Procesamento |

Bearbeitung alemán

No sentido amplo da palabra, calquera modificación do texto musical dunha obra musical, perseguindo determinados fins, por exemplo. aparello fabricado. para actuacións por amantes da música que non dispoñan de alta tecnoloxía, para uso educativo e pedagóxico. práctica, para a actuación doutros pola composición de intérpretes, modernización da produción. etc.Ata aproximadamente o século XVIII. O. foi considerado como algo equivalente á obra do compositor orixinal, pero no tempo posterior, en relación coa crecente importancia do inicio individual na música, pasou a ser un ámbito secundario, secundario. Non obstante, O., que non é meramente artesanal, é obxecto de dereitos de autor.

O uso xeneralizado atópase por O. monocabeza. mostras musicais. No pasado en Europa Occidental. a música foi distribuída polifónica. O. melodías do canto gregoriano; todo poligonais. a música anterior ao século XVI creouse en base a tal O. Nos séculos XIX e XX. grande importancia adquirida O. nar. melodías, que se adoita chamar a súa harmonización, pero en realidade consiste en crear un Nar. melodías de acompañamento para un determinado instrumento ou instrumentos que van máis alá da simple secuencia de acordes. Ela R. melodías foron realizadas por moitos. compositores tan importantes como J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky, AK Lyadov e outros. formado polo tempo de forma independente. xénero, constantemente realizado e curuxas. compositores. Casos especiais de tramitación unidireccional. música: engadindo acompañamento ás composicións escritas para instrumentos solistas de violín, violonchelo, etc. Entre eles está o arranxo de F. Mendelssohn do violín solista. chaconnes en d-moll de JS Bach para violín con acompañamento de piano, arranxado por R. Schumann para a mesma composición de violíns solistas. sonatas e suites de JS Bach (a lexitimidade de tal O. é discutida por moitos investigadores).

O. poligonal. composicións, perseguindo o obxectivo da súa adaptación a outras composicións de intérpretes, moitas veces chamadas. arranxo, transcrición, e nos casos en que o produto. procesado para a súa interpretación pola orquestra – orquestración. Os primeiros exemplos deste tipo de O. están asociados con accesorios para wok. composicións para interpretación instr. composicións (séculos XIV-XV; os primeiros O. deste tipo que chegaron ata nós están en inglés org. tablature, c. 14); esta práctica xogou un papel importante na formación de instr. música. Común e O. de moitas cabezas. op., na que se conserva a composición dos intérpretes. Tal O. op. pois un instrumento, principalmente o pianoforte, adoita reducirse a suavizar lugares tecnicamente difíciles neles ou, pola contra, a un uso máis amplo do principio virtuoso neles; o último tipo de O. chámase a miúdo. transcrición. Os autores de transcricións adoitan achegar moitas cousas que veñen das súas. individualidade creativa. Excelentes mestres de fp. transcricións que contribuíron ao desenvolvemento da FP. virtuosismo, foron F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, no campo do violín. transcrición, a contribución de F. Kreisler é especialmente significativa. A seguinte etapa é unha paráfrase: unha especie de fantasía libre virtuosa sobre os temas de K.-L. prod.

Op. para moitos intérpretes, tanto vocalistas como instrumentistas, ata a ópera. Tales O. son, por así dicir, experiencias dunha nova comprensión da obra á luz do creativo. instalacións do autor O., ás veces unha coñecida modernización da obra, por exemplo. O. do oratorio Acis e Galatea de Haendel de VA Mozart, a ópera Boris Godunov de Mússorgski de NA Rimsky-Korsakov, O. da mesma ópera e a ópera Khovanshchina de Mússorgski de DD Xostakovich. Na URSS adoita chamarse O. deste tipo. edicións.

Referencias: (Tratamento de cancións populares), no libro: Historia da música soviética rusa, vol. 2-4, M., 1959-63.