Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

O cantante e crítico musical S.Yu. Levik tivo a sorte de ver e escoitar ao cantante italiano:

“Battistini era sobre todo rico en matices, que seguiron soando moito tempo despois de deixar de cantar. Viches que o cantante pechaba a boca, e algúns sons aínda te mantiñan no seu poder. Este timbre de voz inusualmente entrañable e atractivo acariciaba sen fin ao oínte, coma se o envolvese de calor.

A voz de Battistini era única, única entre os barítonos. Tiña todo o que marca un fenómeno vocal sobresaínte: dous cheos, cunha boa reserva de oitavas dun son uniforme, igualmente suave en toda a gama, flexibles, móbiles, saturados de nobre forza e calor interior. Se pensas que o seu último profesor Cotogni cometeu un erro ao "facer" a Battistini un barítono e non un tenor, entón este erro foi feliz. O barítono, como bromearon entón, resultou ser "cen por cento e moito máis". Saint-Saëns dixo unha vez que a música debería ter encanto por si mesma. A voz de Battistini levaba en si un abismo de encanto: era musical en si mesma.

Mattia Battistini naceu en Roma o 27 de febreiro de 1856. Fillo de pais nobres, Battistini recibiu unha excelente educación. Nun primeiro momento, seguiu os pasos do seu pai e formouse na facultade de medicina da Universidade de Roma. Porén, chegando na primavera de Roma a Rieti, Mattia non se envorcou en libros de xurisprudencia, senón que dedicábase a cantar.

"Pronto, a pesar das obxeccións dos seus pais", escribe Francesco Palmeggiani, "deixou completamente os seus estudos na universidade e dedicouse por completo á arte. O mestre Veneslao Persichini e Eugenio Terziani, profesores experimentados e entusiastas, apreciaron plenamente as capacidades destacadas de Battistini, namoráronse del e trataron de facer todo o posible para que acadara o obxectivo desexado canto antes. Foi Persichini quen lle deu voz no rexistro do barítono. Antes disto, Battistini cantaba en tenor.

E así aconteceu que Battistini, que foi membro da Real Filharmónica Académica Romana, en 1877 estivo entre os principais cantantes que interpretaron o oratorio "Paul" de Mendelssohn baixo a dirección de Ettore Pinelli, e máis tarde o oratorio "As catro estacións" - unha das máis grandes obras de Haydn.

En agosto de 1878, Battistini experimentou finalmente un gran pracer: actuou por primeira vez como solista na catedral durante a gran festa relixiosa na honra da Madonna da Assunta, que se celebra en Rieti desde tempos inmemoriais.

Battistini cantou admirablemente varios motetes. Un deles, do compositor Stame, chamado “O Salutaris Ostia!” Battistini namorouse tanto dela que máis tarde cantouna incluso no estranxeiro, durante a súa carreira triunfal.

O 11 de decembro de 1878, a nova cantante é bautizada no escenario do teatro. De novo a palabra de Palmejani:

A ópera A favorita de Donizetti foi representada no Teatro Arxentina de Roma. Un tal Boccacci, un zapateiro de moda no pasado, que decidiu cambiar o seu oficio pola máis nobre profesión de empresario teatral, encargábase de todo. Case sempre fíxoo ben, porque tiña un oído suficientemente bo para facer a elección correcta entre cantantes e directores famosos.

Esta vez, con todo, a pesar da participación da famosa soprano Isabella Galletti, unha das mellores intérpretes do papel de Leonora en The Favorite, e do popular tenor Rosseti, a tempada comezou desfavorablemente. E só porque o público xa rexeitou rotundamente os dous barítonos.

Boccacci estaba familiarizado con Battistini -unha vez presentouse a el- e entón ocorréuselle unha idea brillante e, o máis importante, atrevida. A actuación nocturna xa estaba anunciada cando mandou informar ao público de que o barítono, que pasara o día anterior cun expresivo silencio, estaba enfermo. El mesmo levou ao mozo Battistini ao mestre Luigi Mancinelli.

