Forma de dúas partes |

Forma de dúas partes: música. unha forma caracterizada pola unión de dúas partes nun único todo (esquema AB). Divídese en sinxelo e complexo. En simple D. f. ambas partes non superan un período. Deles, a 1a parte (período) realiza exposición. función: establece a temática inicial. material. A 2a parte pode realizar descomp. funcións, en relación coas que hai dúas variedades de D. f simple. – non represalia e reprise. Non repetir simple D. f. pode ser dobre-escuro e simple-escuro. No primeiro caso, a función da 2a parte é tamén unha presentación do tema. Esta proporción é máis común na forma do tipo "singal - chorus". O refrán pode non contrastar coa melodía, pero facelo lóxico. continuación (Himno da Unión Soviética). Noutros casos, o refrán contrasta co refrán (a canción "May Moscow" de Dan. e Dm. Pokrass). Non obstante, o contraste (así como a semellanza) dos dous temas tamén pode xurdir fóra da proporción de "singal - chorus" (o romance "Spruce and Palm Tree" de NA Rimsky-Korsakov). Nun escuro D. f. a función da 2a parte é o desenvolvemento da temática. o material do 1o movemento (o tema das variacións do 2o movemento da sonata de Beethoven para piano no 23 da Appassionata, moitos dos valses de Schubert). Na repetición simple D. t. desenvolvemento da temática inicial. o material da 2a parte remata coa súa repetición parcial: a reprodución dunha oración do 1o período (esquema aa1ba2). Cunha lonxitude igual de todos os compoñentes desta forma, aparece o seu patrón máis claro, case sempre o chamado. estrutura “cadrada” (4 + 4 + 4 + 4 ou 8 + 8 ciclos). Coñece e diferencia. infraccións desta estrita periodicidade, especialmente na 2a parte. Non obstante, as seccións de posibilidades de ampliación en D. f. son limitadas, xa que cando se duplican o medio e a repetición, aparece unha forma sinxela de tres partes (véxase. Forma de tres partes). Cada unha das dúas partes de D. t. pódese repetir (esquemas ||: A :||: B :|| ou A ||: B :||). A repetición de partes fai máis clara a forma, facendo fincapé na súa división en 2 seccións. Tal repetición é típica dos xéneros motores: danza e marcha. Nos xéneros líricos, por regra xeral, non se usa, o que fai que a forma sexa máis fluída e flexible. As pezas poden cambiar cando se repitan. Nestes casos, o compositor escribe a repetición no texto musical. (Na análise, unha repetición variada non debe considerarse como a aparición dunha parte nova.) En D. f. do tipo “singal – chorus”, a forma enteira no seu conxunto adoita repetirse varias veces (sen repetir as súas partes por separado). Como resultado, aparece unha forma de coplas (ver Coplas). Simple D. f. pode representarse como un produto completo. (canción, romance, instr. miniatura), e a súa parte, en ambos casos é tonalmente pechado.

Os tipos de simple D. descritos anteriormente f. no prof. a arte desenvolveuse na música homofónica-harmónica. almacén aproximadamente no 2o andar. Século XVIII Foron precedidos dos chamados. antigo D. f., no que o otd. partes de suites (alemande, courante), ás veces preludios. Esta forma caracterízase por unha clara división en 18 partes, na danza. os xéneros tenden a ser repetitivos. A súa 2a parte é un período de tipo desenrolado. o desenvolvemento harmónico diríxese nel dende a tonalidade principal ata a súa dominante (e nas obras menores – ata a tonalidade do paralelo). A 1a parte, partindo dunha tonalidade dominante ou paralela (ou desta harmonía), leva a unha repetición da tonalidade principal. A función do tema neste formulario realízase polo que se indica ao comezo do traballo. núcleo temático.

Nun complexo Df combínanse 2 partes, das cales polo menos unha vai máis aló do período e forma unha forma simple de dúas ou tres partes. As seccións do complexo D. f., por regra xeral, son contrastantes. Na maioría das veces, esta forma úsase nas arias de ópera. Neste caso, a 1a parte pode ser unha introdución ampliada. recitativo, 2º - o aria ou canción propiamente dita ("Aventura de Martha" da ópera "Khovanshchina" do MP Mussorgsky). Noutros casos, ambas as partes son iguais, e o seu contraste está asociado ao desenvolvemento da acción, cun cambio no estado de ánimo do heroe (aria de Liza “De onde veñen estas bágoas” da escena 2 da ópera de PI Tchaikovsky The Raíña de Picas). Tamén hai un complexo D. f., cuxa segunda parte é unha coda desenvolvida (o dúo de Don Giovanni e Zerlina da ópera Don Giovanni de WA Mozart). En instr. complexo musical D. f. utilízase con menos frecuencia, e ambas as súas partes adoitan contrastar pouco (H-dur nocturno de F. Chopin op. 2 No 32). Un exemplo dunha forma complexa contrastante de dúas partes en instr. música – arranxo de autor para orquestra “Songs of Solveig” de E. Grieg.

Referencias: ver no art. Forma musical.

VP Bobrovsky