Tres tipos de especialidade musical
Contidos
Hai tres tipos principais de maiores. Igual que no caso do menor, trátase de modos naturais, harmónicos e melódicos.
Vexamos máis de cerca as características de cada tipo.
maior natural
Esta é a escala máis sinxela, construída segundo o principio de alternancia de tons e semitons: "2 tons - semiton - 3 tons - semiton". En total, hai oito pasos musicais en tal escala (I, II, III, IV, V, VI, VII e de novo I).
E, segundo a fórmula para a estrutura desta escala, entre os pasos I e II debe haber unha distancia dun ton enteiro, entre os pasos II e III tamén debe haber un ton enteiro, os pasos III e IV son a metade. un ton aparte (semitono). Ademais, segundo a mesma fórmula, entre os pasos IV e V, V e VI, VI e VII, tamén hai que tomar un ton enteiro para que funcione. Finalmente, o semitono pecha a cadea entre o paso VII e I repetido anteriormente.
Xa examinamos con moito detalle a técnica de construción de escalas segundo esta fórmula na lección "Marco na música: maior e menor": alí podes atopar tanto exemplos como explicacións sobre tons e semitonos.
En aras da brevidade, vexamos só un exemplo. Digamos que necesitamos obter a escala A maior (designación da letra - A-dur). Esta escala comeza co son LA e remata con el. En consecuencia, para comezar, podemos simplemente escribir a escala de notas desde LA ata a seguinte LA máis alta, é dicir, facer unha especie de espazo en branco.
Entón, cómpre poñer as cousas en orde neste rango, segundo a fórmula. Quizais haxa algúns signos de alteración: agudos ou planos. Por comodidade e claridade, cando se traballa con tons e semitonos, nesta fase adoita suxerirse usar o teclado do piano.
BREVE SOBRE TONOS E SEMITONAS
Lembre que se hai un negro que os separa entre dúas teclas brancas adxacentes do piano, entón a distancia entre elas será igual a un ton enteiro (por exemplo, FA e SOL, LA e SI).
Se non hai un negro de separación, se dúas teclas brancas están en contacto directo e son as veciñas máis próximas entre si, neste caso a distancia entre elas será igual a medio ton (só hai dous espazos no teclado: MI-FA e SI-DO).
Ademais, un semiton é a distancia entre dúas teclas máis próximas (normalmente en combinacións: branco e negro ou branco e negro). Por exemplo: C e C-SHARP ou C-SHARP e RE, etc.
[colapso]
Entón, imos traer a distancia entre os pasos da nosa peza de acordo coa fórmula principal natural.
| ETAPAS | DISTANCIA SEGUNDO A FÓRMULA | CORRECCIÓN |
| I-II | Tom | LA e SI: entre estas notas hai un ton enteiro, como debería ser, aquí non son necesarios cambios, imos adiante. |
| II-III | Tom | SI e DO: entre estes sons hai un semiton, pero a fórmula require un ton completo, polo que se precisa unha corrección aquí. Como nos falta un semitono máis a un ton enteiro, engadímolo subindo a nota DO: tomamos DO-SHARP, aumentando así a distancia e temos o primeiro signo. |
| III-IV | Semitono | C-SHARP e RE – semiton: como debe ser. Como podes ver, o cambio na posición anterior tamén tivo un efecto beneficioso aquí: como resultado, temos unha orde completa en ambos os dous lados. |
| IV-V | Tom | RE e MI: todo un ton, como debería ser, sigamos adiante. |
| V-VI | Tom | MI e FA son semitonos, pero necesitas un ton completo. Eliminamos este inconveniente, aumentamos a etapa FA, tomamos FA-SHARP no seu lugar e agora a distancia entre as etapas MI e FA-SHARP converteuse nunha tonelada. |
| XNUMX-XNUMX | Tom | F-SHARP e SAL: de novo un semiton, e de novo, segundo a fórmula, é necesario un ton. Facemos o mesmo: engadimos o que falta, e así obtemos SALT-SHARP. |
| VII-I | Semitono | G-SHARP e LA - semitono, como debería ser, todo está ben aquí. |
Durante o traballo na escala, obtivemos tres novos personaxes, tres agudos: F-SHARP, C-SHARP e SOL-SHARP. O motivo da súa aparición é a correspondencia das proporcións dos sons coa fórmula da escala maior. Se polo menos un destes signos non fose aceptado, entón unha escala maior real non funcionaría, é dicir, soaría en clave menor ou doutro xeito.
