Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
O marabilloso contacontos Irakli Andronnikov tivo a sorte de ter interlocutores. Unha vez que o seu veciño no cuarto do hospital foi un destacado actor ruso Alexander Ostuzhev. Pasaron longos días conversando. Dalgunha maneira estabamos a falar do papel de Otelo, un dos mellores na carreira do artista. E entón Ostuzhev contou a un interlocutor atento unha historia curiosa.
A finais do século XIX, o famoso cantante italiano Francesco Tamagno percorreu Moscova, quen sorprendeu a todos coa súa interpretación do papel de Otello na ópera de Verdi do mesmo nome. O poder penetrante da voz do cantante era tal que se podía escoitar na rúa, e os estudantes que non tiñan cartos para unha entrada acudían entre multitude ao teatro para escoitar ao gran mestre. Dicíase que antes da actuación, Tamagno ataba o peito cun corsé especial para non respirar profundamente. En canto ao seu xogo, realizou a escena final con tanta habilidade que o público saltou dos seus asentos no momento en que o cantante "perforou" o seu peito cun puñal. Pasou este papel antes da estrea (Tamagno participou na estrea mundial) co propio compositor. As testemuñas oculares conservaron as lembranzas de como Verdi mostrou hábilmente ao cantante como apuñalar. O canto de Tamagno deixou unha pegada indeleble en moitos amantes e artistas da ópera rusa.
KS Stanislavsky, que asistiu á Ópera Mamontov, onde o cantante actuou en 1891, ten recordos dunha impresión inesquecible do seu canto: "Antes da súa primeira actuación en Moscova, non se publicou suficientemente. Estaban esperando un bo cantante, non máis. Tamagno saíu co traxe de Otelo, coa súa enorme figura de complexión poderosa, e inmediatamente enxordeceu cunha nota que todo destruíu. A multitude instintivamente, como unha soa persoa, reclinouse cara atrás, coma se defendese do choque da cuncha. A segunda nota, aínda máis forte, a terceira, a cuarta, cada vez máis, e cando, como o lume dun cráter, a última nota voou coa palabra "Muslim-aa-nee", o público perdeu o coñecemento durante varios minutos. Todos saltamos. Os amigos estaban a buscarse. Os descoñecidos dirixíronse aos descoñecidos coa mesma pregunta: "Oíches? Que é?". A orquestra parou. Confusión no escenario. Pero de súpeto, recuperando os seus sentidos, a multitude precipitouse ao escenario e ruxiu de deleite, esixindo un bis. Fedor Ivanovich Chaliapin tamén tiña a máis alta opinión do cantante. Así conta nas súas memorias “Pages from My Life” a súa visita ao Teatro La Scala na primavera de 1901 (onde o propio gran baixo cantou triunfalmente en “Mefistófeles” de Boito) para escoitar ao destacado cantante: “Por fin apareceu Tamagno. O autor [o xa esquecido compositor I. Lara en cuxa ópera interpretou a cantante Messalina – ed.] preparoulle unha espectacular frase de saída. Ela provocou unha explosión unánime de deleite do público. Tamagno é unha voz excepcional, diría eu, milenaria. Alto, esvelto, é un artista tan guapo como un cantante excepcional".
A famosa Felia Litvin tamén admirou a arte do destacado italiano, que se evidencia elocuentemente no seu libro "A miña vida e a miña arte": "Tamén escoitei "William Tell" con F. Tamagno no papel de Arnold. É imposible describir a beleza da súa voz, a súa forza natural. O trío e a aria “O Matilda” deleitáronme. Como actor tráxico, Tamagno non tiña igual".
O gran artista ruso Valentín Serov, que apreciou ao cantante desde a súa estancia en Italia, onde o escoitaba, e a miúdo se reunía con el na finca de Mamontov, pintou o seu retrato, que se converteu nun dos mellores da obra do pintor ( 1891, asinado en 1893). Serov conseguiu atopar un xesto característico rechamante (a cabeza deliberadamente levantou con orgullo), que reflicte á perfección a esencia artística do italiano.
Estes recordos poden continuar. O cantante visitou repetidamente Rusia (non só en Moscova, senón tamén en San Petersburgo en 1895-96). Aínda máis interesante é agora, nos días do 150 aniversario do cantante, recordar o seu camiño creativo.
