acordo |

Acordo francés, ital. accordo, de finais de Lat. acordo - de acordo

Consonancia de tres ou máis diferentes. sons (opostos), que están separados uns dos outros por un terzo ou poden estar (por permutacións) dispostos en terzos. De xeito semellante, A. foi definido por primeira vez por JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Antes disto, A. entendíase como intervalos: todas ou só consonancias, así como calquera combinación de tons en soa simultánea.

Dependendo do número de sons diferentes que compoñen un A., unha tríada (3 sons), un acorde de sétima (4), un non acorde (5) e un undecimacord (6, que é raro, así como A. de 7 sons), distínguense. O son inferior A. chámase principal. ton, o resto dos sons son nomeados. segundo o intervalo formado por eles co principal. ton (terceiro, quinto, sétimo, nona, undecima). Calquera son A. pode ser transferido a outra oitava ou dobrado (triplicado, etc.) noutras oitavas. Ao mesmo tempo, A. conserva o seu nome. Se a principal o ton vai nas voces superiores ou nunha das medias, as chamadas. inversión de acordes.

A. pódese localizar tanto de proximidade como amplamente. Cun arranxo estreito da tríada e os seus atractivos en catro partes, as voces (agás o baixo) están separadas unhas das outras por un terzo ou un cuarto, nunha ampla: unha quinta, unha sexta e unha oitava. O baixo pode formar calquera intervalo co tenor. Tamén existe unha disposición mixta de A., na que se combinan signos de disposición estreita e ampla.

En A. Distínguense dous lados: funcional, determinado pola súa relación co modo tónico, e fónico (colorido), dependendo da composición do intervalo, localización, rexistro e tamén das musas. contexto.

Principal a regularidade da estrutura de A. permanece ata hoxe. tempo tertsovost composición. Calquera desviación dela significa a introdución de sons non acordes. A finais dos séculos XIX e XX. intentáronse substituír completamente o terceiro principio polo cuarto principio (AN Skryabin, A. Schoenberg), pero este último só recibiu unha aplicación limitada.

Na música moderna, os ritmos tercianos complicados son amplamente utilizados na música, na que a introdución de disonancias aumenta a expresividade e colorido do son (SS Prokofiev):

Compositores do século XX A. tamén se emprega estrutura mixta.

Na música dodecafónica, A. perde o seu significado independente e pasa a derivar da sucesión de sons da “serie” e da súa polifónica. transformacións.

Referencias: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, San Petersburgo, 1884-85; o seu, Libro de texto práctico de harmonía, San Petersburgo, 1886, M., 1956 (ambas edicións foron incluídas na Colección completa de obras, vol. IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, A doutrina dos acordes, a súa construción e resolución, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sosobin I., Sokolov V., Libro de texto de harmonía, parte 1-2, 1937-38, último. ed. 1965; Tyulin Yu., Ensino sobre a harmonía, L.-M., 1939, M., 1966, cap. 9; Tyulin Yu., Privano N., Libro de texto de harmonía, parte 1, M., 1957; Tyulin Yu., Libro de texto de harmonía, parte 2, M., 1959; Berkov V., Harmonía, parte 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Maguncia, 1937; Schonberg A., Structural functions of harmony, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praga, 1965.

Yu. G. Kon