O mestre escoitou a Battistini ao piano, suxeríndolle que cantase o aria do acto III “A tanto amor”, e quedou moi gratamente sorprendido. Pero antes de aceptar finalmente tal substitución, decidiu, por se acaso, consultar con Galletti; despois de todo, debían cantar xuntos. Na presenza do famoso cantante, Battistini estaba completamente perdido e non se atreveu a cantar. Pero o mestre Mancinelli convenceuno para que ao final se atreva a abrir a boca e intentou facer un dúo con Galletti.

Despois dos primeiros compases, Galletti abriu ben os ollos e mirou abraiada ao mestre Mancinelli. Battistini, que a miraba co rabiño do ollo, animouse e, ocultando todos os medos, levou con confianza o dúo ao final.

"Sentí que me crecían as ás!" –contou máis tarde, describindo este emocionante episodio. Galletti escoitouno co maior interese e atención, reparando en todos os detalles, e ao final non puido evitar abrazar a Battistini. "Pensei que diante de min había un debutante tímido", exclamou, "e de súpeto vexo a un artista que coñece perfectamente o seu traballo!"

Cando rematou a audición, Galletti declarou con entusiasmo a Battistini: "¡Cantarei contigo co maior pracer!"

Así, Battistini debutou como rei Afonso XI de Castela. Despois da actuación, Mattia quedou sorprendido polo éxito inesperado. Galletti empuxouno por detrás das cortinas e berrou detrás del: “¡Ven! Sube ao escenario! Te aplauden!" O novo cantante estaba tan emocionado e tan confuso que, querendo agradecer ao público frenético, como lembra Fracassini, quitou o seu tocado real coas dúas mans!

Con esa voz e tanta habilidade como a que posuía Battistini, non puido permanecer moito tempo en Italia, e o cantante deixa a súa terra natal pouco despois de comezar a súa carreira. Battistini cantou en Rusia durante vinte e seis tempadas consecutivas, continuamente dende 1888 ata 1914. Tamén fixo xiras por España, Austria, Alemaña, Escandinavia, Inglaterra, Bélxica, Holanda. E en todas partes acompañárono a admiración e eloxios de destacados críticos europeos, que o premiaron con epítetos aduladores, como: "Mestre de todos os mestres do bel canto italiano", "Perfección viva", "Milagre vocal", "Rei dos barítonos". ” e moitos outros títulos non menos sonoros!

Unha vez Battistini mesmo visitou Sudamérica. En xullo-agosto de 1889 fixo unha longa xira por Arxentina, Brasil e Uruguai. Posteriormente, o cantante rexeitou ir a América: trasladarse ao outro lado do océano provocoulle demasiados problemas. Ademais, enfermou gravemente en América do Sur con febre amarela. "Podería escalar a montaña máis alta", dixo Battistini, "podería descender ao propio ventre da terra, pero nunca repetirei unha longa viaxe por mar!"

Rusia sempre foi un dos países favoritos de Battistini. Encontrou alí a recepción máis ardente, emocionada, podería dicirse frenética. O cantante incluso adoitaba dicir en broma que "Rusia nunca foi un país frío para el". A compañeira case constante de Battistini en Rusia é Sigrid Arnoldson, a quen se chamaba o "ruiseñor sueco". Durante moitos anos tamén cantou coas famosas Adelina Patti, Isabella Galletti, Marcella Sembrich, Olimpia Boronat, Luisa Tetrazzini, Giannina Russ, Juanita Capella, Gemma Bellinchoni e Lina Cavalieri. Entre os cantantes, o seu amigo máis próximo Antonio Cotogni, así como Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno, Enrico Caruso actuaron con el con máis frecuencia.

Máis dunha vez cantou con Battistini o cantante polaco J. Wajda-Korolevich; Aquí está o que ela lembra:

"Era un gran cantante. Nunca escoitei na miña vida unha voz tan aveludada. Cantou cunha facilidade extraordinaria, conservando en todos os rexistros o encanto máxico do seu timbre, sempre cantaba uniformemente e sempre ben, simplemente non podía cantar mal. Tes que nacer con tal emisión sonora, tal cor da voz e a uniformidade do son de toda a gama non se poden conseguir con ningún adestramento.

