Premisa |

ital. anticipación, francés. e inglés. anticipación, xerme. Antizipación, Vorausnahme

Son non acorde (normalmente curto, no último latexo fácil), tomado prestado do acorde seguinte (a este respecto, o P. é, por así dicir, o espello oposto á retención preparada, tomada do acorde anterior). Abr. a designación no exemplo musical é im. P. pódese entender como unha resolución avanzada (transición) dun dos sons ao son correspondente do acorde futuro (polo tanto, non falan da “resolución” de P.). P. adoita ser monofónico, pero tamén pode ser polifónico (dobre, triplo P.), mesmo en todas as voces simultaneamente (acorde P.; con el non hai sonorización simultánea de sons acordes e non acordes).

Unha variedade especial é o salto P.; moitas cambiatas (as chamadas "cambiadas fucsias") son máis ben de salto P.

As preformas atópanse na Idade Media. monodia (ver o inicio da secuencia “Sanctus Spiritus” no artigo de Notker), así como na vella polifonía, pero a inmadurez do acorde-harmónico. as letras e a dificultade da notación non permiten falar de P. como un fenómeno completamente formado antes do Renacemento (véxase G. de Machaux, 14a balada “Je ne cuit pas” – “Non hai ninguén a quen Cupido lle dera moitas bendicións”, compases 1-2; tamén conclúe a cadencia na 8a balada “De desconfort”). Na época de Josquin Despres, P. tomou forma basicamente. A partir do século XVI utilízase o P. como método polifónico pouco frecuente, pero xa completamente cristalizado. melódica (preto de Palestrina). A partir do século XVII (sobre todo a partir da 16a metade.) P. adquire unha nova calidade de contraste non só á voz contrapuntística, senón tamén a todo o acorde (o concepto moderno de P.). No século XX P. utilízase a miúdo como ton lateral para complicar a harmonía, a vertical (SS Prokofiev, “Romeo e Xulieta”, “Montagues e Capuletos”, conclúe a cadencia).

Teoricamente, o fenómeno de P. está especialmente cuberto por Kr. Bernhard (estudante de G. Schutz; mediados do século XVII). No capítulo 17 (“Von der Anticipatione Notae”), o seu Op. “Tractatus compositionis augmentatus” P. (co nome de “anticipación”) considérase como unha “figura” que adorna a melodía:

No tratado "Von der Singe-Kunst oder Manier", Bernhard distingue entre o "precedente dunha nota" (Anticipatione della nota; ver o exemplo anterior) e o "prefacio da sílaba" (Anticipatione della sillaba; ver o exemplo a continuación). ).

JG Walter (principios do século XVIII) tamén considera a P. entre as “figuras”. Aquí tes unha mostra do "aumento da sílaba" do seu libro "Praecepta..." (a palabra "Psalam" repítese na segunda metade do primeiro compás):

Co desenvolvemento da nova teoría da harmonía (a partir do século XVIII), o piano entrou no grupo dos sons non acordes.

Referencias: ver no art. sons non acordes.

Yu. N. Kholopov