Como construír intervalos característicos en calquera clave?

Hoxe falaremos de como construír intervalos característicos en calquera tonalidade: maior ou menor. Primeiro cómpre comprender cales son os intervalos característicos en xeral, como aparecen e en que fases se constrúen.

En primeiro lugar, os intervalos característicos son os intervalos, é dicir, combinacións de dous sons en melodía ou harmonía. Hai diferentes intervalos: puros, pequenos, grandes, etc. Neste caso, interesaranos os intervalos aumentados e diminuídos, é dicir, segundos e quintas aumentadas, sétimas e cuartas diminuídas (só hai catro, son moi fáciles de lembra -).

Estes intervalos chámanse característicos porque só aparecen en harmónico maior ou menor debido ao aumento e a diminución dos graos “característicos” destes tipos de maior e menor. Que significa isto? Como sabedes, en harmónico maior báixase o sexto grao, e en harmónico menor elévase o sétimo.

Así, en calquera dos catro intervalos característicos, un dos sons (inferior ou superior) será definitivamente este paso “característico” (VI grave, se é maior, ou VII alto, se estamos en menor).

Como construír intervalos característicos?

Agora pasemos directamente á cuestión de como construír intervalos característicos en menor ou maior. Isto faise de xeito moi sinxelo. Primeiro cómpre imaxinar a clave desexada, escribir, se é necesario, os seus signos clave e calcular que son é "característico" aquí. E entón podes moverte de dúas maneiras.

O primeiro camiño provén do seguinte axioma: . Mira como funciona.

Exemplo 1. Intervalos característicos en do maior e do menor

 Exemplo 2. Intervalos característicos en fa maior e fa menor

Exemplo 3. Intervalos característicos en la maior e en la menor

 En todos estes exemplos, vemos claramente como todo tipo de segundos aumentados con cuartos diminuídos literalmente "xiran" arredor do noso paso máxico (lémbrovos que en maior o "paso máxico" é o sexto, e en menor é o sétimo). No primeiro exemplo, estes pasos están resaltados cun marcador amarelo.

O segundo camiño – tamén unha opción: simplemente constrúe os intervalos necesarios nos pasos necesarios, sobre todo porque xa coñecemos un son. Neste asunto, este sinal axudarache moito (recoméndase debuxalo no teu caderno):

 Hai un segredo co que este sinal pode lembrarse facilmente. Sigue así: en maior, todos os intervalos aumentados están construídos nun sexto grao rebaixado; en menor, todos os intervalos diminuídos están construídos nunha sétima elevada!

Como pode axudarnos este segredo? En primeiro lugar, xa sabemos en que nivel se constrúen dous dos catro intervalos (ben un par de diminuídos -un cuarto e un sétimo, ou un par de aumentados -un quinto e un segundo).

En segundo lugar, unha vez construído este par de intervalos (por exemplo, ambos aumentados), obtemos case automaticamente un segundo par de intervalos característicos (ambos diminuídos) - só precisamos "cambiar" o que construímos.

Por que é iso? Si, porque uns intervalos simplemente convértense noutros segundo o principio da reflexión do espello: un segundo convértese nun séptimo, un cuarto nun quinto, os intervalos diminuídos ao converterse aumentan e viceversa... Non me cres? Vexa por si mesmo!

Exemplo 4. Intervalos característicos en re maior e re menor

Exemplo 5. Intervalos característicos en sol maior e sol menor

 Como se resolven os intervalos característicos en maior e menor?

Os intervalos característicos da consonancia son inestables e requiren unha correcta resolución en consonancias tónicas estables. Aquí aplícase unha regra sinxela: con resolución a tónica, intervalos aumentadosHai que aumentar os valores e diminuír as diminucións.

 Neste caso, calquera son inestable simplemente transfórmase no estable máis próximo. E nun par de intervalos₅– mente₄ en xeral, só hai que resolver un son (o paso "interesante"), xa que o segundo son nestes intervalos é un terceiro paso estable que permanece no seu lugar. E os nosos pasos "interesantes" sempre resólvense do mesmo xeito: un sexto inferior tende á quinta, e un sétimo elevado á primeira.

acontece que un segundo aumentado resólvese nun cuarto perfecto, e un sétimo diminuído resólvese nun quinto perfecto; unha quinta aumentada, que aumenta, pasa a unha sexta maior cando se resolve, e unha cuarta diminuída, que decrece, pasa a unha terceira menor.

Exemplo 6. Intervalos característicos en mi maior e mi menor

Exemplo 7. Intervalos característicos en si maior e si menor

A conversa sobre estes intervalos xeniais pode, por suposto, continuar interminablemente, pero deterémonos aí agora. Só engadirei un par de palabras máis: non confundas intervalos característicos con tritonos. Si, de feito, un segundo par de tritonos aparece en modos harmónicos (un par de uv₄ coa mente₅ tamén está en diatónico), porén, consideramos os tritonos por separado. Podes ler máis sobre tritóns aquí.

Deséxoche éxito na aprendizaxe da música! Faino unha regra: se che gusta o material, compárteo cun amigo usando os botóns sociais!