Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Stanisław Moniuszko

O destacado compositor polaco S. Moniuszko é o creador da ópera clásica nacional e das letras vocales de cámara. A súa obra absorbeu os trazos característicos da música popular dos polacos, ucraínos e bielorrusos. Desde a infancia, Moniuszko tivo a oportunidade de familiarizarse co folclore campesiño dos pobos eslavos. Os seus pais adoraban a arte, posuían varios talentos artísticos. A súa nai ensinou música ao neno, o seu pai era un artista afeccionado. As representacións na casa a miúdo foron representadas e o amor de Stanislav polo teatro, que xurdiu desde a infancia, pasou por toda a súa vida.

Aos 8 anos, Moniuszko foi a Varsovia, comezan os anos de estudo. Toma clases do organista e pianista A. Freyer. En 1830, Stanislav trasladouse a Minsk, onde ingresou no ximnasio e estudou composición con D. Stefanovich, e baixo a súa influencia decidiu finalmente elixir a música como profesión.

Moniuszko completou a súa formación musical en Berlín, na Academia de Canto (1837-40). Domina o traballo co coro e a orquestra, obtén unha imaxe máis completa da cultura musical (principalmente operística) de Europa. Nestes anos aparecen as primeiras obras independentes: unha misa, 2 cuartetos de corda, Three songs on st. A. Mickiewicz, música para actuacións. En 1840-58. Moniuszko vive en Vilna (Vilnius). Aquí, lonxe dos grandes centros musicais, revélase o seu talento versátil. Traballa como organista da Igrexa de San Xoán (a composición do órgano Songs of Our Church está relacionada con isto), actúa como director en concertos sinfónicos e na ópera, escribe artigos e dá clases de piano. Entre os seus alumnos atópase o compositor ruso C. Cui, un dos participantes no Mighty Handful. A pesar das importantes dificultades financeiras, Moniuszko traballou con el gratuitamente. A individualidade do compositor manifestouse por primeira vez nos xéneros da canción e do romance. En 1841 publicouse o primeiro Cancioneiro de Moniuszko (son 12 en total). As cancións creadas en Vilna prepararon en gran medida o estilo das súas futuras óperas.

O maior logro de Moniuszko é a ópera Pebble. Esta é unha tráxica historia sobre unha moza campesiña, enganada por un nobre cabaleiro. A sinceridade e a calidez da música, a riqueza melódica fixeron desta ópera especialmente popular e amada polos polacos. "Pebble" foi escenificada en Vilna en 1848. O seu éxito inmediatamente levou a fama ao organista provincial. Pero só 10 anos despois, a ópera nunha versión nova e significativamente mellorada foi representada en Varsovia. A data desta produción (1 de xaneiro de 1858) considérase o nacemento da ópera clásica polaca.

En 1858, Moniuszko viaxou ao estranxeiro por Alemaña, Francia e República Checa (mentres estaba en Weimar, visitou a F. Liszt). Ao mesmo tempo, o compositor foi invitado ao posto de director xefe do Teatro Belki (Varsovia), que ocupou ata o final dos seus días. Ademais, Moniuszko é profesor no Instituto Musical (1864-72), onde imparte clases de composición, harmonía e contrapunto (entre os seus alumnos está o compositor Z. Noskovsky). Moniuszko é tamén o autor da Escola de Piano e do libro de texto de harmonía.

As frecuentes actuacións con concertos de autores en San Petersburgo achegaron a Moniuszko aos compositores rusos: era amigo de M. Gliyaki e A. Dargomyzhsky. O mellor da obra de Moniuszko está asociado principalmente a aqueles xéneros que non foron tocados polo gran clásico polaco F. Chopin ou que non recibiron un desenvolvemento significativo del, coa ópera e a canción. Moniuszko creou 15 óperas. Ademais de Pebbles, as súas mellores obras inclúen O castelo encantado (The Terrible Yard – 1865). Moniuszko recorreu a miúdo á ópera cómica (Yavnuta, The Timber Rafter), ballet (incluíndo Monte Cristo), opereta, música para producións teatrais (Hamlet de W. Shakespeare, The Robbers) F. Schiller, vodevil de A. Fredro). Atrae constantemente ao compositor e ao xénero da cantata ("Milda", "Niola"). Nos anos posteriores, creáronse 3 cantatas coas palabras de A. Mickiewicz: "Ghosts" (baseado no poema dramático "Dzyady"), "Sonetos de Crimea" e "Mistress Tvardovskaya". Moniuszko tamén introduciu un elemento nacional na música da igrexa (6 misas, 4 "Letanías Ostrobramsky"), sentou as bases para o sinfonismo polaco (oberturas do programa "Fairy Tale", "Caín", etc.). O compositor tamén escribiu música para piano, destinada principalmente á música na casa: polonesas, mazurcas, valses, 2 cadernos das pezas “Trinkets”.

