Pierre-Alexandre Monsigny |

Pierre-Alexandre Monsigny

Compositor francés. Instituto Membro de Francia (1813). Estudou no Colexio Xesuita de Saint-Omer. De neno aprendeu a tocar o violín, de forma sistemática. a música non recibiu educación. A partir de 1749 residiu en París, onde, baixo a influencia da ópera buffa italiana, comezou a estudar composición cun contrabaixista e comp. P. Gianotti. En 1759, M. debutou coa primeira ópera cómica Les aveux indiscrets (Mercado da feira de Saint-Germain, París), ocultando o seu nome por cautela. Só máis tarde, cando o éxito do seu traballo. foi proporcionada, o compositor decidiu falar abertamente. Principais as óperas foron escritas no período 1759-77 (escenificáronse no recinto feiral, e despois de pechar, no teatro Comedie Italienne). Mn. M. creou óperas en colaboración co libretista M. Zh. Seden. En 1800-02 foi inspector do conservatorio. M., xunto con FA Philidor e E. Duny, foi o creador da ópera cómica, un novo xénero que representou a arte avanzada da Francia na Ilustración. Aparte das tradicións do vello teatro de ópera coas súas convencións. Prod. M. están preto da "comedia seria", como pensaba na súa estética. D. Sistema de Diderot. O compositor non abandonou a fantasía de contos (“Beautiful Arsena”, 1773), patriarcal e idílica. estados de ánimo (“O rei e o labrego”, 1762), elementos de farsa ou exotismo (“O Kadi enganado”, 1761; “Alina, raíña de Golconda”, 1766), pero o seu talento revelouse con máis claridade nos sensibles. drama familiar ("Desertor", 1769; "Félix, ou Foundling", 1777). Na súa dirección, a obra de M. achégase ao sentimentalismo daquela época (gravita, en particular, ao círculo de imaxes característico da pintura de JBS Chardin, cedendo a el, porén, a significación artística). Sentimento dos heroes. As óperas cómicas de M. son persoas comúns que actúan en situacións cotiás: familia de labregos, burgueses, campesiños, soldados. Pero, a diferenza de moitas óperas Philidor e Dunya, M. xénero e cómic. elementos no desenvolvemento da trama esvaecen nun segundo plano e só sombrean o drama en curso. A tensión dos sentimentos transmítese dun xeito brillantemente melódico. música chea de nobre patetismo e eleva a imaxe dun heroe modesto dun xeito novo cando sofre un verdadeiro sufrimento. Prod. M. testemuñan o humanismo educativo do cómic. ópera, sobre a súa saudable tendencia social, característica do prerrevolucionario. décadas. As novas tarefas estéticas requiriron a expansión das musas. recursos cómicos. óperas: a importancia das arias serias (que, porén, non desprazaron o romance e as coplas da ópera), e os dramas aumentaron nos conxuntos de M., hai recitativos acompañados (en fortes colisións), coloridos e representativos. orco. episodios, afonda o contido da obertura e a súa conexión figurativa coa ópera. Ch. o poder de suit-va M. – en melódico. don de compositor; éxito e popularidade das súas producións de ópera. proporcionou un francés claro, directo, fresco e próximo. canción melódica.

Composicións: 18 óperas, entre elas The Cadi Fooled (Le cadi dupe, 1761, Fair Trade Center de Saint-Germain, París), The King and the Farmer (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, París), Rose and Cola (Rose). et Colas, 1764, ibid.), Aline, Raíña de Golconde (Aline, reine de Golconde, 1766, Ópera, París), Filemón e Baucis (1766, tr. Duque de Orleans, Bagnoles), Desertor ( Le deserteur, 1769, “Comédie Italienne”, París), Fermoso Arsene (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), Félix ou Foundling (Félix ou L'entant trouvé, 1777, ibid.).

Referencias: Laurence L. de la, Ópera cómica francesa do século 1937, trad. do francés, M., 110, p. 16-1789; Livanova TN, Historia da música de Europa occidental ata 1940, M., 530, p. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart und Monsigny, en: Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzburgo, XX.

TN Livanova