Taper

Taeur francés, de taper: aplaudir, tocar, tocar instrumentos de percusión, tocar demasiado alto, tocar el piano

1) Músico, prim. pianista que toca a cambio no baile. noites e bailes, nas clases de baile, ximnasia. salóns, etc. Características características actuarán. Os modais de T. ven determinados polo aplicado, non polos arts. a natureza da música que se toca.

2) Nun sentido figurado, un pianista tocando mecánicamente.

3) Un pianista ilustrador que acompaña películas mudas.

Inicialmente, o xogo de T. era máis un compoñente de demostración (incluíndo afogar o ruído dunha cámara de cine en funcionamento), máis que o contido da película. A medida que a cinematografía foi evolucionando, as funcións da televisión fixéronse máis complexas e transformáronse. O ilustrador cinematográfico tivo que dominar a arte da improvisación, ter a capacidade de arranxar as musas. material respectivamente estilístico. e psicolóxico. caracterización da cinematografía. Nos grandes cines tocaba a miúdo T., acompañado de instr. conxunto ou con orquestra baixo dir. director de cine. Co fin de formar ilustradores de cine (T.), creáronse especiais. cursos, p. Estado. cursos de música de cine para a formación de pianistas, ilustradores de cine e orquestra. compiladores (1927, Moscova); especial publicado. "Películas": coleccións de pequenas obras de teatro adecuadas para ilustrar certas. fragmentos de películas. Posteriormente, estas obras de teatro, cuxo número en todo o mundo chegou a varias. mil, foron catalogados segundo os episodios que ilustraban. Para sincronizar a actuación do ilustrador de cine (e do director de cine), construíuse un stand de cine e música. cronómetro (rhythmon, 1926) – un aparello no que unha partitura ou rítmica se move a un determinado ritmo (axustable). ou melódica. liña de música que se está a reproducir.

Co desenvolvemento da gravación sonora, a aparición das películas sonoras (1928) e a difusión dos equipos de reprodución do son (fonógrafo, gramófono, gramófono, etc.) na vida cotiá, a profesión da televisión case desapareceu.

Referencias: NS, Música no cine, “Pantalla soviética”, 1925, no 12; Bugoslavsky S., Messman V., Música e cine... Principios e métodos da música de cine. Experiencia en composición musical de cine, M., 1926; D. Shostakovich, O muzyke k “Nova Babilonia”, “Pantalla soviética”, 1929, no 11; Os primeiros cursos estatais de música de cine de Moscova para a formación de pianistas, ilustradores cinematográficos e compiladores de orquestras, no libro: Kinospravochnik, M.-L., 1929, p. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (trad. rusa — Erdmann G., Becce D., Brav L., Música de cine. Película manual música, M., 1930); London K., Música de cine, L., 1936 (en ruso – London K., Música de cine, M.-L., 1937, p. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (trad. rusa – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, cap.: Música e cine, pp. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (tradución ao ruso – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, p. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (en tradución rusa — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, pp. 189-90).

en Tevosyan