Naceu en Turín o 28 de decembro de 1850 e foi un dos 15 fillos da familia dun hostaleiro. Na súa mocidade traballou como aprendiz de panadeiro, logo de cerralleiro. Comezou a estudar canto en Turín con C. Pedrotti, director de banda do Teatro Regio. Despois comezou a actuar no coro deste teatro. Despois de servir no exército, continuou os seus estudos en Milán. O debut do cantante tivo lugar en 1869 en Palermo na ópera de Donizetti "Polyeuctus" (parte de Nearco, o líder dos cristiáns armenios). Seguiu actuando en pequenos papeis ata 1874, ata que, finalmente, no mesmo teatro de Palermo chegoulle o éxito “Massimo” no papel de Richard (Riccardo) na ópera de Verdi “Un ballo in maschera”. A partir dese momento comezou o rápido ascenso da nova cantante á fama. En 1877 debutou na Scala (Vasco da Gama en Le Africane de Meyerbeer), en 1880 cantou alí na estrea mundial da ópera O fillo pródigo de Ponchielli, en 1881 interpretou o papel de Gabriel Adorno na estrea dunha nova versión da ópera de Verdi Simon Boccanegra, en 1884 participou na estrea da 2a edición (italiana) de Don Carlos (a parte do título).
En 1889, a cantante actuou por primeira vez en Londres. Nese mesmo ano cantou o papel de Arnold en “William Tell” (un dos mellores da súa carreira) en Chicago (debut americano). O maior logro de Tamagno é o papel de Otelo na estrea mundial da ópera (1887, La Scala). Sobre esta estrea se escribiu moito, incluíndo o curso da súa preparación, así como o triunfo que, xunto co compositor e libretista (A.Boito), foi merecidamente compartido por Tamagno (Otelo), Victor Morel (Iago) e Romilda Pantaleoni (Desdemona). Despois da actuación, a multitude rodeou a casa onde estaba aloxado o compositor. Verdi saíu ao balcón rodeado de amigos. Houbo unha exclamación de Tamagno "¡Esultate!". A multitude respondeu con mil voces.
O papel de Otelo interpretado por Tamagno converteuse en lendario na historia da ópera. O cantante foi aplaudido por Rusia, América (1890, debut no Teatro Metropolitano), Inglaterra (1895, debut no Covent Garden), Alemaña (Berlín, Dresde, Múnic, Colonia), Viena, Praga, sen esquecer os teatros italianos.
Entre outras festas interpretadas con éxito pola cantante están Ernani na ópera homónima de Verdi, Edgar (Lucia di Lammermoor de Donizetti), Enzo (La Gioconda de Ponchielli), Raul (Hugonotes de Meyerbeer). Xoán de Leiden ("O profeta" de Meyerbeer), Sansón ("Sansón e Dalila" de Saint-Saens). Ao remate da súa carreira como cantante, tamén actuou en partes verísticas. En 1903, rexistráronse varios fragmentos e arias de óperas interpretadas por Tamagno. En 1904 o cantante abandonou o escenario. Nos últimos anos, participou na vida política do seu Turín natal, presentouse ás eleccións municipais (1904). Tamagno morreu o 31 de agosto de 1905 en Varese.
Tamagno posuía o talento máis brillante dun tenor dramático, cun son potente e un son denso en todos os rexistros. Ata certo punto, isto converteuse (xunto coas vantaxes) nunha certa desvantaxe. Así que Verdi, buscando un candidato idóneo para o papel de Otelo, escribiu: “En moitos aspectos, Tamagno sería moi axeitado, pero en moitos, moitos outros non é adecuado. Hai frases legadas amplas e estendidas que deberían ser servidas en mezza voche, que é absolutamente inaccesible para el... Isto preocúpame moito. Citando no seu libro “Vocal Parallels” esta frase da carta de Verdi ao editor Giulio Ricordi, o famoso cantante G. Lauri-Volpi afirma ademais: “Tamagno utilizou, para potenciar a sonoridade da súa voz, os seos nasais, enchándoos. con aire baixando a cortina palatina e utilizou a respiración diafragmático-abdominal. Inevitablemente, o enfisema dos pulmóns ía vir e instalarse, o que obrigou a abandonar o escenario no momento dourado e axiña o levou á tumba.
Por suposto, esta é a opinión dun compañeiro do obradoiro de canto, e sábese que son tan perspicaces como tendenciosos cos seus compañeiros. É imposible quitarlle ao gran italiano nin a beleza do son, nin o brillante dominio da respiración e a impecable dicción, nin o temperamento.
A súa arte entrou para sempre no tesouro do patrimonio da ópera clásica.
E. Tsodokov
