John Lill |

John Lill

John Lill subiu ao chanzo máis alto do podio no IV Concurso Internacional Tchaikovsky de Moscova en 1970 xunto con Vladimir Krainev, deixando atrás a moitos pianistas talentosos e sen causar desacordos especiais entre os membros do xurado, nin disputas tradicionais entre os xuíces e o público. . Todo parecía natural; a pesar dos seus 25 anos, xa era un mestre maduro, en gran parte establecido. Foi esta impresión a que deixou o seu toque seguro e, para confirmalo, abondou con mirar o folleto do concurso, que informaba, en particular, de que John Lill ten un repertorio realmente fantástico: 45 programas en solitario e uns 45 concertos cunha orquestra. . Ademais, alí podíase ler que no momento da competición xa non era alumno, senón profesor, incluso profesor. Real Colexio de Música. Resultou inesperado, quizais, só que o artista inglés nunca antes probara a súa man en concursos. Pero preferiu decidir o seu destino "dun golpe" e, como todos estaban convencidos, non se equivocaba.

Por todo iso, John Lill non chegou ao triunfo de Moscova por un camiño suave. Naceu no seo dunha familia obreira, creceu no suburbio londiniense do East End (onde o seu pai traballaba nunha fábrica) e, despois de ter demostrado talento musical na primeira infancia, durante moito tempo nin sequera tiña o seu propio instrumento. . O desenvolvemento do talento dun mozo decidido, con todo, foi excepcionalmente rápido. Aos 9 anos, tocou por primeira vez cunha orquestra, tocando o Segundo Concerto de Brahms (de ningún xeito unha obra “infantil”). Con 14, coñecía case todo Beethoven de memoria. Os anos de estudo no Royal College of Music (1955-1965) trouxeronlle moitas distincións diferentes, entre elas a Medalla D. Lipatti e a Bolsa da Fundación Gulbenkian. Un profesor experimentado, xefe da organización "Musical Youth" Robert Mayer axudoulle moito.

En 1963, o pianista fixo o seu debut oficial no Royal Festival Hall: interpretouse o Quinto Concerto de Beethoven. Non obstante, tan pronto como se formou na universidade, Lill viuse obrigado a dedicar moito tempo ás clases particulares: era necesario gañarse a vida; pronto recibiu unha clase na súa alma mater. Só aos poucos comezou a dar concertos de forma activa, primeiro na casa, despois en Estados Unidos, Canadá e varios países europeos. Un dos primeiros en apreciar o seu talento foi Dmitri Shostakovich, que escoitou a Lill actuar en Viena en 1967. E tres anos despois Mayer convenceuno para que participara na competición de Moscova...

Así que o éxito foi completo. Pero aínda así, na recepción que lle deu o público de Moscova, houbo certo arrepío de recelo: non causou delicias tan ruidosas que a emoción romántica de Cliburn, a abraiante orixinalidade de Ogdon ou o encanto da mocidade que emanaba de G. Sokolov provocara anteriormente. Si, todo estaba ben, todo estaba no seu sitio ", pero faltaba algo, algún tipo de entusiasmo. Así o notaron tamén moitos expertos, sobre todo cando a emoción competitiva diminuíu e o gañador fixo a súa primeira viaxe polo noso país. Un gran coñecedor do piano, o crítico e pianista P. Pechersky, homenaxeando a habilidade de Lill, a claridade das súas ideas e a facilidade de tocar, sinalou: "O pianista non" traballa "nin físicamente nin (ai!) emocionalmente. E se o primeiro conquista e deleita, entón o segundo desanima... Aínda así, parece que as principais vitorias de John Lill aínda están por chegar, cando consiga engadir máis calor ás súas habilidades intelixentes e perfeccionadas, e cando sexa necesario, e calor.

Esta opinión no seu conxunto (con varios matices) foi compartida por moitos críticos. Entre os méritos do artista, os críticos atribuíron a "saúde mental", a naturalidade da emoción creativa, a sinceridade da expresión musical, o equilibrio harmónico, o "principal ton xeral do xogo". Son estes epítetos cos que nos atoparemos cando pasemos ás críticas das súas actuacións. "Unha vez máis quedei impresionado pola habilidade do mozo músico", escribiu a revista "Musical Life" despois de que Lill interpretase o Terceiro Concerto de Prokofiev. “Xa a súa técnica confiada é capaz de ofrecer pracer artístico. E poderosas oitavas, saltos "heroicos" e pasaxes de piano aparentemente ingrávidas...

