Tamaño musical: os seus tipos e designacións

Hoxe falaremos do tamaño musical: a expresión numérica do metro, así como de como contar e conducir en varios metros, pero primeiro repetiremos un pouco o que son o pulso, o metro, os latexos fortes e débiles.

No número anterior xa falabamos do feito de que a base da música é unha pulsación uniforme. Os latexos do pulso poden ser fortes e débiles, e os latexos fortes e débiles alternan non ao azar, senón nalgún patrón estrito.

Conta de accións fortes e débiles

As secuencias de alternancia máis comúns son: 1 golpe forte, 1 débil ou 1 forte e 2 débiles. Por comodidade, os latexos do pulso recalcúlanse (calculados para o primeiro segundo ou o primeiro segundo-tercio, como nunha lección de educación física). E cada golpe forte é o primeiro. Dependendo do número de latexos débiles, o reconto mantense ata dous, ata tres ou ata outro valor, ata que volve un momento forte. Tal reconto de latexos (tamén se chaman accións) chámase metro musical.

Supoñamos que o pulso bate en negras, imos tentar representar o seu ritmo nunha notación musical rítmica. Na seguinte figura, todos os latexos do pulso están representados por negras. Se o golpe é forte, entón debaixo da nota está signo de acento (>), é como o signo matemático "maior que".

Chámase o tempo desde un ritmo descendente ata o inicio do seguinte ritmo descendente na música tacto, os latexos están separados, é dicir, están delimitados entre si barline. Así, a liña de compás sempre sitúase antes do compás forte, o que significa que cada novo compás comeza coa conta de "unos" (é dicir, a partir do primeiro compás forte).

Que son os metros e as medidas?

Os medidores ou medidas son sinxelos e complexos. Simple - Son de dúas e tres partes. PERO complexo – son os que constan de dous ou máis sinxelos. Ademais, pódense conectar tanto os contadores homoxéneos (por exemplo, dous triplos ou dous dobres) como os heteroxéneos (o dobre e o triplo son mesturados).

Que é a escala musical?

sinatura temporal é a expresión numérica dun metro. O compás mide a plenitude dos compases (noutras palabras: cantas notas deben caber nun compás, nunha "caixa"). O tamaño adoita escribirse en forma de dous números, que, como unha fracción matemática, están situados un sobre o outro, só sen guión (sen signo de división). Podes ver exemplos deste tipo de entradas na figura:

Que significan estes números?

número superior di sobre cantos latexos hai nunha medida, é dicir, cantos hai que contar (ata dous, ata tres, ata catro, ata seis, etc.). O número superior debe pronunciarse ao ler como un número no caso feminino e nominativo (é dicir, dous, tres, catro, cinco, etc.)

número inferior mostra a duración de cada latexo, é dicir, que notas debemos ter en conta e que notas late o pulso xeralmente (corcheas, medias, corcheas, etc.). O número inferior ao ler o compás non debe pronunciarse como un número, senón como o nome da duración musical correspondente no caso xenitivo.

Exemplos de nomes de tamaño correctos: dous cuartos, tres cuartos, tres oitavos, catro cuartos, seis oitavos, tres segundos (a metade: aquí hai unha excepción á regra), cinco cuartos, etc.

Sinaturas temporais sinxelas

Os tamaños musicais sinxelos fórmanse cun metro simple, é dicir, estes tamaños tamén serán dobres ou triplos. Exemplos de tamaños sinxelos: dous segundos, dous cuartos, dous oitavos, dous décimo sexto, tres segundos, tres cuartos, tres oitavos, tres decimosextos, etc.

Talla 2/4 "dous cuartos" – este é un compás no que hai dous tempos e cada tempo é igual a unha negra. A puntuación mantense "un e dous e". Isto significa que se colocan dúas negras en cada compás (nin máis nin menos). Pero estas notas de cuarto, ou máis ben a súa suma, pódense "puntuar" con diferentes duracións. Por exemplo, unha das accións ou mesmo ambas á vez pódese dividir en oitavos ou décimo sextos (pode ser en diferentes combinacións), pódese dividir en trillizos e quintullizos. Tamén podes, pola contra, non dividir, senón combinar dous cuartos nunha metade, podes introducir notas con puntos usando signos que aumentan a duración das notas.

Pode haber moitas opcións para un patrón rítmico nun compás de dous cuartos. Vexamos algúns deles.

