Parodia |

Parodia grega, de para – contra, a pesar de e oda – canción

1) Esaxerado, cómico. imitación dalgunha música. estilo, xénero, música individual. traballo. P. deste tipo fórmase dende o século XVII. Ao mesmo tempo, utilízase tanto un subtexto novo, que no seu contido entra en conflito coa natureza da música, como a agudización, énfase esaxerado en calquera trazo, técnicas expresivas e melodías propias dunha determinada escola, estilo do compositor e traballo separado. e harmónico. revolucións. Iso. diff parodiado. xéneros wok.-instr. música. No pasado, P. repartíanse para descomp. mostras de arte da ópera. Francia nos séculos XVII e XVIII. case todas as óperas populares foron parodiadas; Tamén se crearon teatros de ópera noutros países. 17 P. son coñecidos pola ópera Attis de Lully. P. en italiano. estilo de ópera e serie de óperas de GF Handel – “The Beggar's Opera” de J. Gay e J. Pepush marcaron o inicio do inglés. ópera de balada. As representacións de ópera foron creadas a miúdo no xénero da opereta (Orfeo no inferno de Offenbach). Mostras rusas. parodias da ópera: Vampuka (publicada en 17), así como Bogatyrs de Borodin (publicada en 18). Creáronse rusos. P. e outros xéneros. Entre eles están o romance "Classic" e o wok. Ciclo Rayok de Mussorgsky, wok. cuarteto “Serenata de catro cabaleiros para unha dama” de Borodin, “Rкverie d'un faune apris a lecture de son journal” (“Soños dun fauno despois de ler un xornal”) Cui para piano. (unha parodia do orco. op. Debussy “Prelude to? Tarde dun fauno” “). Elementos deste tipo conservaron o seu significado no século XX. Pódense asignar unha serie de funcións ao dominio dos ciclos P. E. Satie. Por P. recorreu a miúdo no seu Op. DD Shostakovich (ballets The Golden Age e The Bolt, a ópera Katerina Izmailova, a opereta Moscova, Cheryomushki, o ciclo vocal Sátira a letras de S. Cherny, etc.). P. úsase na arte de variedades (por exemplo, P. para selos de cancións), en espectáculos de títeres (por exemplo, no T-re de monicreques baixo a dirección de SV Obraztsov), na música. películas.

2) Nun sentido máis amplo, P., segundo a lingua estranxeira aceptada. terminoloxía musicoloxía, – a creación a partir de calquera obra dunha nova composición que difire do seu prototipo en propósito, estilo, carácter, etc. Constitúe un tipo de procesamento. A diferenza é que o tratamento realízase en aras de realizar o traballo doutro intérprete. composición, mentres que P. é o seu creador. actualizar. Comparado cunha paráfrase, está máis próximo á súa fonte orixinal. Un dos medios para crear unha canción é un novo subtexto dunha determinada melodía ou dunha obra enteira, que se adoita chamar contrafactual no estranxeiro (do latín tardío contrafacio – fago o contrario, imito). Xa se difundía en Nar un novo subtexto de vellas melodías. canción, incl. durante o “intercambio” interétnico de melodías asociadas ás traducións, moitas veces significativamente diferentes no seu significado do texto orixinal. Atopou aplicación no canto gregoriano, no proceso de creación dun canto protestante, cando as melodías de cancións profanas, ás veces de contido moi “libre”, se combinaban con textos espirituais. Máis tarde, deste xeito, moitas persoas pasaron de secular a espiritual. prod musical. – chanson, madrigais, vilanelles, canzonettes. Ao mesmo tempo, as súas voces superiores a miúdo convertéronse en cancións espirituais. Este tipo de revisións estiveron moi estendidas ata ser. O século XVII P. deste tipo xogou un importante papel na misa dos séculos XIV-XVI, onde se empregaron amplamente melodías profanas procedentes de motetes, madrigais, cancións con novas notas, ás veces non só espirituais, senón tamén profanas, incl. satírico, personaxe (“misa paródica”), no Magnificat. JS Bach utilizou unha práctica similar na súa obra, unha serie de obras espirituais to-rogo representan unha nova implicación das súas obras seculares. (por exemplo, a base do "Oratorio de Pascua" é a "Cantata do Pastor"), e en parte GF Handel (que converteu dúas partes do Te Deum de Utrecht no enseme "Ten piedade de min"). Como regra xeral, o novo subtexto producido. (por exemplo, motetes e madrigais que pasan a ser partes da misa) combinábase en P. con máis ou menos medios. reelaborando a súa música. Durante moito tempo (ata o século XIX), o concepto de pintura estendeuse ao procesamento de obras, que son creativas. interferencias na súa esencia, aínda que non estivesen asociadas á substitución do texto antigo por outro novo (aumento ou diminución do número de voces, substitución de seccións polifónicas por outras homofónicas e, pola contra, redución ou introdución de seccións adicionais). cambios de melodía e harmonía, etc.).