Luigi Marchesi |
Luigi Marchesi
Marchesi é un dos últimos cantantes castratos famosos de finais do século XNUMX e principios do XX. Stendhal no seu libro "Roma, Naples, Florence" chamouno "Bernini na música". "Marchesi tiña unha voz de timbre suave, técnica de coloratura virtuosa", observa SM Grishchenko. "O seu canto distinguíase pola nobreza, a musicalidade sutil".
Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) naceu o 8 de agosto de 1754 en Milán, fillo dun trompetista. Primeiro aprendeu a tocar o corno de caza. Máis tarde, trasladándose a Módena, estudou canto co profesor Caironi e co cantante O. Albuzzi. En 1765, Luigi converteuse no denominado alievo musico soprano (soprano júnior castrato) na catedral de Milán.
O mozo cantante debutou en 1774 na capital de Italia na ópera Maid-Mistress de Pergolesi cun papel feminino. Ao parecer, con moito éxito, desde o ano seguinte en Florencia volveu interpretar o papel feminino na ópera de Bianchi Castor and Pollux. Marchesi tamén cantou papeis femininos en óperas de P. Anfossi, L. Alessandri, P.-A. Guglielmi. Uns anos despois dunha das actuacións, foi en Florencia onde Kelly escribiu: “Cantei co gusto máis refinado a Sembianza amabile del mio bel sole de Bianchi; nunha pasaxe cromática elevou unha oitava de notas cromáticas, e a última nota era tan exquisitamente poderosa e forte que foi chamada a bomba Marchesi.
Kelly ten outra reseña da actuación da cantante italiana despois de ver a Olimpíada de Myslivecek en Nápoles: "A súa expresividade, sentimento e interpretación na fermosa aria 'se Cerca, se Dice' foron máis alá de eloxios".
Marchesi gañou gran fama ao actuar no teatro La Scala de Milán en 1779, onde ao ano seguinte o seu triunfo na Armida de Myslivechek foi galardoado coa medalla de prata da Academia.
En 1782, en Turín, Marchesi acadou un éxito tremendo no Triunfo do Mundo de Bianchi. Convértese no músico da corte do rei de Cerdeña. O cantante ten dereito a un bo salario anual: 1500 liras piamontesas. Ademais, está autorizado a xirar polo estranxeiro durante nove meses ao ano. En 1784, no mesmo Turín, “musico” participou na primeira representación da ópera “Artaxerxes” de Cimarosa.
“En 1785 chegou ata San Petersburgo”, escribe E. Harriot no seu libro sobre cantores castratos, “pero, asustado polo clima local, marchou precipitadamente a Viena, onde pasou os tres anos seguintes; en 1788 actuou con moito éxito en Londres. Este cantante era famoso polas súas vitorias sobre o corazón das mulleres e causou un escándalo cando Maria Cosway, a muller do miniaturista, deixoulle o seu marido e os seus fillos e comezou a seguilo por toda Europa. Ela volveu a casa só en 1795.
A chegada de Marchesi a Londres causou sensación. Na primeira noite, a súa actuación non puido comezar polo ruído e a confusión que reinaba no salón. O famoso melómano inglés Lord Mount Egdcombe escribe: “Neste momento, Marchesi era un mozo moi guapo, cunha figura fina e movementos elegantes. A súa interpretación era espiritual e expresiva, as súas habilidades vocais eran completamente ilimitadas, a súa voz impactaba pola súa gama, aínda que era un pouco xorda. Fixo ben o seu papel, pero daba a impresión de que se admiraba demasiado; ademais, era mellor nos episodios de bravura que cantabile. En recitativos, escenas enérxicas e apaixonadas, non tiña igual, e se estivese menos comprometido cos melismas, que non sempre son axeitados, e se tivese un gusto máis puro e sinxelo, a súa interpretación sería impecable: en todo caso, é sempre viva, brillante e brillante. . Para o seu debut escolleu a encantadora ópera Julius Sabin de Sarti, na que todas as arias do protagonista (e son moitas, e moi diversas) se distinguen pola máxima expresividade. Todas estas arias sonme coñecidas, escoiteinas interpretadas por Pacchierotti nunha noite nunha casa particular, e agora botaba de menos a súa expresión suave, sobre todo na última escena patética. Pareceume que o estilo excesivamente extravagante de Marchesi danaba a súa sinxeleza. Comparando estes cantantes, non podía admirar a Marchesi como o admirara antes, en Mantua ou noutras óperas aquí en Londres. Foi recibido cunha enxordecedora ovación".
Na capital de Inglaterra, o único tipo de competición amistosa de dous famosos cantantes castratos, Marchesi e Pacchierotti, tivo lugar nun concerto privado na casa de Lord Buckingham.