Talla 3/4 "tres cuartos" – ten tres tempos, e cada un é igual a unha negra. A puntuación é "un-e, dous-e, tres-e". A suma de tres cuartos tamén se pode marcar de diferentes xeitos. Se, por exemplo, combinas as tres negras nunha soa nota, obtén unha media nota cun punto: esta é a nota máis longa que se pode escribir nun compás cun compás determinado. Consulta algunhas opcións de recheo de ritmo para este compás.

Talla 3/8 "tres oitavos" – parece tres cuartos nas súas tres partes, só que aquí a duración de cada latexo aquí é un oitavo, non un cuarto. A puntuación é "un-dous-tres". Oito é a duración principal, pero pódese dividir en décimo sextos se é necesario, ou combinar en cuartos (se están conectados dous oitavos) ou en cuartos cun punto (conéctanse tres oitavos á vez). Variantes comúns de recheo rítmico:

Compromisos musicais complexos

Os metros complexos máis comúns na música son catro cuartos e seis oitavos. Cada un deles consta de dous sinxelos.

Talla 4/4 "catro cuartos" – contén catro tempos, e a duración de cada tempo é unha negra. Este tamaño formouse a partir da suma de dous tamaños simples 2/4, o que significa que ten dous acentos: na primeira parte e na terceira. A primeira parte chámase forte, e o terceiro, que corresponde ao comezo do segundo tamaño simple, chámase relativamente forteque é máis débil que forte. Ademais, fáganos saber iso O signo de tempo 4/4 ás veces tamén se indica mediante un signo semellante á letra C (círculo aberto).

Talla 6/8 "seis oitavos" – este é un compás de seis tempos, está composto por dous simples de tres tempos, a pulsación vai en corcheas. O compás forte é o primeiro e o ritmo relativamente forte é o cuarto (o comezo do segundo compás simple é 3/8).

Ademais destes tamaños complexos máis comúns, o músico pode atopar outros semellantes a eles: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Todas estas dimensións complexas fórmanse segundo un principio similar. Por exemplo, o compás 9/8 son tres compases de 3/8 sumados, 12/8 son catro dos mesmos compases simples conectados.

tamaños mixtos

Os tamaños complexos mixtos fórmanse cando non son iguais, pero conéctanse outros sinxelos diferentes, por exemplo, unha de dúas partes con outra de tres. Da variedade de tamaños mixtos, destacan catro, que chaman a atención con máis frecuencia que outros. Estes son 5/4 e 5/8, así como 7/4 e 7/8. De cando en vez, un músico pode atopar un metro 11/4, pero isto é moi raro (por exemplo, no coro final "Light and Power" da ópera "The Snow Maiden" de NA Rimsky-Korsakov).

Tallas 5/4 e 5/8 ("cinco cuartos" e "cinco oitavos") – cinco latexos, baséanse no mesmo principio, só nun caso a pulsación vai en cuartos de duración, e no outro – en oito. Dado que estes tamaños son complexos, constan de dous sinxelos: de dúas e tres partes. Ademais, son posibles variantes destes tamaños, dependendo da orde dos sinxelos.

Por exemplo, se 5/4 vai primeiro en 2/4 e despois 3/4, entón o ritmo relativamente forte cae no terceiro tempo. Pero se na mesma medida se establece primeiro un de tres partes, e despois de dúas partes, entón neste caso xa caerá un latexo relativamente forte no cuarto tempo, polo que un acento cambiará e isto cambiará toda a parte interna. organización rítmica na medida.

Para que o intérprete saiba con que versión do compás mixto terá que tratar, nas notas, xunto ó compás fixado, adoita indicarse entre parénteses de que metros simples está composto. Segundo a suma de tamaños presentada, adoita estar claro o que é primeiro: 2/4 ou 3/4. Por exemplo: 5/4 (2/4 + 3/4) ou 5/4 (3/4 + 2/4). O mesmo aplícase á talla 5/8.

Tallas 7/4 e 7/8 – están compostos por tres sinxelos, un deles tripartito e os dous restantes de dúas partes. Este tipo de compás pódese ver con máis frecuencia en arranxos de cancións populares rusas, ás veces tamén na música instrumental de compositores predominantemente rusos.

As variantes da adición do compás de sete tempos difiren na posición do medidor de tres tempos (máis frecuentemente sitúase ao principio ou ao final do compás, moito menos no medio).

Analizamos as principais escalas musicais. Como en calquera empresa, era importante comprender o principio aquí, entón cando te atopes cun tamaño inusual, non te perderás. Non obstante, se aínda hai cousas que non descubriches, escribe as túas preguntas nos comentarios. Quizais axuden a mellorar significativamente este material.