Como Fígaro en O barbeiro de Sevilla, era incomparable. A primeira aria, moi difícil en canto a voz e velocidade de pronuncia, interpretouno cun sorriso e con tanta soltura que parecía cantar en broma. Coñecía todas as partes da ópera, e se algún dos artistas chegaba tarde co recitativo, cantaba para el. Servía ao seu barbeiro con humor astuto: parecía que se divertía el mesmo e para o seu propio pracer facía estes mil sons marabillosos.

Era moi guapo: alto, de marabillosa constitución, cun sorriso encantador e uns enormes ollos negros de sureño. Isto, por suposto, tamén contribuíu ao seu éxito.

Tamén foi magnífico en Don Giovanni (cantei Zerlina con el). Battistini sempre estaba de gran humor, rindo e bromeando. Encantáballe cantar comigo, admirando a miña voz. Aínda conservo a súa fotografía coa inscrición: “Alia piu bella voce sul mondo”.

Durante unha das tempadas triunfales en Moscova, en agosto de 1912, na representación da ópera "Rigoletto", o numeroso público estaba tan electrificado, tan furioso e pediu un bis, que Battistini tivo que repetir, e isto non é unha esaxeración. – toda a ópera de principio a fin. A actuación, que comezou ás oito da noite, rematou só ás tres da mañá!

A nobreza era a norma para Battistini. Gino Monaldi, un coñecido historiador da arte, di: “Asinei un contrato con Battistini en relación cunha grandiosa produción da ópera de Verdi Simon Boccanegra no Teatro Costanzi de Roma. Os vellos teatrais recórdana moi ben. Non me saíron demasiado ben as cousas, e tanto que na mañá da actuación non tiña a cantidade necesaria para pagar a velada á orquestra e ao propio Battistini. Cheguei ao cantante con terrible confusión e comecei a pedir desculpas polo meu fracaso. Pero entón Battistini achegouse a min e díxome: "Se isto é o único, espero que te tranquilice de inmediato. Canto necesitas?" «Teño que pagarlle á orquestra, e déboche mil quinientas liras. Só cinco mil cincocentas liras”. "Ben", dixo, dándome a man, "aquí son catro mil liras para a orquestra. En canto ao meu diñeiro, devolverallo cando poidas". ¡Así era Battistini!

Ata 1925, Battistini cantou nos escenarios dos maiores teatros de ópera do mundo. Desde 1926, é dicir, cando tiña setenta anos, comezou a cantar principalmente en concertos. Aínda tiña a mesma frescura de voz, a mesma confianza, tenrura e alma xenerosa, así como vivacidade e lixeireza. Os oíntes de Viena, Berlín, Múnic, Estocolmo, Londres, Bucarest, París e Praga poderían estar convencidos diso.

A mediados dos anos 20, o cantante tivo os primeiros signos claros dunha enfermidade incipiente, pero Battistini, cunha coraxe sorprendente, respondeu secamente aos médicos que lles aconsellaron cancelar o concerto: "Meus señores, só teño dúas opcións: cantar. ou morrer! Quero cantar!"

E seguiu cantando incriblemente, e a soprano Arnoldson e un médico estaban sentados nas cadeiras do escenario, dispostos inmediatamente, se fose necesario, a darlle unha inxección de morfina.

O 17 de outubro de 1927, Battistini deu o seu último concerto en Graz. Ludwig Prien, director do teatro de ópera de Graz, lembrou: “Volver entre bastidores, tambaleouse, case non conseguindo poñerse de pé. Pero cando o salón o chamou, saíu de novo a contestar os saúdos, ergueuse, reuniu todas as súas forzas e saíu unha e outra vez...

Menos dun ano despois, o 7 de novembro de 1928, morre Battistini.