Cara ao final da xira do cantante, un dos xornais ingleses escribiu: “Onte á noite, Súas Maxestades e Princesas honraron o teatro da ópera coa súa presenza. Marchesi foi o obxecto da súa atención, e o heroe, animado pola presenza da Corte, superouse a si mesmo. Ultimamente recuperouse en gran medida da súa predilección pola excesiva ornamentación. Aínda demostra no escenario as marabillas do seu compromiso coa ciencia, pero non en detrimento da arte, sen decoracións innecesarias. Porén, a harmonía do son significa tanto para o oído como a harmonía do espectáculo para o ollo; onde está, pódese levar á perfección, pero se non o é, todos os esforzos serán en balde. Ai, parécenos que Marchesi non ten tal harmonía”.
Ata finais do século Marchesi segue sendo un dos artistas máis populares de Italia. E os oíntes estaban dispostos a perdoar moito aos seus virtuosos. Será porque daquela os cantantes podían presentar case calquera das demandas máis ridículas. Marchesi "triunfou" tamén neste campo. Velaí o que escribe E. Harriot: “Marchesi insistiu en que aparecese no escenario, baixando o monte a cabalo, sempre cun casco cun penacho multicolor de nada menos que un metro de altura. Fanfarrias ou trompetas debían anunciar a súa marcha, e o papel era comezar cunha das súas arias favoritas –a maioría das veces “Mia speranza, io pur vorrei”, que Sarti escribiu especialmente para el–, independentemente do papel desempeñado e da situación proposta. Moitos cantantes tiñan arias tan nominais; chamábanse “arie di baule” –“arias de maleta”– porque os intérpretes movíanse con eles de teatro en teatro.
Vernon Lee escribe: "A parte máis frívola da sociedade dedicábase a charlar e bailar e adoraba... ao cantante Marchesi, a quen Alfieri chamou para que se puxese un casco e fose á batalla cos franceses, chamándoo o único italiano que se atreveu a resiste á "Galia corsa" - o conquistador, polo menos e canto".
Hai aquí unha alusión a 1796, cando Marchesi rexeitou falar con Napoleón en Milán. Iso, porén, non impediu que Marchesi máis tarde, en 1800, despois da batalla de Marengo, se situase na vangarda dos que acolleron ao usurpador.
A finais dos 80, Marchesi debutou no Teatro San Benedetto de Venecia na ópera de Tarki A apoteose de Hércules. Aquí, en Venecia, existe unha rivalidade permanente entre Marchesi e a prima donna portuguesa Donna Luisa Todi, que cantou no Teatro San Samuele. Detalles desta rivalidade pódense atopar nunha carta de 1790 do veneciano Zagurri ao seu amigo Casanova: “Din pouco sobre o novo teatro (La Fenice. – Aprox. Auth.), O tema principal para os cidadáns de todas as clases é a relación. entre Todi e Marchesi; falar diso non desaparecerá ata a fin do mundo, porque tales historias só fortalecen a unión da ociosidade e a insignificancia.
E velaquí outra carta súa, escrita un ano despois: “Imprimiron unha caricatura ao estilo inglés, na que se representa a Todi triunfando e Marchesi no po. Calquera liña escrita na defensa de Marchesi está distorsionada ou eliminada pola decisión de Bestemmia (un tribunal especial para combater a difamación. - Aprox. Aut.). Calquera parvada que glorifique a Todi é benvida, xa que está baixo os auspicios de Damone e Kaz.
Chegou ao punto de que comezaron a correr rumores sobre a morte do cantante. Isto fíxose para ofender e asustar a Marchesi. Así, un xornal inglés de 1791 escribiu: “Onte recibiuse información sobre a morte dun gran intérprete en Milán. Dise que foi vítima dos celos dun aristócrata italiano, cuxa muller era sospeitosa de ser demasiado afeccionada ao infortunado ruiseñor... Infórmase de que a causa directa da desgraza foi o veleno, introducido con habilidade e destreza puramente italianas.
A pesar das intrigas dos inimigos, Marchesi actuou na cidade dos canles durante varios anos máis. En setembro de 1794, Zagurri escribiu: “Marchesi debería cantar esta temporada na Fenice, pero o teatro está tan mal construído que esta tempada non durará moito. Marchesi custaralles 3200 lentejuelas”.
En 1798, neste teatro, "Muziko" cantou na ópera de Zingarelli co estraño nome "Caroline e México", e interpretou o papel do misterioso México.
En 1801, o Teatro Nuovo abriu en Trieste, onde Marchesi cantou na Ginevra Scottish de Mayr. O cantante rematou a súa carreira operística na tempada 1805/06, e ata ese momento continuou con exitosas actuacións en Milán. A última actuación pública de Marchesi tivo lugar en 1820 en Nápoles.
Os mellores papeis de soprano masculino de Marchesi inclúen Armida (Armida de Mysliveček), Ezio (Ezio de Alessandri), Giulio, Rinaldo (Giulio Sabino, Armida e Rinaldo de Sarti), Aquiles (Aquiles en Skyros) si Capua).
O cantante morreu o 14 de decembro de 1829 en Inzago, preto de Milán.