Non obstante, para descubrir cales son os sodios ou os bemols que deben estar presentes nunha ou outra escala maior natural, non é necesario reconstruír a escala segundo a fórmula cada vez. Podes usar unha táboa de resultados xa elaborados: o chamado círculo de quintas de claves, e tamén aprender a identificar os signos nas claves ao instante segundo o método que propuxemos na lección "Como lembrar os signos nas claves". Un músico profesional non debería pensar por un segundo sobre cales son os signos nunha escala particular, senón que simplemente debería coñecelo "como dúas veces dúas" (aprender, memorizar, dominar).
MÉTODO DE DETERMINACIÓN DE SIGNOS NAS CLAVES MAIOR
Lembremos brevemente a esencia do método para determinar rapidamente signos en claves maiores sen usar a fórmula para a estrutura da escala maior. Debes lembrar sempre a orde correcta das teclas sostenidas e bemols. A orde dos soidos é FA DO SOL RE LA MI SI. Orde de piso: SI MI LA RE SOL DO FA.
Regra 1. Se a clave é aguda, entón o último agudo da escala é un paso máis baixo que a tónica.
Por exemplo, na clave de si maior: a tónica é SI, e o último sostido será un chanzo máis baixo que SI, é dicir, LA. En total, serán 5 sostenidos en do maior: FA DO SOL RE LA (dimos todo por orde, paramos no “último” LA SHARP).
Regra 2. Se a tonalidade é plana, entón para determinar os signos imos na orde dos bemols, chegamos á tónica que necesitamos e engadimos unha máis, a seguinte bemol.
Por exemplo, na clave de la bemol maior, a tónica é o son la bemol. Imos por orde de bemoles: SI, MI, LA (aquí chegamos á tónica) + captamos o seguinte bemol RE por orde. En total, son 4 bemols en la bemol maior: SI MI LA e RE.
Como determinar se a tecla é aguda ou plana? Moi sinxelo. As teclas bemol adoitan ter a palabra "bemol" no seu nome (por exemplo, Si bemol maior, MI-bemol maior, Do bemol maior). No nome das teclas sostenidas, ou ben aparecen pasos simples sen alterar, ou ben está a palabra "sharp" (por exemplo, sol maior, mi maior, fa sospeso maior).
Non obstante, hai excepcións á regra, estas son dúas claves principais que hai que lembrar: Do maior (non hai sostidos nin bemols) e Fa maior (hai un si bemol nela, aínda que non hai palabra "plano" no nome da tecla).
[colapso]
O maior natural é moi común tanto na música popular como na música clásica composta por compositores. Así, por exemplo, a melodía do Himno Nacional da Federación Rusa gravouse na clave de do maior natural.
Harmónico Maior
No harmónico maior, en contraste co natural, redúcese o sexto grao. A diminución prodúcese en medio ton usando o signo de bemol (se antes da diminución o paso era unha nota pura, é dicir, sen alteración), dobre bemol (se antes da diminución o paso xa era grave, bemol), ou usando o bekar. sinal (nese caso, se o paso era unha nota aguda antes da caída).
Así, por exemplo, no harmónico Mi bemol maior (Es-dur), ademais dos seus propios tres bemols (SI, MI, LA-FLAT), tamén aparecerán C-FLAT (VI paso reducido). No Harmónico B-maior (H-dur), como resultado da baixada do sexto paso, aparecerá G-BECAR (nesta clave, o sexto paso orixinal e natural é G-SHARP).
O VI grao reducido harmónico modifica a estrutura da escala de escala, e tamén provoca a aparición de novos intervalos aumentados e diminuídos neste tipo de modo. Así, por exemplo, entre o III e o VI grao inferior, fórmase un intervalo de cuarto reducido (min. 4), que non está no maior natural. Entre os pasos VI reducido e VII hai un intervalo dun segundo aumentado (uv.2).
Ademais, cambiar só un paso tamén afecta á formación de acordes na clave. Entón, debido ao VI paso reducido, a tríada subdominante – S53 (o subdominante é o paso IV, un dos principais pasos do modo) pasa a ser menor, mentres que en maior natural era maior. A tríada do VI grao, que era menor en maior natural, increméntase (Uv.53).
