Heterofonía

do grego eteros – diferente e ponn – son

Tipo de polifonía que se produce durante a interpretación conxunta (vocal, instrumental ou mixta) dunha melodía, cando é unha ou varias. as voces desvían da melodía principal.

O termo "G". xa era empregado polos antigos gregos (Platón, Leis, VII, 12), pero o significado que se lle daba naquel momento non foi establecido con precisión. Posteriormente, o termo "G". caeu en desuso e foi revivido só en 1901. o científico K. Stumpf, que o usou no significado indicado anteriormente.

As desviacións da melodía principal en G. están determinadas pola natureza. realizar diferenzas. capacidades humanas. voces e instrumentos, así como a imaxinación dos intérpretes. Isto é común a moitas literas. Raíces culturais musicais da polifonía. En cancións populares desenvolvidas e instr. culturas baseadas na nat. diferenzas, formas peculiares de existencia de liteiras. a creatividade musical e as características dos intérpretes desenvolvidas estéticas. xurdiron normas, tradicións locais, varias manifestacións do principio básico: a combinación simultánea de descomposición. variantes dunha mesma melodía. En tales culturas son perceptibles e diferentes. direccións de desenvolvemento da polifonía heterofónica. Nalgúns predomina o ornamental, noutros -harmónico, noutros- polifónico. variación da melodía. O desenvolvemento de Rus. polifonía de cancións populares, que levou á formación dun almacén orixinal: a polifonía subvocal.

Aínda que non existen monumentos escritos fiables que ilustren a historia do desenvolvemento de G., pegadas da orixe heterofónica de Nar. a polifonía, en maior ou menor grao, conservouse en todas partes. Así o confirman tanto mostras de polifonía antiga como de liteiras antigas. cancións dos países de Occidente. Europa:

Organum de mostra do tratado "Musica enchiriadis" atribuído a Huqbald. (“Guía da música”).

Canción de baile do século XIII. Da colección de XI Moser “Tцnende Altertmer”.

Canción popular lituana "Aust ausrelй, tek saulelй" ("O amencer está ocupado, o sol sae"). Do libro de J. Čiurlionite "Creación de cancións populares lituanas". 1966.

Nunha serie de mostras, Nar. polifonía occidental-europea. países onde, en xeral, as pegadas de G. se comparan cos eslavos. e leste. menos culturas, unha combinación da improvisación cos medios de expresión seleccionados pola práctica, en particular co determinado polo departamento. nacionalidades verticalmente, cunha actitude establecida ante a disonancia e a consonancia. Para moitas culturas caracterízanse por terminacións unísono (octava), movemento paralelo de voces (terceiras, cuartas e quintas), o predominio do sincronismo na pronuncia das palabras.

Canción popular rusa "Ivan got down". Da colección "Cancións populares rusas de Pomorie". Compilado por SN Kondratiev. 1966.

O principio heterofónico tamén se nota en tales culturas polifónicas da canción popular, onde as dúas e tres voces acadaron unha gran polifonía. No proceso de execución, adoita observarse a división de partidos individuais, creando periódicamente un aumento no número de votos.

"Colorante" ornamental osn. melodías en instr. o acompañamento é característico de G. dos pobos árabes do Norte. África. Desviacións da melodía principal (en combinación con brotes separados de polifonía) derivadas da interpretación da melodía pl. instrumentos, cada un dos cales varía a melodía de acordo coa súa forma máis característica de interpretación e principios estéticos fixos, constitúen a base da música gamelan en Indonesia (ver o exemplo da nota).

Un fragmento de música para gamelan. Do libro de R. Batka “Geschichte der Musik”.

Diferencia de investigación nar. culturas musicais e estudo coidadoso e uso creativo por parte dos compositores de mostras de nar. artes, incluídas as tradicións da polifonía, levaron a un enriquecemento consciente da súa música con tipos heterofónicos de relacións de voz. En Europa occidental atópanse mostras desta polifonía. e clásicos rusos, compositores soviéticos modernos e estranxeiros.

Referencias: Melgunov Yu., cancións rusas, gravadas directamente sobre as voces do pobo, vol. 1-2, M. – San Petersburgo, 1879-85; Skrebkov S., Análise polifónica, M., 1940; Tyulin. Yu., Sobre a orixe e o desenvolvemento da harmonía na música popular, en: Essays on Theoretical Musicology, ed. Yu. Tyulin e A. Butsky. L., 1959; Bershadskaya T., Os principais patróns compositivos da polifonía da canción popular campesiña rusa, L., 1961; Grigoriev S. e Mueller T., Libro de texto de polifonía, M., 1961.

TF Müller