Igor Borisovich Markevich |

Igor Markevitch

Director e compositor francés de orixe rusa. "É imposible tocar mellor do que escribiu o autor" - tal é o lema de Igor Markevich, director e profesor, co que os músicos e amantes da música soviéticos están ben coñecidos. Isto deu e segue a dar a algúns oíntes motivos para reprochar a Markevich a súa individualidade pouco pronunciada, a falta de orixinalidade no escenario, o excesivo obxectivismo. Pero, por outra banda, moito na súa arte reflicte as tendencias características no desenvolvemento das artes escénicas dos nosos días. Así o sinalou con razón G. Neuhaus, quen escribiu: “Paréceme que pertence a ese tipo de director moderno para o que a obra e os seus intérpretes, é dicir, a orquestra e os membros da orquestra, son máis importantes ca el, que é principalmente un servo da arte, e non un gobernante, un ditador. Este comportamento é moi moderno. A época na que os titáns da arte do director do pasado, desde o punto de vista do academismo ilustrado (“hai que facer antes de nada correctamente”), ás veces se permitían liberdades –subordinaban espontaneamente ao compositor á súa vontade creadora– aquela época. desapareceu... Entón, clasifico a Markevich entre aqueles intérpretes que non buscan facer gala de si mesmos, senón que se consideran aproximadamente os "primeiros entre iguais" da orquestra. Abrazar espiritualmente a moitas persoas -e Markevich certamente coñece esta arte- é sempre unha proba dunha gran cultura, talento e intelixencia.

Moitas veces durante os anos 60, o artista actuou na URSS, invariablemente convencéndonos da versatilidade e universalidade da súa arte. "Markevich é un artista excepcionalmente versátil. Escoitamos máis dun programa de concertos interpretados por el, e aínda así sería difícil determinar exhaustivamente as simpatías creativas do director. En efecto: que época, cuxo estilo se achega máis ao artista? Clásicos vieneses ou románticos, impresionistas franceses ou música moderna? Responder a estas preguntas non é doado. Apareceu ante nós como un dos mellores intérpretes de Beethoven durante moitos anos, deixou unha impresión indeleble coa súa interpretación da Cuarta Sinfonía de Brahms, chea de paixón e traxedia. E esquecerase a súa interpretación de A consagración da primavera de Stravinski, onde todo parecía estar cheo dos zumes vivificantes da natureza que esperta, onde o poder elemental e o frenesí das danzas rituais pagás apareceron en toda a súa beleza salvaxe? Nunha palabra, Markevich é ese músico raro que se achega a cada partitura coma se fose a súa propia composición favorita, pon nela toda a súa alma, todo o seu talento”. Así debuxou o crítico V. Timokhin a imaxe de Markevich.

Markevich naceu en Kiev no seo dunha familia rusa moi relacionada coa música durante xeracións. Os seus antepasados ​​eran amigos de Glinka, e o gran compositor xa traballou na súa propiedade no segundo acto de Ivan Susanin. Por suposto, máis tarde, despois de que a familia se mudase a París en 1914, e de alí a Suíza, o futuro músico foi educado no espírito de admiración pola cultura da súa terra natal.

Uns anos despois, o seu pai morreu e a familia estaba nunha situación económica difícil. A nai non tivo a oportunidade de darlle ao seu fillo, que mostrou talento cedo, unha educación musical. Pero o notable pianista Alfred Cortot escoitou accidentalmente unha das súas primeiras composicións e axudou á súa nai a enviar a Igor a París, onde se converteu no seu profesor de piano. Markevich estudou composición con Nadia Boulanger. Despois chamou a atención de Diaghilev, quen lle encargou unha serie de obras, entre elas un concerto para piano, interpretado en 1929.

Só en 1933, despois de ter tomado varias leccións de Herman Scherchen, Markevich finalmente determinou a súa vocación como director de orquestra segundo o seu consello: antes diso, dirixira só as súas propias obras. Desde entón, actuou constantemente con concertos e pasou rapidamente ás filas dos maiores directores de orquestra do mundo. Durante os anos da guerra, o artista deixou o seu traballo favorito para participar na loita contra o fascismo nas filas da Resistencia francesa e italiana. Na posguerra, a súa actividade creativa alcanza o seu punto álxido. Dirixe as maiores orquestras de Inglaterra, Canadá, Alemaña, Suíza e especialmente Francia, onde traballa arreo.

Fai relativamente pouco tempo, Markevich comezou a súa carreira docente, realizando diversos cursos e seminarios para mozos directores; en 1963 dirixiu un seminario semellante en Moscova. En 1960, o goberno francés concedeulle a Markevich, entón xefe da orquestra de Lamoureux Concerts, o título de "Comandante da Orde das Artes e das Letras". Converteuse así no primeiro artista non francés en recibir este premio; ela, pola súa banda, converteuse nun dos moitos premios que lle concedeu a incansable artista.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969