Escala diaria |
A escala viva, modo diario, – un sistema de son cunha estrutura (en tons) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1, que constitúe a base modal de Rus . Mér-século. música. O nome provén de "Obikhod" - unha colección de melodías utilizadas na práctica de culto. O. h. Estrutura característica do cuarto:
Tricordes dentro de cada cuarto chamado. "consentimento". Se na oitava europea (= 8) hai sete pasos (8-1), entón no tetracordo (“en cuarto de galón”) hai tres deles (4-1). Todos os acordes teñen a mesma estrutura de intervalos (en tons: 1-1). Cada acordo ten o seu propio nome ("simple", "sombría", "brillante", "rachado"). A natureza cuartica da estrutura tamén se manifesta no sistema de nomes dos pasos, onde os pasos que se repiten (é dicir, entendidos como melódicamente monofuncionais) están separados entre si por un cuarto (contando desde dúas concordancias medias ata os bordos de a escala). No deseño de O. h. hai elementos de semellanza coa estrutura doutros gregos. "sistema perfecto". O. h. tamén se pode considerar como unha combinación de tetracordes principais, pentacordes, hexacordes a unha distancia dunha cuarta. Especificidade de O. z. – a posibilidade dun intervalo dunha oitava reducida entre os pasos C (“tsa”) e M (“sombría con cresta”), ademais, dentro dun mesmo sistema, sen modulación nin desviación (acordes dentro do sistema O. z. teñen o mesmo significado que os tetracordes inferior e superior dentro do sistema de modos xónicos).
Mostras O. z. atopamos non só na igrexa. música, pero tamén na música popular (canción rusa "Young Molodka, Molodka" da colección de MA Balakirev, ver un exemplo en Art. Sound system).
Como reflexo dun ou doutro, tamén se atopan entre os compositores rusos. escolas (NA Rimsky-Korsakov, 3o solo do diácono do 2o acto da ópera A noite antes de Nadal).
En condicións de polifonía (principalmente na práctica de compositores), O. z. adquire o significado dun traste de cor brillantemente peculiar, o acorde to-rogo inclúe harmonías que son inexplicables desde as posicións do oeste. sistema maior-menor (o acorde ces-moll no seguinte exemplo).
Ás veces o uso de O. h. fúndese coa variabilidade tonal, semellante ás desviacións, ou provoca unha desviación en si (moitas veces en melodías de baile rusas, baseadas no esquema STDT; cf. "Danza rusa" do ballet "Gayane" de A. Khachaturian). Na música moderna tamén se utiliza un acorde cunha oitava reducida.
SE Stravinsky. "Primavera sagrada". "Invocación aos devanceiros".
O. h. tamén se atopa na música doutros pobos (por exemplo, entre os kirguises). Afín a el é o uso do modo mixolidio na harmonía modal dos séculos XVI-XVII. (onde subsemitonio modilis foi engadido á escala principal f16 – e17 – d1 – c 1 – h – a – g desde abaixo). A aparición de O. z. en época diferente e en etnografía non contigua. grupos explícase polo feito de que a estrutura de O. z. reflicte un dos patróns tipolóxicos de certos tipos de melódica. trastes - a tendencia dos pasos do rexistro agudo a diminuír, e os graves - a aumentar, especialmente cando a escala de trastes consiste en melódicas de volume estreito. compoñentes.
Referencias: Razumovsky D., Canto da Igrexa, en Rusia…, núm. 1-3, M., 1867-69; Findeizen N., Ensaios sobre a historia da música en Rusia, vol. 1, M., 1928; Belyaev V., Escritura musical rusa antiga, M., 1962; Spsobin I., Conferencias sobre o curso da harmonía, M., 1969.
Yu. N. Kholopov