A baixada do sexto grao é usada polos compositores con pracer para aumentar o brillo da música, para crear un novo sabor de son. Despois de todo, un acorde menor inesperado nas condicións dun traste maior crea matices de suavidade, un son inusual, ás veces trae cores orientais. O máis importante é que este medio sinxelo nunca pasa desapercibido para os oíntes, a baixada do VI chanzo sempre se percibe dun xeito especial.
Para que vostede mesmo poida apreciar a beleza e o son interesante da harmónica maior, propoñémoslle que escoite un exemplo da literatura musical. Esta é unha melodía da ópera NA Rimsky-Korsakov "A noite antes do Nadal".
maior melódica
No maior melódico, dous pasos cambian á vez: VI e VII, e tamén baixan. Porén, a escala melódica é especial; a diferenza dos naturais e harmónicos, é diferente ao moverse cara arriba e abaixo. Así, no maior melódico non hai cambios durante o movemento ascendente, é dicir, toca ou canta o maior natural ordinario, e só ao baixar os pasos VI e VII baixan.
Así, por exemplo, no mi bemol maior melódico (xa sabemos: tres “nosos” bemols: SI, MI, LA) tamén haberá re bemol con do bemol. En Do maior melódico (cinco sostidos propios: FA, DO, SOL, RE, LA), no movemento descendente haberá LA-BECAR E SO-BECAR.
Curiosamente, a escala maior melódica é moi semellante no son á menor do mesmo nome. Como sabes, as claves do mesmo nome (por exemplo, si maior e si menor, do maior e do menor, etc.) difiren só en tres pasos: III, VI e VII (en menor son graves e en maior son altos). Así, o único que distingue a maior melódica e a menor natural é o terceiro paso, mentres que o sexto e o sétimo neste caso son baixos e, polo tanto, coinciden.
O efecto artístico do uso do tipo melódico de maior baséase a miúdo neste xogo con maior e menor: parece que estamos nunha tonalidade menor, pero resulta que non o somos (unha especie de inconveniente)!
Imos facelo de novo
Así, na música hai tres tipos de maior: natural, harmónico e melódico.
- escala natural maior obtense con tal combinación de relacións entre sons: “2 tons – semiton – 3 tons – semiton”.
- Harmónico Maior – o sexto chanzo báixase nel.
- maior melódica – ao subir, nada cambia, pero ao baixar, baixan os chanzos sexto e sétimo.
Uns exercicios
Para consolidar, recomendámosche que practiques un pouco. A tarefa é a seguinte: gravar e tocar (ou cantar/dicir) as escalas de maior natural, harmónica e melódica nas claves de G-dur, B-dur.
MOSTRAR RESPOSTAS:
A tonalidade de G-dur é Sol maior, é aguda, ademais, só hai un signo clave: Fa sostenido. No sol harmónico maior, o VI grao rebaixado é MI-FLAT. No sol maior melódico: ao baixar, aparecerán os signos FA-BEKAR (grao VII reducido) e MI-FLAT (VI reducido).
A clave de B-dur é B-bemol maior, bemol. Os sinais clave son SI-FLAT e MI-FLAT. No si bemol maior harmónico: engadimos un signo aleatorio en sol bemol (xa que baixou o sexto paso). Na escala melódica, cando subimos, nada cambia, pero cando baixamos, pasamos por A-FLAT e G-FLAT (pasos máis baixos, segundo a regra).
[colapso]
Táboa de escala maior
Se a orientación nas escalas aínda che causa dificultades, podes usar a nosa táboa con consellos para autoexame por primeira vez. Co paso do tempo, todo mellorará e navegarás polas escamas con tanta facilidade e naturalidade como un peixe nada na auga.
Entón, que contén a táboa? En primeiro lugar, a designación silábica e letra da clave maior (por certo, só hai 15). En segundo lugar, os sinais clave que formarán o seu primeiro tipo de gamma, natural. A terceira e a cuarta columnas mostran os cambios que se producen nos tipos de escalas harmónica e melódica.
Polo tanto, segundo esta táboa, na escala natural de re maior só hai os principais signos clave: F-SHARP e C-SHARP. O re maior harmónico tamén inclúe si bemol, o re maior melódico inclúe do bemol e si bemol.
Ou outro exemplo: La bemol maior é natural: só hai catro bemols na súa escala: SI, MI, LA, RE. Na forma harmónica engadiráselles F-FLAT, e na forma melódica engadiranse tanto F-FLAT como G-FLAT.
Iso é todo por agora. Vémonos nas próximas clases!
Tamén pode querer
O son musical e as súas propiedades
Sobre a microcromática harmónica
