Área |

Zona (do grego zonn – cinto) – caracteriza a relación entre os elementos da música. o son como fenómeno físico (frecuencia, intensidade, composición do son, duración) e as súas musas. calidades (tono, sonoridade, timbre, duración) como reflexos na mente humana destes físicos. propiedades do son. O concepto foi introducido polos mouchos. acústico musical N. A. Garbuzov. Especialista. a investigación comprobou, en particular, que cada un dos pasos das musas. escala (c, cis, d, etc.) con física. o lado non corresponde a unha frecuencia, como nun ou outro sistema expresado matematicamente (por exemplo, temperamento igual), senón a un número de frecuencias moi espaciadas; cando as frecuencias cambian dentro destes límites, a calidade do son a un certo nivel non cambia: por exemplo, o son a1 pode ter non só 440 Hz (OST 7710), senón tamén 439, 438, 437, 436, 435. como 441, 442, 443, 444, 445 Hz, sen converterse nin en gis1 nin en b1. Estes intervalos de frecuencia chámanse zonas de altitude sonora. Nos experimentos de Garbuzov, individuos con moi boa altura absoluta afinaban cordas ou instrumentos especiais. dispositivos para sons dados con medios. flutuacións de frecuencia; o ancho da zona nos rexistros extremos superaba ás veces os 200 céntimos (é dicir todo un ton!). Músicos moi cualificados e con boas actitudes. Audición establecer os intervalos especificados con flutuacións de ata 60-70 centavos. Observáronse resultados semellantes no estudo das manifestacións pasivas da audición absoluta ou relativa (é dicir, ao avaliar diferentes variantes entoacionais de pasos individuais da escala ou variantes de ratios de frecuencia en intervalos). A zona non se pode identificar con valores de limiar (por exemplo, cun limiar de discriminación de altura igual a 5-6 céntimos); dentro da zona de ton, os músicos poden distinguir, segundo Garbuzov, ata 10 entoacións. matices. Establecer a natureza zonal da audiencia pitch abre novas posibilidades para o estudo da arte. interpretacións musicais. obras. Nas obras de Garbuzov, así como dos seus estudantes e seguidores (A. V. Rabinovich, E. A. Maltseva, S. G. Korsunsky, O. E. Sakhaltuyeva, Yu. N. Trapos, E. V. Nazaykinsky), o significado estético do concepto de "zona". A intención artística do compositor e o plan de interpretación do intérprete inflúen na elección dunha ou outra entoación da zona. Z., así, indica o alcance das posibilidades expresivas agudas das que dispón o intérprete. O concepto de Z. Garbuzov tamén se estende á percepción do tempo e do ritmo, á audición dinámica (alta) e tímbrica (ver Oído musical). O concepto da natureza de zona da música. audición tivo unha grande influencia no desenvolvemento pedagóxico. e visións teóricas dos músicos-intérpretes e reflíctese en moitos. libros de texto, manuais subsidios, escolas publicadas na URSS e no estranxeiro. As novas visións teóricas permitiron realizar unha serie de estudos sobre o proceso das musas. execución e dar cantidades. e calidades. estimacións pl. fenómenos do “micromundo” da música.

Referencias: Rabinovich AV, Método oscilográfico de análise da melodía, M., 1932; Korsunsky SG, Zonas de intervalos ao tocarlos en instrumentos con entoación libre, Physiological Journal of the USSR, 1946, v. 32, No 6; Garbuzov HA, Natureza zonal da audición de ton, M.-L., 1948; a súa propia, Zona natureza do tempo e do ritmo, M., 1950; o seu, Audición de entoación intrazonal e métodos do seu desenvolvemento, M.-L., 1951; o seu, Zonal nature of dynamic hearing, M., 1955; o seu propio, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Sakhaltueva OE, Sobre algúns patróns de entoación en relación coa forma, a dinámica e a harmonía, en: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moscova, 1960; Trapos Yu. N., Entoación dunha melodía en relación con algúns dos seus elementos, ibid.; Trapos Yu. N. e Nazaikinsky EV, Investigación e desenvolvemento teórico-musical da teoría da audición, na colección: "Laboratorio de acústica musical" (no 100 aniversario do MoLGK que leva o nome de PI Tchaikovsky), M., 1966.

Yu. N. Trapos