Alexander Georgievich Bakhchiev |

Alexander Bakhchiev

Os concertos coa participación de Bakhchiev, por regra xeral, atraen a atención dos oíntes: non é tan frecuente que se poida escoitar un ciclo de seis sonatas de J.-S. Bach para frauta e clavecín, e máis aínda pezas a catro mans de Bach, Scarlatti, Haendel-Haydn, Rameau, Couperin, Mozart, Schubert, Mendelssohn, Beethoven, Schumann, Brahms, Debussy, Rachmaninov, Stravinsky. Cómpre sinalar que o repertorio neste caso está formado exclusivamente por composicións orixinais; o artista rexeita fundamentalmente as transcricións. De feito, foi Bakhchiev, nun conxunto con E. Sorokina, quen reviviu o xénero das miniaturas de piano para a interpretación a catro mans no noso escenario de concertos. "Bakhchiev e Sorokina", escribe G. Pavlova na revista "Musical Life", "transmiten sutilmente o estilo, a graza e o encanto único destas obras mestras". O pianista participou na primeira interpretación de obras para piano no noso país a seis e oito mans.

A pesar de toda esta actividade de "conxunto", Bakhchiev segue actuando activamente no seu "papel" en solitario. E aquí, xunto coa bagaxe repertoria habitual, o artista ofrece á atención dos oíntes moitas novidades. A curiosidade do pianista tamén se evidencia no seu achegamento á música contemporánea. Nos programas de Bakhchiev atopamos obras de S. Prokofiev, N, Myaskovsky, M. Marutaev. Un lugar significativo pertence aos seus concertos e clásicos rusos; en particular, dedicou moitas veladas monográficas a Scriabin. Segundo L. Zhivov, "Bakhchiev caracterízase por... unha emocionalidade aberta, iniciativa artística, un trazo brillante, un inicio de vontade forte, impetuosidade".

Para Bakhchiev, en xeral, o desexo de monografía é característico. Aquí podemos lembrar os programas mixtos de conxuntos solistas dados ás creacións de Mozart, Haydn, Schumann, Grieg, Rachmaninov, Prokofiev e, finalmente, toda a subscrición de Beethoven Music for Piano and Ensembles. E cada vez que demostra un enfoque non estándar do material interpretado. Por exemplo, o crítico de "Música soviética" sinalou en Bakhchiev "a comprensión de Beethoven como o precursor do romanticismo alemán. De aí un repunte emocional especial, ditando un cambio de ritmo bastante libre mesmo dentro da exposición da sonata allegro, un esquema “anticlásico” do conxunto da forma; son orquestral do instrumento na Sonata Es-dur; declaracións monolóxicas, confesionais na “Appassionata”; miniaturismo na escultura de imaxes na sonata g-moll, sinceridade verdadeiramente schubertiana, cores pastel "Cancións con variacións para dous pianos..." En toda a aproximación á interpretación da herdanza de Beethoven, a influencia do pensamento de Schnabel deixouse sentir claramente... en particular, na verdadeira liberdade de manexo do material musical”.

O pianista foi a unha excelente escola no Conservatorio de Moscova, onde estudou por primeira vez con VN Argamakov e IR Klyachko, e completou os seus estudos na clase de LN Oborin (1953). Baixo a dirección de LN Oborin, tivo a oportunidade de mellorar na escola de posgrao (1953-1956). Durante os seus anos de conservatorio, Bakhchiev actuou con éxito no Festival Mundial da Xuventude e Estudantes (Berlín, 1951), onde gañou o segundo premio.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990