Miriam Gauci (Miriam Gauci) |
Miriam Gauci
Nalgún lugar de principios dos anos 90, mentres estaba en París, o último día antes de marchar, pasei coma engaiolado por unha enorme tenda de música de catro pisos. O departamento de discos foi simplemente incrible. Conseguindo gastar case todo o diñeiro, de súpeto escoitei unha conversa en alemán entre un visitante e o vendedor. El, ao parecer, non o entendía ben, pero, con todo, ao final, subindo a un dos estantes con óperas, sacou de súpeto á luz de Deus un "dobre" anodino sen caixa. "Manon Lescaut" - Conseguín ler o título. E entón o vendedor comezou a mostrar ao comprador con xestos que o rexistro é magnífico (este tipo de expresión facial non precisa traducirse). Mirou con dúbida os discos, e non o colleu. Vendo que o prezo era moi axeitado, e só me quedaba un pouco de diñeiro, decidín mercar un conxunto, aínda que os nomes dos intérpretes practicamente non me indicaban nada. Simplemente encantoume esta ópera de Puccini, ata ese momento considerei a gravación exemplar de Sinopoli con Freni e Domingo. A versión era completamente nova - 1992 - o que aumentou a curiosidade.
De volta a Moscova, o primeiro día decidín escoitar a gravación. O tempo foi pouco, tiven que recorrer á proba e probada antiga regra-test e escenificar de inmediato unha das pasaxes favoritas da ópera no 2o acto: Tu amore? Ti? Sei tu (dúo Manon e Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) e o sorprendente fragmento polifónico Lescaut que segue a este episodio! Tu?... Qui!... coa repentina aparición de Lescaut, tratando de avisar aos amantes da achega de Geronte con gardas. Cando comecei a escoitar, quedei atónito. Nunca antes escoitei unha actuación tan marabillosa. O voo e a paixón dos solistas, o parlando e o rubato da orquestra, dirixida polo iraní Alexander Rabari, foron simplemente sorprendentes... Quen son estes Gauci-Manon e Kaludov-De Grieux?
O ano de nacemento de Miriam Gauci non foi doado de establecer. Un gran dicionario de cantantes de seis volumes (Kutsch-Riemens) indicaba o ano 1963, segundo algunhas outras fontes era 1958 (unha diferenza considerable!). Porén, cos cantantes, ou mellor dito con cantantes, suceden tales trucos. Ao parecer, o talento para cantar de Gauchi foi herdado da súa propia tía, que era unha boa cantante de ópera. Miriam estudou en Milán (incluíndo dous anos con D. Simionato). Participou e resultou premiada nos certames vocais Aureliano Pertile e Toti dal Monte. Na data de estrea, varias fontes tamén se contradín. Segundo as últimas informacións, xa en 1984 actuou en Boloña na monoópera de Poulenc The Human Voice. Segundo o arquivo da Scala, en 1985, cantou aquí na agora esquecida (pero antes famosa) ópera Orfeo do compositor italiano do século XVII Luigi Rossi (no folleto para Manon Lescaut, esta actuación está marcada como un debut). Hai máis claridade na futura carreira do cantante. Xa en 17, tivo un gran éxito en Los Ángeles, onde cantou en "La Boheme" con Domingo. O talento da cantante manifestouse máis claramente nas partes de Puccini. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu son os seus mellores papeis. Posteriormente, tamén se presentou no repertorio verdiano (Violetta, Elizabeth en Don Carlos, Amelia en Simone Boccanegra, Desdémona). Desde 1987, Gauci actuou regularmente (case anualmente) na Staatsoper de Viena (as partes de Marguerite e Helena en Mephistopheles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth, etc.), sempre sensible aos novos talentos. Moi afeccionado á cantante en Alemaña. É convidada frecuente da Ópera de Baviera e, especialmente, da Ópera de Hamburgo. Foi en Hamburgo onde por fin conseguín escoitala en directo. Isto aconteceu en 1992 na obra "Turandot" dirixida por Giancarlo del Monaco. A composición era prometedora. Certo que a Gena Dimitrova de formigón armado, que estaba ao final da súa carreira, parecíame xa un pouco cansa no papel principal... (como dicilo delicadamente). Pero Dennis O'Neill (Calaf) estaba en boa forma. En canto a Gauchi (Liu), a cantante apareceu en toda a súa gloria. O lirismo suave na interpretación combinouse coa cantidade necesaria de expresión, o enfoque fino da voz con plenitude de entoación (porque a miúdo ocorre que un instrumento natural tan fráxil como a voz "cae" nun son "plano" sen vibracións ou nun son "plano" sen vibracións. tremor excesivo).
Gauchi está agora en plena floración. Nova York e Viena, Zúric e París, San Francisco e Hamburgo: tal é a "xeografía" das súas actuacións. Gustaríame mencionar unha das súas actuacións na Ópera da Bastilla en 1994. Desta interpretación de "Madama Butterfly" faláronme un dos meus coñecidos que adoraba a ópera, que asistiu a unha representación na que quedou moi impresionado co dúo de Miriam Gauci – Giacomo Aragal.
Con este fermoso tenor, Gauci gravou La bohème e Tosca. Por certo, é imposible non dicir unhas palabras sobre o traballo da cantante no campo da gravación. Hai 10 anos atopou ao "seu" director: A. Rabari. Case todas as grandes óperas de Puccini foron gravadas con el (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Pagliacci de Leoncavallo, así como unha serie de obras de Verdi (“Don Carlos”, “Simon Boccanegra”, “Otelo”). É certo que o director, que sente mellor o “nervio” do estilo de Puccini, triunfa menos no repertorio verdiano. Isto reflíctese, por desgraza, na impresión xeral da actuación.
A arte de Gauci conserva as mellores tradicións clásicas da voz operística. Está carente de vaidade, o brillo de "oropel" e, polo tanto, é atractivo.
E. Tsodokov, 2001
