (4 bemol), re bemol maior (5 bemol), sol bemol maior (6 bemol) e do bemol maior (7 bemol).

A orde de aparición dos pisos: SI, MI, LA, RE, SAL, DO, FA. Os bemoles, como os sostenidos, engádense en quintas, só para abaixo. Ademais, a orde dos bemols é a mesma que a orde das teclas da rama bemol do círculo de cuartos, a partir do si bemol maior.

Pois agora, por último, presentaremos todo o círculo de claves, no que, para completar, tamén engadiremos menores paralelos para todos os maiores.

Por certo, o círculo de quintas non se pode chamar estritamente círculo, é máis ben unha especie de espiral, xa que nunha determinada etapa algunhas tonalidades crúzanse por coincidencia na altura. Ademais, o círculo de quintas non está pechado, pódese continuar con teclas novas e máis complexas con dobres accidentais: dobres sostenidos e dobres bemol (esas teclas raramente se usan na música). Falaremos de combinar tonalidades por separado, pero un pouco máis adiante.

De onde veu o nome "círculo de cuarto quinto"?

Ata agora, consideramos o movemento en círculo só en quintas e nunca mencionamos as cuartas. Entón, por que están aquí? Por que o nome completo do esquema soa exactamente como o "círculo cuarto-quinto"?

O caso é que o cuarto é a inversión do intervalo do quinto. E o mesmo rango de tonalidades do círculo pódese obter se non se move en quintas, senón en cuartas.

Por exemplo, as teclas agudas pódense ordenar non por quintas perfectas cara arriba, senón por cuartas puras cara abaixo. Obtén a mesma fila:

As teclas planas pódense ordenar non por quintas puras cara abaixo, senón por cuartas puras cara arriba. E de novo o resultado será o mesmo:

Claves iguais enharmónicas

O enharmonismo na música é a coincidencia de elementos no son, pero a súa diferenza de nome, ortografía ou designación. Os iguais enharmónicos poden ser notas simples: por exemplo, do sostido e do re bemol. A anharmonicidade tamén é característica dos intervalos ou acordes. Neste caso, trataremos claves enharmónicas iguais, respectivamente, as escalas destas teclas tamén coincidirán no son.

Como xa sinalamos, tal a tonalidade coincidente no son aparece na intersección das ramas agudas e planas do círculo de quintas. Son teclas cunha gran cantidade de caracteres, con cinco, seis ou sete sostenidos ou bemoles.

As seguintes claves son enharmónicas iguais:

• Si maior (5 sostenidos) e Do bemol maior (7 bemols)
• Paralelo ao nomeado sol sosido menor (5 soidos) e la bemol menor (7 bemol);
• Fa sostenido maior (6 sostenidos) e sol bemol maior (6 bemol);
• Paralelamente, re sosido menor e mi bemol menor co mesmo número de signos;
• Do sosido maior (7 sostenidos) e re bemol maior (5 bemol);
• Paralelamente a estas estruturas atópanse la sosi menor (tamén 7 soens) e si bemol menor (5 bemol).

Como usar o quinto círculo de teclas?

En primeiro lugar, o o círculo de quintas pódese usar como unha cómoda folla de trucos para aprender todas as claves e os seus signos.

En segundo lugar, o polo círculo de quintas, pódese determinar facilmente a diferenza de signos entre as dúas claves. Para iso basta con contar os sectores desde a clave orixinal ata a que estamos a comparar.

Por exemplo, entre sol maior e mi maior, a diferenza é de tres sectores e, polo tanto, de tres decimais. Entre do maior e la bemol maior hai unha diferenza de 4 bemols.

A diferenza de signos móstrase máis claramente no círculo de quintas, dividido en sectores. Para que a imaxe dun círculo sexa compacta, as claves del pode escribirse usando unha designación de letra:

Finalmente, o en terceiro lugar nun círculo de quintas, podes establecer instantáneamente os "parentes máis próximos" dunha ou outra clave, é dicir determinar as tonalidades do primeiro grao de parentesco. Eles están no mesmo sector que a clave orixinal (paralela) e adxacentes a cada lado.

Por exemplo, para sol maior, mi menor (no mesmo sector), así como do maior e la menor (sector veciño á esquerda), re maior e si menor (sector veciño á dereita) consideraranse tales claves relacionadas. .

Voltaremos a un estudo máis detallado das claves relacionadas no futuro, e despois coñeceremos todos os xeitos e segredos da súa busca.

Un pouco sobre a historia do círculo de quintas

Ninguén sabe exactamente cando e por quen se inventou o círculo de quintas. Pero as primeiras descricións dun sistema semellante están contidas no manuscrito do afastado 1679, na obra "Gramática musical" de Nikolai Diletsky. O seu libro estaba destinado a ensinar cantores da igrexa. Chama ao círculo de escalas maiores a "roda da música alegre" e ao círculo de escalas menores, a roda da "música triste". Musikia: esta palabra tradúcese como "música" do eslavo.

Agora ben, por suposto, esta obra interesa principalmente como monumento histórico e cultural, o propio tratado teórico xa non cumpre cos requisitos da modernidade. Non obstante, pódese dicir que desde entón, o círculo de quintas afianzouse na práctica docente e entrou en case todos os coñecidos libros de texto rusos sobre teoría musical.

Queridos amigos! Se as preguntas sobre o tema do círculo de quintas aínda non se esgotaron, asegúrate de escribilas nos comentarios deste artigo. Na despedida, invitámosvos a escoitar unha boa música. Que sexa hoxe o famoso romance de Mikhail Ivanovich Glinka "A Alondra" (versos do poeta Nikolai Kukolnik). Cantante - Victoria Ivanova.