Pero especialmente importante, xunto coa creatividade operística, foi a composición de cancións (c. 400), que o compositor combinou en coleccións - "Home Songbooks". O seu nome fala por si só: esta é a música da vida cotiá, creada non só para profesionais, senón tamén para amantes da música. "Non estou creando nada novo. Viaxando polas terras polacas, estou cheo do espírito das cancións populares. Deles, contra a miña vontade, a inspiración vértese en todas as miñas composicións. Nestas palabras Moniuszko revela o segredo da sorprendente "socialidade" da súa música.

K. Zenkin

Composicións:

óperas – Ideal (Ideal, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Gorra amarela (Zulta szlafmyca, ca. 1842), Auga marabillosa (Woda cudowna, 1840), Idilio rural (Sielanka, 1843, español 1852), Seixos (1º). ., 1848, Vilnius, 2a ed., 1858, Varsovia), Betley (cómic., 1852), Timber Rafter (Flis, ópera cómica, 1858), Condesa (Hrabina, cómic, 1860), Palabra de honra (Verbum nobile) , 1861), Castelo encantado (Terrible Yard; Straszny dwur, 1865), Paria (Paria, 1869); opereta – Lotería (Loteria, 1843, Minsk; 1846, Varsovia), Recruitment (Pobur rekrutуw, 1842), Musicians' Struggle (Walka muzykуw, década de 1840), Yavnuta, ou Gypsies (1ª edición baixo o nome de Gypsies – Cyganie, post 1850, 1852, Minsk; 2, Varsovia). , Vilnius, 1860a edición baixo o título Yavnuta, 1872, Varsovia), Beata (melodrama, XNUMX, Varsovia); ballet – Monte Cristo (1866), Waiting (Na kwaterunku, 1868), Trucos de Satanás (Figle szatana, 1870); música de ballet para as óperas The Merry Wives of Windsor de O. Nicholas e The Bronze Horse de D. Aubert; para orquestra – Conto de oberturas (Conto de inverno; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Caín ou a morte de Abel (1856), Obertura militar ou hetman amado (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Concert Polonaise (Polonez concertowy) ; para voces e orquestra – cantatas Milda (1848), Niola (1852), Krumine (non rematada, 1852) – na seguinte. Yu. Kraszewski, Madonna (1856), Pantasmas (Widma, 1865), Sonetos de Crimea (Sonety krymskie, 1868), Pani Tvardovskaya (1869), 6 misas (incluíndo Petrovinskaya), 4 ladaíñas de Ostrobramsky (Litanie ostrobramskie, 1843); conxuntos instrumentais de cámara - 2 cordas. cuarteto (ata 1840); para piano (aprox. 50 obras de teatro) – Chucherías (Fraszki, 2 cadernos de obras de teatro, 1843), 6 polonesas, valses, mazurcas; para órgano – Cancións da nosa igrexa (Piesni naszego kosciola), coros, wok. conxuntos; para voz e piano — Canción de san 400; música para espectáculos de teatro dramático - para vodevil: A. Fredro “Unha noite nos Apeninos” (1839), “O Quixote novo ou cen loucuras” (1842, post. 1923), ao posto. “Hamlet” e “O comerciante de Venecia” de Shakespeare, “Robbers” de Schiller, “Carpathian Highlanders” de Kozhenevsky, “Lilly Venedy” de Y. Slovatsky.