Pentatónico |
do grego pente – cinco e ton
Un sistema de son que contén cinco pasos nunha oitava. Hai 4 tipos de P.: non semitono (ou en realidade P.); semitonos; mesturado; temperado.
P. non semitono tamén se coñece con outros nomes: natural (AS Ogolevets), puro (X. Riemann), anhemitónico, ton enteiro; protodiatónico (GL Katouar), sistema de tricordios (AD Kastalsky), gamma da “época da cuarta” (PP Sokalsky), gamma chinesa, gamma escocesa. Este tipo principal P. (o termo “P.” sen adicións especiais normalmente significa P non semitono) é un sistema de 5 pasos, todos os sons dos cales poden ser dispostos en quintas puras. Só se inclúen dous tipos de intervalos entre pasos adxacentes das escalas desta P. – b. segundo e m. terceiro. P. caracterízase por cantos de tres pasos non semitonos: tricordes (m. terceiro + b. segundo, por exemplo, ega). Debido á ausencia de semitóns en P., non se poden formar gravitacións modais agudas. A escala P. non revela un centro tonal definido. Polo tanto, as funcións de Ch. os tons poden realizar calquera dos cinco sons; de aí cinco diferencias. variantes da escala P. da mesma composición sonora:
O medio ton P. é unha das etapas habituais do desenvolvemento da música. pensando (ver Sistema de son). Polo tanto, P. (ou os seus rudimentos) atópase nas capas máis antigas das musas. folclore dos máis diversos pobos (incluídos os pobos de Europa occidental, véxase o libro de X. Moser e J. Müller-Blattau, p. 15). Non obstante, P. é especialmente característico da música dos países do Leste (China, Vietnam) e da URSS, para os tártaros, baskires, buriatos e outros.
Do Nhuan (Vietnam). A canción "Far March" (principio).
Os elementos do pensamento pentatónico tamén son característicos do máis antigo ruso, ucraíno e bielorruso. nar. cancións:
Da colección de A. Rubets "100 cancións populares ucraínas".
Tricordes típicos de P. en ruso. nar. a canción adoita velar coa melódica máis sinxela. ornamento, movemento por pasos (por exemplo, na canción "Non había vento" da colección de MA Balakirev). Os restos de P. son perceptibles nas mostras máis antigas da Idade Media. coral (por exemplo, fórmulas de entoación características c-df en dorio, deg e ega en frixio, gac nos modos mixolidios). Porén, ata o século XIX. P. como sistema era irrelevante para Europa. prof. música. Atención a Nar. música, interese pola cor modal e a harmonía. características na época posterior aos clásicos vieneses deron vida á aparición de vívidos exemplos de P. como especial. expresará. significa (melodía chinesa na música de K. Weber á adaptación de Schiller da obra “Turandot” de K. Gozzi; na obra de AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. utilízase a miúdo para expresar a serenidade, a ausencia de paixóns:
AP Borodin. Romance "Princesa durmida" (principio).
Ás veces serve para reproducir o son das campás - Rimsky-Korsakov, Debussy. Ás veces tamén se usa P. no acorde ("dobra" nun pentacorde incompleto):
MP Mussorgsky. "Boris Godunov". Acción III.
Nas mostras que nos chegaron, Nar. cancións, así como no prof. O traballo de P. adoita apoiarse nunha base maior (ver A no exemplo da columna 234) ou menor (ver D no mesmo exemplo), e debido á facilidade de desprazar a base dun ton a outro, un paralelo -a miúdo fórmase modo alternante, por exemplo.
Outros tipos de P. son as súas variedades. Semitono (hemitónico; tamén ditónico) P. atópase en Nar. música dalgúns países de Oriente (X. Husman sinala melodías indias, así como indonesias, xaponesas). A estrutura da escala de semitonos -
, p. ex. unha das escamas slendro (Java). Mixed P. combina os trazos tonal e non semitono (Husman menciona as melodías dun dos pobos do Congo).
P. temperado (pero non temperamento igual; o termo é arbitrario) é a escala slendro indonesia, onde a oitava está dividida en 5 pasos que non coinciden nin con tons nin con semitonos. Por exemplo, a afinación dun dos gamelans xavaneses (en semitonos) é a seguinte: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 de oitava - 2,40).
A primeira teoría que nos chegou. A explicación de P. pertence aos científicos Dr. China (probablemente datada na 1a metade do I milenio a.C.). Dentro do acústico, o sistema lu (1 sons en quintas perfectas, desenvolvido xa na dinastía Zhou) combinado nunha oitava de 12 sons veciños daba tons non semitonos nas súas cinco variedades. Ademais de fundamentar matemáticamente o modo de P. (o monumento máis antigo é o tratado “Guanzi”, atribuído a Guan Zhong, – século VII a. C.), desenvolveuse un complexo simbolismo dos pasos de P., onde cinco sons correspondían a 5 elementos, 7 gustos; ademais, o ton "gong" (c) simbolizaba o gobernante, "shan" (d) - funcionarios, "jue" (e) - o pobo, "zhi" (g) - feitos, "yu" (a) - cousas.
