Полигармония |
por греч. polus — многий, обширный e гармония
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает до гармонии). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходя н только собственно полиак conseguы, но таке и т такие кadar (составные т fas, к к т fas, к к т fas, единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармони. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной e конструктивной.
С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звутствует в звутствует в звутствует в звутствует в звутствует в звутствует в звутствует в звутствует в звутствует в звутствует в звутствует в звутствует в звутствует в звутство качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучаних. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных налозоги налоявия наловия). В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), tema «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «Novos recursos musicais» («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» e «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание e теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) e др. cóv. теоретиков.
Literatura: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Tюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, M., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, M., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, M., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепцих концепцих концепцих концепцих гармонии: о некоторых англо-американских концепцих концепцих гармонии,. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, M., 1976; Pаисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Novos recursos musicais, NY-L., 1930, 1969; Sikorski K., Harmonia, cz. 3, Kr., 1949; Persichetti V., Twentieth-century harmony, NY, (1961); Siegmeister E., Harmonía e melodía, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L., Harmonía contemporánea. Romanticism through the twelve-tone row, NY-L., (1966).
Ю. Холопов