Desde entón pasaron uns trinta anos. Que hai de destacable nestes anos para John Lill, que novidades aportaron á arte do artista? Exteriormente, todo segue desenvolvéndose con seguridade. A vitoria na competición abriulle aínda máis as portas do escenario de concertos: fai moitas xiras, gravou case todas as sonatas de Beethoven e ducias de traballos máis en discos. Ao mesmo tempo, en esencia, o tempo non engadiu novas características ao retrato familiar de John Lill. Non, a súa habilidade non esmoreceu. Como antes, como hai moitos anos, a prensa homenaxea o seu “son redondeado e rico”, gusto estrito, actitude coidadosa co texto do autor (máis ben, á letra que ao espírito). Lill, en particular, nunca corta e realiza todas as repeticións, como prescribe o compositor, é alleo ao desexo de explotar efectos baratos, tocando para o público.

“Xa que para el a música non é só a encarnación da beleza, non só unha apelación ao sentimento e non só o entretemento, senón tamén a expresión da verdade, trata o seu traballo como a encarnación desta realidade sen comprometer os gustos baratos, sen seductores modais de calquera tipo". escribiu a revista Record and Recording, celebrando o 25 aniversario da actividade creativa do artista nos días en que cumpriu 35 anos!

Pero ao mesmo tempo, o sentido común adoita converterse en racionalidade e tal "pianismo empresarial" non atopa unha resposta cálida no público. “Non deixa que a música se lle achegue máis do que cre que é aceptable; sempre está con ela, en todos os casos contigo”, dixo un dos observadores ingleses. Mesmo nas críticas dun dos "números da coroa" do artista, o quinto concerto de Beethoven, pódese atopar con tales definicións: "valente, pero sen imaxinación", "decepcionantemente pouco creativo", "insatisfactorio e francamente aburrido". Un dos críticos, non exento de ironía, escribiu que “O xogo de Lill é algo parecido a un ensaio literario escrito por un profesor de escola: todo parece correcto, pensado, exactamente na forma, pero carece desa espontaneidade e desa fuga. , sen a cal a creatividade é imposible, e a integridade en fragmentos separados e ben executados. Sentindo certa falta de emotividade, temperamento natural, o artista ás veces tenta compensalo artificialmente: introduce elementos de subxectivismo na súa interpretación, destrúe o tecido vivo da música, vai contra si mesmo, por así dicilo. Pero tales excursións non dan os resultados desexados. Ao mesmo tempo, os últimos discos de Lill, en particular as gravacións das sonatas de Beethoven, dan motivos para falar dun desexo de profundidade da súa arte, de maior expresividade da súa interpretación.

Entón, preguntará o lector, ¿significa que John Lill aínda non xustificou o título de gañador do Concurso Tchaikovsky? A resposta non é tan sinxela. Por suposto, trátase dun pianista sólido, maduro e intelixente que entrou na época do seu florecemento creativo. Pero o seu desenvolvemento ao longo destas décadas non foi tan rápido como antes. Probablemente, a razón é que a escala da individualidade do artista e a súa orixinalidade non se corresponden plenamente co seu talento musical e pianístico. Non obstante, é demasiado cedo para sacar conclusións finais; despois de todo, as posibilidades de John Lill están lonxe de esgotarse.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990

John Lill é recoñecido por unanimidade como un dos principais pianistas do noso tempo. Durante o seu case medio século de carreira, o pianista viaxou por máis de 50 países con concertos en solitario e actuou como solista coas mellores orquestras do mundo. Foi aplaudido polas salas de concertos de Amsterdam, Berlín, París, Praga, Roma, Estocolmo, Viena, Moscova, San Petersburgo, cidades de Asia e Australia.

