Música específica |
Música específica (Música concreta francesa) – composicións sonoras creadas mediante a gravación en cinta dec. sons naturais ou artificiais, a súa transformación, mestura e edición. Moderna A técnica de gravación magnética do son facilita a transformación dos sons (por exemplo, acelerando e ralentizando o movemento da cinta, así como movéndoa na dirección oposta), mesturalos (gravando simultaneamente varias gravacións diferentes). en cinta) e montámolas en calquera secuencia. En K. m., ata certo punto, utilízanse sons humanos. voces e música. ferramentas, sen embargo material para produtos de construción. K. m. son todo tipo de ruídos que se producen no proceso da vida. K. m. – unha das tendencias modernistas do moderno. zarubo. música. Os partidarios de K. m. xustifican o seu método de compoñer música polo feito de que o uso só dos chamados. os sons musicais supostamente limitan ao compositor, que este ten dereito a utilizar para crear a súa obra. calquera son. Consideran a K. m. como unha gran innovación no campo da música. art-va, capaz de substituír e substituír aos anteriores tipos de música. De feito, a produción de materiais compostos, que rompen co sistema de organización do campo, non amplían, senón que limitan ao máximo as posibilidades de expresar unha determinada arte. contido. Unha técnica ben desenvolvida para crear CM (incluíndo o uso de aparellos especiais para "editar" e mesturar sons: o chamado "fonoxeno" cun teclado, unha gravadora con 3 discos, etc.) é de valor coñecido só para utilizar como "deseño de ruído" de actuacións, episodios individuais de películas, etc.
O “inventor” de K. m., o seu representante e propagandista máis destacado, é o francés. o enxeñeiro acústico P. Schaeffer, quen deu esta dirección e o seu nome. As súas primeiras obras “concretas” remóntanse a 1948: o estudo “Turniquet” (“Ütude aux tourniquets”), “Railway Study” (“Ütude aux chemins de fer”) e outras obras teatrais, que en 1948 foron transmitidas por Franz. radio baixo o nome xeral. “Noise Concert” En 1949, P. Henri uniuse a Schaeffer; xuntos crearon "Symphony for one person" ("Symphonie pour un homme seul"). En 1951 baixo Franz. radio, organizouse un "Grupo de Estudos no Campo da Música Concreta" experimental, que tamén incluía a compositores: P. Boulez, P. Henri, O. Messiaen, A. Jolivet, F. Arthuis e outros (algúns deles crearon por separado). obras de K. m.). Aínda que a nova tendencia adquiriu non só seguidores, senón tamén opoñentes, pronto superou o nacional. marco. Non só os franceses comezaron a vir a París, senón tamén os estranxeiros. compositores que adoptaron a experiencia de crear música clásica. En 1958, baixo a presidencia de Schaeffer, celebrouse a Primeira Década Internacional da Música Experimental. Ao mesmo tempo, Schaeffer volveu definir con detalle as tarefas do seu grupo, que a partir dese momento pasou a ser coñecido como o “Grupo de Investigación Musical baixo Franz. radio e televisión”. O grupo conta co apoio do Consello Internacional de Música da UNESCO. Franz. a revista “La revue musicale” dedicada aos problemas de K. m. tres especiais. números (1957, 1959, 1960).
Referencias: Cuestións de musicoloxía. Anuario, vol. 2, 1955, M., 1956, páx. 476-477; Shneerson G., About music alive and dead, M., 1964, p. 311-318; his, música francesa do século XX, M., 1970, p. 366; Schaeffer P., A la recherche d'une musique concreta, P., 1952; Scriabine Marina, Pierre Boulez et la musique concrite, “RM”, 1952, No 215; Baruch GW, Was ist Musique concrite?, Melos, Jahrg. XX, 1953; Keller W., Elektronische Musik und Musique concrite, “Merkur”, Jahrg. IX, H. 9, 1955; Roullin J., Musique concrite…, en: Klangstruktur der Musik, hrsg. von Fr. Winckel, B., 1955, S. 109-132; Experiencias musicais. Musiques concrite electronique extoque, “La Revue musicale”, P., 1959, No 244; Vers une musique experimentale, ibid., R., 1957, No 236 (Numéro spécial); Casini C, L impiego nella colonna sonora délia musica elettronica e della concreta, en: Musica e film, Roma, 1959, p. 179-93; Schaeffer P., Musique concrite et connaissance de l objet musical, “Revue Belge de Musicologie”, XIII, 1959; Experiencias. París. Xuño. 1959. Par le groupe de recherches musicales de la Radiodiffusion-Télévision française…, “La Revue musicale”, P., 1960, No 247; Judd F. C, Música electrónica e música concreta, L., 1961; Schaeffer P., Traité des objets musicaux, P., 1966.
GM Schneerson
