Agrippina Vaganova: da “mártir do ballet” á primeira profesora de coreografía

Toda a súa vida foi considerada unha simple bailarina, recibindo o título de bailarina un mes antes da súa xubilación. Ademais, o seu nome está á par de mulleres tan grandes como Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Ademais, foi a primeira profesora de danza clásica en Rusia, formando toda unha galaxia dos bailaríns máis brillantes do século VI. A Academia de Ballet Ruso de San Petersburgo leva o seu nome; o seu libro "Fundamentos da danza clásica" foi reimpreso 6 veces. A frase "escola de ballet ruso" para o mundo do ballet significa "escola de Vaganova", o que fai especialmente sorprendente que a rapaza Grusha fose considerada mediocre.

O mozo estudante non era bonito; o seu rostro tiña a expresión severa dunha persoa cunha vida dura, pés grandes, mans feas: todo era completamente diferente do que se valoraba cando ingresaban nunha escola de ballet. Milagrosamente, Grusha Vaganova, que foi levada aos exames polo seu pai, un suboficial xubilado e agora director do Teatro Mariinsky, foi aceptada como estudante. Isto facilitou moito a vida do resto da familia, que incluía dous fillos máis, porque agora sostiña con cargos públicos. Pero o pai pronto morreu e a pobreza volveu caer sobre a familia. Vaganova estaba terriblemente avergoñada da súa pobreza; ela non tiña fondos nin sequera para os gastos máis necesarios.

Durante o seu debut no escenario imperial, Pear... caeu polas escaleiras. Tiña tanta présa por subir ao escenario por primeira vez que esvarou e, golpeando a nuca contra os chanzos, baixou as escaleiras. A pesar das chispas dos seus ollos, ela saltou e correu cara á actuación.

Despois de unirse ao corpo de ballet, recibiu un soldo de 600 rublos ao ano, que apenas era suficiente para vivir. Pero a carga de traballo era monstruosa: Pear participou en case todos os ballets e óperas con escenas de baile.

A súa paixón pola danza, a súa curiosidade durante as clases e o traballo duro eran ilimitados, pero non axudaron en nada a saír do corpo de ballet. Ou é a bolboreta número 26, despois a sacerdotisa número 16, despois a Nereida número 32. Mesmo os críticos, que vían nela a constitución dunha solista extraordinaria, quedaron perplexos.

Vaganova tampouco entendía isto: por que algunhas persoas conseguen papeis con facilidade, pero ela faino tras unha serie de humillantes peticións. Aínda que bailaba correctamente académicamente, as súas puntas erguíana facilmente en piruetas, pero o coreógrafo xefe Marius Petipa non lle gustaba. Ademais, Grusha non foi moi disciplinada, o que a converteu nunha causa frecuente de denuncias de penalizacións.

Despois dun tempo, a Vaganova aínda se lle encomendaron partes solistas. As súas variacións clásicas eran virtuosas, chic e brillantes, demostrou milagres de técnica de salto e estabilidade en zapatos de punta, polo que foi alcumada "a raíña das variacións".

A pesar de todo o seu feísmo, non tiña fin de admiradores. Atrevida, valente, inqueda, se entendía facilmente coa xente e trouxo un ambiente de diversión relaxada a calquera empresa. Moitas veces era convidada a restaurantes con xitanos, a pasear pola noite por San Petersburgo, e ela mesma adoraba o papel de anfitrioa hospitalaria.

De entre todos os admiradores, Vaganova escolleu a Andrei Aleksandrovich Pomerantsev, membro do consello da Sociedade de Construción de Ekaterinoslav e tenente coronel xubilado do servizo ferroviario. El era o seu completo oposto: tranquilo, tranquilo, amable e tamén máis vello ca ela. Aínda que non estaban casados ​​oficialmente, Pomerantsev recoñeceu ao seu fillo nacido dando o seu apelido. A súa vida familiar era medida e feliz: púxose unha suntuosa mesa para a Semana Santa, e a árbore de Nadal foi decorada para o Nadal. Foi preto da árbore de Nadal instalada na véspera de ano 1918 cando Pomerantsev tirouse a si mesmo... O motivo sería a Primeira Guerra Mundial e as convulsións revolucionarias posteriores, ás que non puido adaptarse e sobrevivir.

Vaganova foi coidadosamente retirada no seu 36 aniversario, aínda que ás veces permitíalle bailar en actuacións nas que aínda demostraba a súa forza e brillantez.

Despois da revolución, foi convidada para ensinar na Escola de Mestres de Coreografía, desde onde se trasladou á Escola Coreográfica de Leningrado, que se converteu na obra da súa vida. Resultou que a súa verdadeira vocación non era bailar ela mesma, senón ensinar aos demais. Unha muller fráxil cunha saia ceñida negra, unha blusa branca como a neve e cunha vontade de ferro elevou aos seus alumnos a ser personalidades e artistas. Creou unha fusión única de graza francesa, dinamismo italiano e alma rusa. Os seus métodos "Vaganova" deron ao mundo bailarinas clásicas estándar: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova esculpiu non só solistas; o corpo de ballet do Teatro Académico de Ópera e Ballet de Leningrado que leva o nome de Kirov, recoñecido como o mellor do mundo, encheuse dos seus graduados.

Nin os anos nin a enfermidade afectaron a Agrippina Vaganova. Con cada parte dela quería traballar, crear, ensinar, dedicándose ao seu traballo favorito sen reservas.

Faleceu aos 72 anos, pero aínda segue vivindo no eterno movemento do seu amado ballet.