Tacto |

alemán Takt, do lat. tacto – tocar

Desde o século XVII, a unidade básica do metro na música, unha sección dunha peza musical que comeza cun forte acento métrico. En notación musical, T. distínguense por liñas verticais situadas diante destes acentos: liñas de compás. Historicamente, T. provén das liteiras acompañantes. música do carácter de baile de ritmos uniformes, cuxos intervalos entre os cales se aproximan aos intervalos entre os ritmos dun pulso normal, a súa magnitude estimada con máis precisión pola percepción directa. Na música mensural, unha "T batida" tan primitiva. deu natureza. unha medida das duracións das notas (latín mensura, polo tanto italiano misura e francés mesure, que significa T.). In ars antiqua, longa correspondía a esta medida; posteriormente en relación coa introdución á polifónica. a música de menor duración de notas, cuxo valor absoluto aumentou, o papel da unidade de medida pasa a brevis; no século XVI, cando se utiliza o termo tactus, equipárase co tamaño normal do semibrevis. Dado que os aumentos e diminucións ("proporcións") podían cambiar a duración das notas en comparación co seu valor normal (valor enteiro), xunto con T. alla semibreve houbo T. alla breve (debido á redución á metade, brevis equivalíase ao valor normal de semibrevis) e alla minima (cando se dobra). No século XVII, cando se estaba formando T. no moderno. sentido, semibrevis, que se converteu nunha “nota enteira”, segue a ser unha unidade correspondente ao valor da T. normal; un aumento máis da súa duración, sen embargo, está asociado co estiramento do propio T., to-ry perde o valor da definición. medidas de tempo. New T. adoita dividirse por acentos máis débiles en partes (normalmente 17) ou contando tempos (alemán Zdhlzeiten), de media, que corresponden aproximadamente en duración á T. mensural, pero b. horas, denotadas como cuartos de nota enteira (=semimínima).

A transformación de T. dunha unidade de conta a un grupo de unidades de conta (Gruppentakt, na terminoloxía de H. Schunemann) e o cambio da notación mensural moderna marcaron a aparición dun novo ritmo, que estivo asociado coa separación da música de artes relacionadas, o desenvolvemento da instr. música e instr. escolta ao wok. música e un cambio radical na música. lingua. Mér-século. o pensamento polifónico deu paso ao chordal, que atopaba externo. expresión na notación en forma de partitura, que suplantou no século XVII. antigo xeito de escribir otd. voces, e na aparición no mesmo século XVII. acompañamento continuo - baixo continuo. Este acompañamento revela claramente a dobre articulación característica da música nova; xunto coa articulación melódica aparece a articulación en segmentos cheos de definicións. harmonía, que comezan en momentos fortes, coincidindo a miúdo cos finais de partes da melodía. Estes acentos están regulados pola nova música. metro – T., que non desmembra a música, senón que, como un baixo continuo, articula. Significante métrico. a liña de compás (atopada esporádicamente na tablatura organizativa do século XIV, pero que entrou en uso xeral no século XVII) non indica parada ou pausa (como límite dunha liña de verso), senón só unha liña métrica. acento (é dicir, o lugar normal do acento, co cal, como nos versos tipo acento, o acento real pode non coincidir). A diferenza de todo tipo de medidor de versos (ambos asociados coa música e os tamaños de acento separados del, onde o número de acentos serve sempre para determinar a medida dun verso ou dun verso), en concreto nas musas. En metro, a norma refírese só á acentuación e non determina o tamaño de frases e períodos. Pero métrica. a acentuación na música é máis complicada que na poesía: en lugar dunha simple oposición de sílabas métricamente tónicas (fortes) e non acentuadas (débiles), T. está formada por unha secuencia de acentos que difiren en forza. No T. de 17 tempos, a 17a parte está moi estresada, a 14a é relativamente forte e a 17a e 4a son débiles. Tal secuencia de tensións pódese percibir independentemente de que os latexos convencionalmente tomados como iguais sexan realmente iguais, ou de que esta igualdade sexa violada por todo tipo de agóxicos. desviacións, aceleracións, desaceleracións, fermats, etc. As diferenzas entre as accións exprésanse non tanto en sonoridade absoluta, senón na dirección dos seus cambios: para as accións fortes, as vantaxes son características. un inicio forte seguido dunha diminución do volume, para os ritmos débiles; pola contra, un aumento do volume (e da tensión).