O interese por P. revive no século XIX. AN Serov consideraba P. pertencente a Oriente. música e interpretada como diatónica coa omisión de dous pasos. PP Sokalsky mostrou por primeira vez o papel de P. en ruso. nar. canción e fixo fincapé na independencia de P. como tipo de musas. sistemas. Desde o punto de vista do concepto escénico, relacionou a P. coa “época do cuarto” (o que só é certo en parte). AS Famintsyn, anticipándose ás ideas de B. Bartok e Z. Kodaly, sinalou por primeira vez que P. é unha antiga capa de liteiras. música de Europa; baixo capas de semitonos, descubriu P. e en ruso. canción. KV Kvitka con base en feitos novos e teóricos. Os requisitos previos criticaron a teoría de Sokalsky (en particular, a redución da "época do cuarto" a tricordios de P., así como o seu esquema de "tres épocas" - cuartos, quintas, terzas) e aclarou a teoría do AS pentatónico. Ogolevets, baseándose no concepto escénico, cría que P. de forma oculta tamén existe na música máis desenvolvida. sistema e é unha especie de "esqueleto" de organización modal en tipos de musas diatónicas e xeneticamente posteriores. pensando. IV Sosobin sinalou a influencia de P. na formación dun dos tipos de harmonías non tertzianas (ver o exemplo ao final da tira 19). Xa.M. Girshman, despois de desenvolver unha teoría detallada de P. e examinar a súa existencia en Tat. música, alumeou a historia do teórico. comprensión de P. En musicoloxía estranxeira do século XX. Tamén se acumulou material rico en decembro. tipos de P. (ademais de non semitono).
Referencias: Serov AN, canción popular rusa como materia de ciencia, "Temporada musical", 1869-71, o mesmo, no libro: Izbr. artigos, etc 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, escala chinesa na música popular rusa, Musical Review, 1886, 10 de abril, 1 de maio, 8 de maio; a súa, música popular rusa..., Har., 1888; Famintsyn AS, Antiga escala indochinesa en Asia e Europa, “Bayan”, 1888-89, o mesmo, San Petersburgo, 1889; Peter VP, Sobre o almacén melódico da canción aria, “RMG”, 1897-98, ed. ed., San Petersburgo, 1899; Nikolsky N., Sinopse sobre a historia da música popular entre os pobos da rexión do Volga, "Actas do Departamento Musical e Etnográfico da Escola Superior de Música de Kazan", vol. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Características do sistema musical popular ruso, M. — P., 1923; Kvitka K., The first tonoryads, “A primeira cidadanía e os seus restos en Ukpapna, vol. 3, Kipb, 1926 (ruso per. – Escalas primitivas, no seu libro: Obras Fav., é dicir, 1, Moscova, 1971); ego, primitivos angemitónicos e teoría de Sokalskyi, “Boletín Etnográfico de Ukrapnskop Ak. Sciences”, libro 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Primitivos anhemitónicos e teoría de Sokalsky, no seu libro: obras Izbr., ie 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Diario do 1927o Congreso de xeógrafos e etnógrafos eslavos en Polonia, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicidade entre os pobos eslavos, no seu libro: obras Izbr., é dicir, 1971, M., 2); seu, Distribución etnográfica de escala pentatónica en la Unión Soviética, Izbr. obras, é dicir, 1973, M., 1928; Kozlov IA, Escalas de cinco sons non semitonos na música popular tártara e bashkir e a súa análise musical e teórica, “Izv. Sociedade de arqueoloxía, historia e etnografía no estado de Kazán. universidade”, 34, vol. 1, non. 2-1946; Ogolevets AS, Introducción ao pensamento musical moderno, M. — L., 1951; Sopin IV, Teoría elemental da música, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Xa. M., Pentatónica e o seu desenvolvemento na música tártara, M., 1966; Aizenstadt A., Folclore musical dos pobos da rexión do Baixo Amur, na colección: Folclore musical dos pobos do Norte e Siberia, M., 1967; Estética musical dos países de Oriente, ed. AT. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Commentary on the tunes of the Papuans, no libro: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, Historia da Música, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., The theory of tone sensations as a physioological base for the theory of music, Braunschweig, 1875 (tradución рус.: Helmholtz GLP, The doctrine of auditive sensations..., San Petersburgo, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Melodía pentatónica e tetracordal..., Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, v. 2-1949, A Haia, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, no 1956; Winnington-Ingram RP, A afinación pentatónica da lira grega..., «The classical Quarterly», XNUMX v.
Yu. H. Kholopov
