Traste variable |
Traste variable – un modo no que a función da raíz (tónica) é realizada alternativamente por diferentes tons da mesma escala, así como un modo, cuxa escala cambia coa mesma tónica (tónica) (segundo IV Sosobin).
O concepto “P. l.” adoita aplicarse ao primeiro destes modos, aínda que debería chamarse de ton variable, e ao segundo, en realidade
Canción popular rusa "You are my field".
traste variable. P. l. común en Nar. música, en particular en ruso. Relaciona a fraxilidade do centro tonal permítelle cambiar con relativa facilidade a case calquera paso, e non hai sensación de modulación. A diferenza entre o desprazamento variable-modal do soporte a partir da modulación radica na ausencia de deixar unha clave e establecer outra, ou na fusión de dúas ou máis. claves (cunha escala única) nun todo modal. O sentimento de dous ou máis prevalece. cores pertencentes ao mesmo sistema modal (MI Glinka, “Ivan Susanin”, 1o acto, coro “O xeo levou o río cheo”). Isto é especialmente perceptible na forma máis común de P. l. – un traste alternado en paralelo (ver o exemplo anterior, así como un exemplo da canción rusa "A baby walked along the forest" no artigo Sound System). A suavidade das transicións dun soporte a outro, que é habitual para P. l., dálle un carácter tranquilamente iridiscente. Non obstante, tamén é posible outra interpretación da súa expresividade: vexa, por exemplo, un fragmento do segundo acto da ópera Prince Igor de Borodin:
A danza dos homes é salvaxe.
Nas teorías da Idade Media. trastes para o termo “P. l.” un concepto relacionado é tonus peregrinus (“ton errante”, por exemplo, na melodía da antífona “Nos qui vivimus”), que denota o final da melodía en descomp. finais, así como a variabilidade doutros soportes de trastes. O concepto do século XVII ten un significado similar. alteratio modi (“cambio de modo”), aplicado a pezas que comezan nun ton e rematan noutro (por K. Bernhard); un cambio de ton pódese interpretar tanto como unha modulación como como P. l. NP Diletskii (década dos 17 do século XVII) anticipa a idea de P. l. na doutrina da “música mixta”. Para a variabilidade modal en ruso. nar. NA Lvov (70) chamou a atención sobre as cancións e describiunas como "rarezas musicais" (as cancións núms. 17 e 1790 da colección "Colección de cancións populares rusas coas súas voces..." de Lvov-Prach). Pero, en esencia, o concepto e o termo "P l". foron propostos por primeira vez por VL Yavorsky. A súa explicación teórica reduciuse ao feito de que certos tons son estables nunha parte da estrutura modal e inestables noutra (gravidade reversible, segundo VA Zuckerman, por exemplo, soa ga).
Yu. N. Tyulin conecta a aparición de P. l. con amplificación de funcións de acordes variables.
Referencias: Lvov HA, On Russian Folk Singing, no seu libro: Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, San Petersburgo, 1790, reeditado. M., 1955; Diletsky HP, Musician Grammar, (San Petersburgo), 1910; Protopopov EV, Elementos da estrutura da fala musical, partes 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Libro de texto de harmonía, parte 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Estrutura modal das cancións populares rusas e o seu estudo no curso da teoría musical elemental, M., 1968; Spsobin IV, Conferencias sobre o curso da harmonía, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky e a súa “Gramática musical”, “Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Some questions of harmony, no seu libro: musical-theoretical essays and etudes, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Kholopov