John Lill naceu o 17 de marzo de 1944 en Londres. O seu talento raro manifestouse moi cedo: deu o seu primeiro concerto en solitario aos 9 anos. Lill estudou no Royal College of Music de Londres con Wilhelm Kempf. Xa con 18 anos interpretou o Concerto no 3 de Rachmaninov cunha orquestra dirixida por Sir Adrian Boult. Axiña seguiu un brillante debut en Londres co Concerto no 5 de Beethoven no Royal Festival Hall. Na década de 1960, o pianista gañou numerosos premios e premios en prestixiosos certames internacionais. O maior logro de Lill é a vitoria no IV Concurso Internacional que leva o seu nome. Tchaikovsky en Moscova en 1970 (compartiu o premio XNUMXst con V. Krainev).

O repertorio máis amplo de Lill inclúe máis de 70 concertos para piano (todos os concertos de Beethoven, Brahms, Rachmaninov, Tchaikovsky, Liszt, Chopin, Ravel, Shostakovich, así como Bartok, Britten, Grieg, Weber, Mendelssohn, Mozart, Prokofiev, Saint-Saens, Frank, Schumann). Fíxose famoso, en particular, como un destacado intérprete das obras de Beethoven. O pianista interpretou un ciclo completo das súas 32 sonatas máis dunha vez en Gran Bretaña, Estados Unidos e Xapón. En Londres deu máis de 30 concertos nos BBC Proms e actúa habitualmente coas principais orquestras sinfónicas do país. Fóra do Reino Unido, realizou xiras coa London Philharmonic and Symphony Orchestra, a Air Force Symphony Orchestra, a Birmingham, Halle, a Royal Scottish National Orchestra e a Scottish Air Force Symphony Orchestra. Nos EUA - coas orquestras sinfónicas de Cleveland, Nova York, Filadelfia, Dallas, Seattle, Baltimore, Boston, Washington DC, San Diego.

As actuacións recentes do pianista inclúen concertos coa Sinfónica de Seattle, a Filharmónica de San Petersburgo, a Filharmónica de Londres e a Filharmónica Checa. Na tempada 2013/2014, en conmemoración do seu 70 aniversario, Lill tocou o ciclo de sonatas de Beethoven en Londres e Manchester, e realizou recitais no BenaroyaHall de Seattle, o Dublin National Concert Hall, o Great Hall da Filharmónica de San Petersburgo, e realizou unha xira polo Reino Unido coa Royal Philharmonic Orchestra (incluíndo actuacións no Royal Festival Hall), debutou coa Beijing National Performing Arts Centre Orchestra e coa Vienna Tonkunstler Orchestra. Tocou de novo coas orquestras Halle, a National Band of the Air Force for Wales, a Royal Scottish National Orchestra e a Bournemouth Symphony Orchestra.

En decembro de 2013, Lill actuou en Moscova no festival Vladimir Spivakov Invites…, interpretando os cinco concertos para piano de Beethoven en dúas noites coa Orquestra Filharmónica Nacional de Rusia dirixida por Vladimir Spivakov.

Realizáronse numerosas gravacións do pianista nos selos DeutscheGrammophon, EMI (un ciclo completo de concertos de Beethoven coa Royal Scottish Orchestra dirixida por A. Gibson), ASV (dous concertos de Brahms coa Halle Orchestra dirixida por J. Lachran; todos eles Beethoven). sonatas), PickwickRecords (Concerto no 1 de Tchaikovsky coa London Symphony Orchestra dirixida por J. Judd).

Non hai moito tempo, Lill gravou a colección completa das sonatas de Prokofiev en ASV; a colección completa de concertos de Beethoven coa Orquestra de Birmingham dirixida por W. Weller e os seus bagatelas sobre Chando; Fantasía sobre un tema de M. Arnold de John Field (dedicado a Lill) coa Royal Philharmonic Orchestra dirixida por W. Hendley sobre Conifer; todos os concertos de Rachmaninov, así como as súas composicións solistas máis famosas en Nimbus Records. As últimas gravacións de John Lill inclúen obras de Schumann no selo Classicsfor Pleasure e dous novos discos en Signumrecords, incluíndo sonatas de Schumann, Brahms e Haydn.

John Lill é doutor honoris causa de oito universidades do Reino Unido, membro honorario das principais facultades e academias de música. En 1977 foi galardoado co título de Oficial da Orde do Imperio Británico e, en 2005, como Comandante da Orde do Imperio Británico polos servizos prestados á arte da música.