O esquema de acento de T. é a norma, co que se debe correlacionar a acentuación real, pero o bordo pode non realizarse no son. A preservación deste esquema na representación vese facilitada pola súa sinxeleza, en particular, pola división uniforme dos valores das notas. No ritmo mensural baseado en razóns, prefírense as xustaposicións de valores desiguais (1 : 2) e, polo tanto, os valores de nota máis grandes na súa forma "perfecta" son iguais a 3 máis pequenos. A crecente importancia da división “imperfecta” das notas en 2 partes iguais (a partir do século XIV) permítenos considerar esta época como unha de transición do ritmo modal (véxase Modus), ou mensural na súa forma pura, ao reloxo. onde todos os principais. As duracións das notas fórmanse dividindo unha nota enteira en metades, cuartos, oitavos, décimo sextos, etc. A estrutura “cadrada” de 14 tempos, coa que os cuartos determinan o tempo da música, caracteriza o principal. tipo T., "tamaño habitual" (tempo común inglés), a designación to-rogo (C) en notación mensural indicaba tempus imperfectum (brevis = 4 semibreves, en contraste con , que denota tempus perfectum) e prolatio minor (ausencia de punto, en contraste con и , indicou que semibrevis é 2, non 3 minimae). Barra vertical a través da notación de tamaño (), indicando a metade de todas as duracións e equiparando brevis ao valor normal de semibrevis, comezou a designar T. alla breve, na que, cunha división de 4 tempos, a unidade de tempo pasaba a ser E non . Tal unidade de tempo é a principal. non só un sinal de "big alla breve" (4/2), senón tamén moito máis común "small alla breve" (2/2), é dicir, T. de 2 lóbulos, cuxa duración xa non é igual a brevis, pero nota enteira (como no compás do do). Denominacións doutros tamaños de T. en forma de fraccións da principal. os tamaños tamén proceden das designacións mensurais das proporcións, que, porén, cambiaron completamente o seu significado. Na notación mensural, as proporcións cambian a duración das notas sen cambiar o valor do tempo, a unidade de tempo; 3/2, por exemplo, significa que 3 notas son iguais en duración a dúas das mesmas notas de tamaño normal (en notación moderna, isto indícase cun triplete -

coa diferenza de que a designación mensural non está relacionada coa acentuación e non sinala a 1a nota do grupo como forte). Notación do reloxo 3/2 en comparación con T. 2/2 () non cambia o valor das duracións das notas, senón que aumenta T. unha vez e media.

Como regra xeral, nunha fracción que indica o tamaño de T., o numerador indica o número de accións e o denominador indica o seu valor musical, pero hai criaturas desta regra. excepcións. Segundo o número de accións, adoita distinguir T. simple cun tempo forte (2 e 3 partes) e complexo, composto por dous ou máis simples, con Ch. acento (tempo forte) no primeiro deles e secundario (tempos relativamente fortes) no resto. Se estas partes son iguais, T. chamado. simétrico (complexo - nun sentido máis estreito), se desigual - asimétrico ou mixto. Complexo (simetría.) T. inclúen 4-, 6-, 9- e 12-beat, mixtos – 5-, 7-beat, etc. Nesta clasificación, o denominador da designación do reloxo non se ten en conta en absoluto, por exemplo. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 clasifícanse como tamaños de 16 partes. A diferenza, obviamente, non radica na duración do compás (para L. Beethoven, a parte lenta no tempo 3/8 pode ir seguida pola parte rápida no tempo 3/4, onde o T. completo é máis curto). que a oitava do tempo anterior), pero no seu peso (canto máis pequenas notas, máis lixeiras parecen). No século XVIII a elección do valor da nota para o compás limitábase normalmente a un cuarto (tempo ordinario) e medio (tempo alla breve); na notación de tamaño cun denominador de 18, o numerador dividíase sempre por 8 (3/3, 8/6, 8/9, 8/12) e non indicaba o número de bases. accións que determinan o ritmo, e a súa extensión. división por 8 (en lugar da división par normal). O bipartitismo de T. 3/6 aparece claramente nas comparacións (simultáneas ou sucesivas) con T. 8/2: mantendo o mesmo tempo, normalmente

