Paralelismo |

Paralelismo (do grego parallnlos – paralelo, lit. – situado ou camiñando un ao carón) – o movemento de dúas ou máis voces da polifonía polifónica. ou música homofónica. tecidos coa conservación do mesmo intervalo ou intervalos entre eles (“aberto” P.), así como certas formas de movemento das voces nunha dirección (“oculto” P.). P. debe distinguirse de dobrar a mesma voz nunha oitava e mesmo en varias oitavas, que se usa constantemente no prof. música. P. é característico de certos tipos de camas. reivindicacións de certos pobos, música. xéneros (por exemplo, ruso e ucraíno Kant). Coñecido dende antigo; as primeiras formas de prof. a polifonía baseábase no movemento paralelo das voces, e non só se utilizaban terceiras, senón tamén quintas, cuartos e mesmo segundos (ver Organum). Posteriormente, no prof. aplicación de música atopada Ch. arr. P. terceiro e sexto. P. oitavas e quintas nos séculos XIII-XIV. a música estaba prohibida. teoría como vulnerando a independencia do movemento de cada unha das voces. No século XVIII estableceuse unha excepción a esta regra: permitíanse as quintas paralelas ao resolver o aumento da quinta corda sexual do grao VII á tónica (as chamadas "quintas mozartianas"):

Nos séculos XVII-XVIII. a regra de prohibición das octavas e quintas de P. tamén se estendeu aos casos de P. "ocultos" (excluíndo os chamados "quintos de trompa"): movementos de voces nunha dirección ata unha oitava ou quinta, así como tal conduta. de voces, con Krom paralelas as octavas ou quintas fórmanse en compás fortes (aínda que estes intervalos non se mantivesen durante todo o compás); tamén estaba prohibida a transición á oitava ou quinta polo movemento contrario das voces. Algúns teóricos (G. Zarlino) consideraron indesexable a sucesión de dous terzos maiores paralelos debido ao trítono formado polo ton inferior dun e o ton superior do outro:

Na práctica, excluíndo composicións de estilo estrito e traballos de estudo sobre harmonía e polifonía, todas estas regras obsérvanse no cap. arr. en relación coas mellores voces extremas audibles das musas. tecidos.

E dende o século XIX P. quintas e consonancias enteiras adoitan ser utilizadas deliberadamente polos compositores para acadar certa arte. efecto (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) ou para recrear o personaxe do Nar. tocar música, a cor da antigüidade (Réquiem de Verdi).

Referencias: Stasov VV, Carta ao Sr. Rostislav sobre Glinka, Boletín Teatral e Musical, 1857, No 42 (tamén no libro: VV Stasov. Artigos sobre música, editado por VV Protopopov , número 1, M., 1974, pp. 352-). 57); Tyulin Yu. N., Paralelismos na teoría e na práctica musical, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (o mesmo en Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.