Paul Badura-Skoda |

Paul Badura-Skoda

Músico polifacético -solista, músico de conxunto, director, profesor, investigador, escritor- este é un dos principais representantes da xeración de posguerra da escola pianística austríaca. En realidade, non sería do todo exacto clasificalo incondicionalmente como unha escola austríaca: ao cabo, despois de graduarse no Conservatorio de Viena na clase de piano da profesora Viola Tern (así como na clase de dirección), Badura-Skoda estudou baixo a orientación de Edwin Fischer, a quen considera o seu mestre principal. Pero aínda así, a espiritualidade romántica de Fischer deixou unha pegada non moi forte na aparición escénica de Badur-Skoda; ademais, está moi relacionado con Viena, onde vive e traballa, con Viena, que lle deu o repertorio pianístico e o que comunmente se chama experiencia auditiva.

A actividade concertística do pianista comezou nos anos 50. Moi rápido, consolidouse como un excelente coñecedor e intérprete sutil dos clásicos vieneses. As actuacións exitosas en varios concursos internacionais fortaleceron a súa reputación, abríronlle as portas das salas de concertos, escenario de moitos festivais. A crítica pronto recoñeceuno como un bo estilista, unhas intencións artísticas serias e un gusto impecable, fidelidade á letra e ao espírito do texto do autor, e finalmente rendeu homenaxe á soltura e liberdade do seu xogo. Pero, ao mesmo tempo, os puntos débiles do novo artista non pasaron desapercibidos: a falta dunha ampla respiración da frase, un pouco de "aprendizaxe", a suavidade excesiva, a pedantería. "Aínda xoga con teclas, non con sons", sinalou I. Kaiser en 1965.

Testemuñas do maior crecemento creativo do artista foron os oíntes soviéticos. Badura-Skoda, a partir da tempada 1968/69, percorreu regularmente a URSS. Inmediatamente chamou a atención coa sutileza dos matices, o estilo estilístico, o forte virtuosismo. Ao mesmo tempo, a súa interpretación de Chopin parecía demasiado libre, ás veces inxustificada pola propia música. Máis tarde, en 1973, o pianista A. Ioheles sinalou na súa recensión que Badura-Skoda "se converteu nun artista maduro cunha marcada individualidade, cuxo foco está, en primeiro lugar, nos seus clásicos nativos de Viena". De feito, mesmo durante as dúas primeiras visitas, do extenso repertorio de Badur-Skoda, as sonatas de Haydn (do maior) e Mozart (fa maior) foron máis lembradas, e agora a Sonata de Schubert en do menor foi recoñecida como o maior éxito. , onde o pianista conseguiu matizar o "Comenzo de vontade forte e beethoveniano".

O pianista tamén deixou boa impresión no conxunto con David Oistrakh, con quen actuou no Gran Salón do Conservatorio de Moscova. Pero por suposto, superando o nivel dun acompañante común, o pianista era inferior ao gran violinista en profundidade, significado artístico e escala da interpretación das sonatas de Mozart.

Hoxe, fronte a Badur-Skoda, preséntanos un artista, aínda que de capacidades limitadas, pero dunha gama bastante ampla. A experiencia máis rica e os coñecementos enciclopédicos, finalmente, o estilo estilístico axúdanlle a dominar as máis diversas capas da música. El di; “Achégome ao repertorio como un actor, un bo intérprete achégase aos meus papeis; debe interpretar ao heroe, non a el mesmo, presentar personaxes diferentes coa mesma autenticidade. E debo dicir que na maioría dos casos o artista triunfa, mesmo cando se dirixe a esferas aparentemente afastadas. Lembremos que mesmo nos albores da súa carreira -en 1951- Badura-Skoda gravou concertos de Rimsky-Korsakov e Scriabin en discos, e agora toca de boa gana a música de Chopin, Debussy, Ravel, Hindemith, Bartok, Frank Martin (este último). dedicoulle o seu Segundo Concerto para piano e orquestra). E os clásicos vienés e o romance seguen no centro dos seus intereses creativos: desde Haydn e Mozart, pasando por Beethoven e Schubert, ata Schumann e Brahms. En Austria e no estranxeiro teñen moito éxito as gravacións das sonatas de Beethoven realizadas por el, e nos EE.UU. foi moi apreciado o disco The Complete Collection of Schubert Sonatas Performed by Badur-Skoda, gravado por encargo da compañía RCA. En canto a Mozart, a súa interpretación aínda se caracteriza polo desexo de claridade de liñas, transparencia da textura e liderado de voz en relevo. Badura-Skoda interpreta non só a maioría das composicións en solitario de Mozart, senón tamén moitos conxuntos. Jörg Demus é o seu compañeiro constante durante moitos anos: gravaron todas as composicións de Mozart para dous pianos e catro mans en discos. A súa colaboración non se limita, porén, a Mozart. En 1970, cando se cumpriu os 200 anos de Beethoven, os amigos emitiron na televisión austríaca un ciclo de sonatas de Beethoven, acompañándoo dos comentarios máis interesantes. Badura-Skoda dedicou dous libros aos problemas de interpretación da música de Mozart e Beethoven, un dos cales foi escrito conxuntamente coa súa muller e o outro con Jörg Demus. Ademais, escribiu numerosos artigos e estudos sobre os clásicos vieneses e a música antiga, edicións dos concertos de Mozart, moitas das obras de Schubert (incluída a fantasía “Wanderer”), o “Álbum para a mocidade” de Schumann. En 1971, mentres estaba en Moscova, deu unha importante conferencia no conservatorio sobre os problemas da interpretación da música antiga. A reputación de Badur-Skoda como coñecedor e intérprete dos clásicos vieneses é agora moi alta: é constantemente convidado a dar conferencias e realizar cursos de artes escénicas non só en institucións de ensino superior en Austria, senón tamén en Estados Unidos, Francia, Italia, Checoslovaquia e outros países.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990