; 9/8 e 12/8 son T. de 3 e 4 tempos (na música clásica, o número de tempos en T. non supera os 4). En 3/8 de tempo, a T. enteira (como a T. mensural) adoita actuar como unha unidade de tempo e, polo tanto, debe recoñecerse como monolítica (en 3 adoita dirixirse a tempos lentos, nos que os xestos do director fan non corresponden ás accións principais, senón ás súas subdivisións). Os mesmos numeradores cun denominador de 4 poden indicar unha división de trillizos no tempo alla breve: 6/4 é bh non unha T complexa, senón unha versión simple de 2 partes e triplete. . 3/4 pode ser tanto de 3 partes como monoparte: nos tempos rápidos de L. Beethoven, o 1o caso preséntase na fuga da sonata op. 106 ( = 144), a segunda — en scherzo sinfónico ( . = de 96 a 132). Igualdade T. 3/4 e no scherzo das 3a e 9a sinfonías de Beethoven ( ... = = 116) mostra que T. ás veces tamén se pode entender como monocotiledónea. Do mesmo xeito, apliquei a notación AP Borodin na II parte da 2a sinfonía; na partitura, ed. NA Rimsky-Korsakov e AK Glazunov foi substituído por 1/1. Os monocotiledóneos e outros T. simples adóitanse agrupar en “T. orde superior” (ás veces así o indican as observacións do compositor, por exemplo “ritmo a tre battute” no scherzo da 9a sinfonía de Beethoven; véxase Art. Meter).

Na época romántica, a elección dos valores das notas para os ritmos faise máis diversa. Nas últimas sonatas de Beethoven, as designacións 13/16 e 9/16 indican que o ritmo pasa a ser ., e 6/16 e 12/32 no 2o caso indican que nun T. de 3 partes, onde os latexos son oitavos, a división triplete substitúese por unha par (o mesmo cambio na pulsación intralobar nun 4-). a parte T. pódese designar como 8/8 despois de 12/8, por exemplo nos Preludios de Liszt). A crecente diversidade tamén se aplica ao número de accións, que xa non se limita a catro. 6/4 pode converterse nun T. complexo real, composto por dúas partes de 3 e tres partes de 2 (con partes 3 e 5 relativamente fortes; tales T. atópanse en F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Tamén aparecen tamaños mixtos (asimétricos): 5/4 (a versión triplete é 15/8, por exemplo, nas festas de Debussy), 7/4, etc. Os tamaños mixtos son raros. Ás veces solitario asimétrico. T. intercálanse entre simétricas como a súa expansión ou redución. B. horas mixtas T. representan a unión de 2 T. (abonda con comparar 7/4 na Sinfonía de Dante de Liszt e a alternancia de 3/4 e C na súa Sinfonía de Fausto). Así, as T. mixtas tenden a converterse en frases, para as que a liña de compás serve como designación de límites, e non golpes fortes. Tal división en T. utilízase a miúdo cando se grava música pertencente a outros ritmos no sistema de reloxo. sistemas, por exemplo. ruso nar. cancións (“folk T.” Sokalsky), en temas tomados en préstamo por compositores do folclore ou estilizados (5/4 de MI Glinka, 11/4 de NA Rimsky-Korsakov, 9/8

teno en The Tale of the Invisible City of Kitezh, etc.). Tales frases T. poden ser igual en número de accións ás simetrías simples ou complexas habituais. T. (por exemplo, 2/4 no final da 2a sinfonía de Tchaikovsky). Fóra da música rusa, un exemplo é o preludio de Chopin en c-moll, onde cada T. é unha frase na que o 1o cuarto non se pode considerar como un tempo forte, e o 3o – como un tempo relativamente forte.

Referencias: Agarkov O., Sobre a adecuación da percepción dun metro musical, en: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Clock system in musical rhythm, na colección: Problems of musical rhythm, M., 1978; véxase tamén lit. no art. Metro, Métrico.

MG Harlap