Alfabeto musical |

Alfabeto musical - teórico ruso antigo. subsidios (o nome "alfabeto" comezou a aplicarse só no século XVIII). Os máis antigos deles remóntanse ao século XV. Inclúense en libros de canto, ocupando 18-15 páxinas en cuarto. O primeiro A. m. limitáronse a unha lista de sinais de canto – pancartas (ver. Znamenny chant). No século XVI, nalgúns manuais engadíase á lista unha “interpretación do estandarte”, consistente nunha explicación de “como se canta” e distribución “segundo voces” (ver Osmoglasie). Tamén se daban axustes en A. m., é dicir, melódicos. fórmulas escritas coa axuda dunha combinación especial e "segretamente pechada" de signos da escritura Znamenny. Os ajustes servían como vocalizacións, axudando a desenvolver a memoria musical, a respiración e as habilidades para tocar unha cantilena ampla e o fraseo. A medida que aumentaba o número de axustes (a finais do século XVI xa eran máis dun cento deles), facíase cada vez máis difícil lembralos. Había unha necesidade de subsidios especiais - os chamados. fitniks; Déronselles inscricións de axuste cos seus nomes e as palabras, coas que se usaban con máis frecuencia na práctica do canto. Máis tarde, os "splits" comezaron a introducirse nos fitniks, é dicir, rexistros do mesmo axuste na notación de gancho habitual. Desde principios do século XVII, os manuais teóricos aparecen conxuntos de cantos que formaron a base do canto Znamenny - "kokizniki" (de kokiza - o antigo nome ruso dos cantos). Kokiza foron distribuídos segundo voces. Xunto á inscrición da kokiza e o seu nome, unha palabra ou frase de Ph.D. os cantos máis famosos nos que se usa.

A teórica máis completa e sistemática. Unha guía para o canto de Znamenny é o Aviso de marcas concordantes, que foi compilado en 1668 por un grupo de especialistas encabezados polo erudito monxe Alexander Mezenets. Neste traballo, por primeira vez, o sistema de marcas, é dicir, designacións adicionais que aclaran o ideográfico. sistema de escritura de ganchos.

A finais do século XVII, cando entrou en uso a notación de cinco liñas, creouse outro tipo de notación teórica. abonos – banners dobres, nos que, en paralelo á notación gancho de kokiz e fit, dáse a súa tradución a un sistema notolineal (ver Banner dobre). Nos anos 17, o monxe Tikhon Makaryevsky compilou a "Chave" para ler a letra gancho, na que o significado dos ganchos, cánticos e axustes individuais se descifra mediante a notación de cinco lineais.

O canto do tipo antigo seguiu existindo xa no século XVIII, e foi usado polos vellos crentes máis tarde, pero xa non tiña o mesmo significado, xa que o desenvolvemento do propio canto znamenny cesou a finais do século XVII e XVIII. séculos.

Manuscritos de A. m. consérvanse no estado. arquivos e serven de fonte importante para o estudo da cultura musical rusa antiga.

Referencias: O ABC do canto de Znamenny (Aviso de marcas concordantes) do ancián Alexander Mezenets. Publicado con explicacións e notas por San Smolensky, Kazan, 1888; Uspensky N., Old Russian singing art, M., 1965, 1971; Brazhnikov MV, Teoría da música rusa antiga, L., 1972.

ND Uspensky