Tríada |

lat. trias, xerme. Dreiklang, inglés. tríada, triple acordo francés

1) Un acorde de tres sons, que se pode dispor en tercios. Hai 4 tipos de T.: dúas consoantes: maior (tamén grande, "dura", trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) e menor (pequena, "soft", trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) e dous disonantes - aumentados (tamén "excesivo", trias superflue, abundans) e reducidos (trias deficiens - "insuficiente"). A consoante T. xorde como resultado de dividir a consonancia perfecta dunha quinta segundo a proporción de proporcións: aritmética (4:5:6, é dicir, terza maior + terza menor) e harmónica (10:12:15, é dicir, terza menor + terzo maior). Un deles –maior– coincide co estudo dos tons na parte inferior da escala natural (tons 1:2:3:4:5:6). Os tons consonánticos son a base do acorde no sistema tonal maior-menor que imperaba nos séculos XVII e XIX. ("A tríada harmónica é a base de toda consonancia...", escribiu IG Walter). T. maior e menor son o centro. elementos do capítulo 17. trastes europeos. música que leva o mesmo nome. En gran medida, os tons consonánticos mantiveron o seu significado na música do século XX. Separar 19 "inharmónicos". T. – aumentado (de dous tercios grandes) e reducido (de dous pequenos). Non sumando a consonancia dunha quinta pura, ambas carecen de estabilidade (especialmente a diminuída, que contén a disonancia dunha quinta diminuída). Musas. teoría de acordo coa práctica do contrapunto. letras orixinalmente consideradas polifonía, incluíndo T., como un complexo de intervalos (por exemplo, T. como combinación dunha quinta e dúas terceiras). G. Tsarlino deu a primeira teoría de T. (2), chamándoas “harmonías” e explicando T. maior e menor coa axuda da teoría das proporcións numéricas (nas lonxitudes de cordas, T. maior – proporción harmónica 20: 2:1558, menor - aritmética 15:12:10). Posteriormente, T. foi designado como "tríada" (tríada; segundo A. Kircher, a tríada T. é un dos tres tipos de "materia" musical xunto coa monada sonora e diada bitonal). I. Lippius (6) e A. Werkmeister (5-4) crían que a “harmónica”. T. simboliza a Santa Trindade. NP Diletsky (1612) ensina “concordancias” (consonancias) usando o exemplo de T. cunha duplicación de prima, na disposición correcta (ancha ou próxima); define dous modos segundo T.: ut-mi-sol – “música alegre”, re-fa-la – “música triste”. JF Rameau separou os acordes "correctos" das combinacións con sons non acordes e definiu T. como principal. tipo de acorde. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann e Z. Karg-Elert interpretaron o T. menor como unha inversión espello (inversión) de maior (a teoría do dualismo de maior e menor); Riemann intentou fundamentar o dualismo de T. coa teoría dos untertons. Na teoría funcional de Riemann, a temporalidade consonántica enténdese como un complexo monolítico, base de todo tipo de modificacións.

2) Designación do principal. unha especie de acorde terciano de tres sons cunha prima no baixo, en contraste coas súas inversións.

Referencias: Diletsky Nikolay, Idea da gramática de Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsimilar en Monumentos de música y literatura musical en facsímil, serie 2, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, reimpreso. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (baixo o título: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. - XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov