Relación de claves |
Afinidade clave – proximidade de teclas, determinada polo número e a significación dos elementos comúns (sons, intervalos, acordes). O sistema tonal evoluciona; polo tanto, a composición dos elementos da tonalidade (sound-stepping, interval, acorde e funcional) non segue sendo a mesma; rt non é algo absoluto e inmutable. O principio de R. t., certo para un sistema tonal, pode ser inválido para outro. A multiplicidade de R. t. sistemas na historia da doutrina da harmonía (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, os autores de o "libro de texto da brigada" IV Sposobin e AF Mutli, OL e SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin e NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky e outros) reflicte finalmente o desenvolvemento do sistema tonal.
Para a música dos séculos XVIII-XIX. O máis axeitado, aínda que non impecable, é a sistemática de R. t., exposta no libro de texto de harmonía de NA Rimsky-Korsakov. As tonalidades próximas (ou as do 18o grao de parentesco) son esas seis, tónicas. as tríadas to-rykh están nos pasos dunha determinada tonalidade (modos naturais e harmónicos). Por exemplo, C-dur está intimamente relacionado con a-menor, G-dur, e-minor, F-dur, re-menor e f-menor. Outras claves distantes están respectivamente no 19o e 1o grao de parentesco. Segundo IV Spsobin, o R. t. sistema baséase en se a tonalidade está unida pola tónica común dun ou doutro estado de ánimo. Como resultado, a tonalidade divídese en tres grupos: I - diatónico. parentesco, II – parentesco maior-menor, III – cromático. parentesco, p. a Do maior:
Na música moderna, a estrutura da tonalidade cambiou; perdendo as súas antigas limitacións, individualizouse en moitos aspectos. Polo tanto, os sistemas de R. t., relativos ao pasado, non reflicten a diversidade de R. t. nos tempos modernos. música. Acústica condicionada. o parentesco dos sons, as relacións de quinta e terciana conservan o seu significado nos tempos modernos. harmonía. Así e todo, en moitos casos de R. t. asóciase fundamentalmente ao complexo de harmónicos presentados na estrutura dunha determinada tonalidade. elementos. Como resultado, as relacións realmente funcionantes de proximidade ou distancia tonal poden resultar moi diferentes. Entón, se, por exemplo, na composición da clave h-moll hai harmonías V baixo e II pasos graves (cos tons principais f e c), entón, debido a isto, a clave f-moll pode resultar ser moi relacionado co h-moll (ver 2º movemento da 9ª sinfonía de Shostakovich). No tema dos cazadores (Des-dur) da sinfonía. contos de fadas de SS Prokofiev "Pedro e o lobo", debido á estrutura individualizada da tonalidade (só se dan o estadio I e o "dominante de Prokofiev" - VII agudo), a tónica é un semitono inferior (C-dur) resulta ser moito máis próximo que a dominante tradicional da etapa V ( As-dur ), cuxa harmonía nunca aparece no tema.
Referencias: Dolzhansky AN, Sobre a base modal das composicións de Shostakovich, "SM", 1947, No 4, na colección: Características do estilo de D. Shostakovich, M., 1962; Mytli AF, sobre modulación. Á cuestión do desenvolvemento das ensinanzas de NA Rimsky-Korsakov sobre a afinidade das tonalidades, M.-L., 1948; Taube RS, Sobre os sistemas de relación tonal, "Notas científicas e metodolóxicas do Conservatorio de Saratov", vol. 3, 1959; Slonimsky SM, Sinfonías de Prokofiev, M.-L., 1969; Skorik MM, Sistema de modos de S. Prokofiev, K., 1969; Spsobin IV, Conferencias sobre o curso da harmonía, M., 1969; Tiftikidi HP, Teoría dos sistemas cromáticos dun tercio e tonal, en: Questions of music theory, vol. 2, M., 1970; Mazel LA, Problemas da harmonía clásica, M., 1972; Iglitsky M., A relación de claves e o problema de atopar plans de modulación, en: Musical Art and Science, vol. 2, M., 1973; Rukavishnikov VN, Algunhas adicións e aclaracións ao sistema de relación tonal de NA Rimsky-Korsakov e posibles formas do seu desenvolvemento, en: Questions of Music Theory, vol. 3, M., 1975. Véxase tamén lit. no art. Harmonía.
Yu. N. Kholopov
