A orde de unión dos efectos e o esquema dunha pedaleira sinxela

Cando por fin conseguimos os efectos de guitarra, é hora de enchufalos. Non hai ningún problema cun efecto, pero cando xa temos varios deles, poden soar de forma diferente dependendo da orde na que estean conectados. Tamén compartirei con vós algúns comentarios importantes e mesmo un aviso, co que vou comezar.

Alimentación dos efectos desde a rede

A pedaleira é alimentada a maioría das veces desde unha fonte externa, simplemente desde unha toma eléctrica. Non habería problema se non fose porque os distintos fabricantes usan polaridade diferente. Non afondaremos niso dende o punto de vista científico, porque non se trata diso. É suficiente con aplicar unha regra. Se o efecto ten un plus no medio, conéctao á fonte de alimentación que tamén ten un plus no medio. Se o efecto ten un negativo no medio, conéctao á fonte de alimentación que tamén ten un negativo no medio. Se non, pode fixar o efecto conectado incorrectamente. Ao elixir unha fonte de alimentación de pedal, o mellor é escoller unha que teña unha rama en dúas seccións debido á polaridade. Outras formas son usar só efectos cunha polaridade, dúas fontes de alimentación diferentes ou alimentar todos os efectos só con pilas. Todos estes métodos son, por dicilo suavemente, tediosos.

Bucle de efectos

Antes de intentar completar unha pedaleira, asegúrate de que o noso amplificador teña bucles de efectos (FX LOOP). Sen bucles, pode usar con éxito a distorsión externa, o compresor e o wah-wah. Este tipo de efectos nin sequera deberían estar conectados a el. É mellor engadir os efectos restantes ao bucle. Isto, por suposto, non é moi necesario, pero despois de todo, o bucle de efectos nos amplificadores de alta clase non é para decoración, senón que ten unha función importante.

Potenciar o amplificador

Este tamén é un tema relacionado cos efectos. Na maioría das veces usa distorsión de tipo overdrive ou distorsión lixeira ou media e a canle de distorsión incorporada no amplificador. O mellor é queimar os amplificadores baseados en tubos, porque a súa distorsión incorporada favorece aos chamados amplificadores de tubos polas súas características de tubos. incluso harmónicos. O ruído no cubo enfatiza os armónicos estraños, así como a distorsión integrada nos amplificadores baseados en transistores. Só os harmónicos pares e impares se complementan co característico efecto de postcombustión. Como se pode facer isto? Ao mesmo tempo, a canle de distorsión e a distorsión externa enganchan. Comeza coas "ganancias" en cero. Ambas as "ganancias" van aumentando lentamente ata conseguir unha distorsión satisfactoria. Tamén podes experimentar, detendo ambas as "ganancias" nun punto seguro e aumentar lentamente só unha delas, a outra sen moverse. Nunca debes usar ambas distorsións completas.

True Bypass

É mellor buscar efectos coa tecnoloxía True Bypass. Grazas a el, o efecto apagado non afecta o sinal que o atravesa. Isto é especialmente importante cun bucle de efectos longo, cando temos varios efectos acendidos e varios apagados conectados ao amplificador ao mesmo tempo, porque os efectos sen esta tecnoloxía, aínda que estean desactivados, colorean o son.

Orde

Pasemos á propia orde dos efectos. Distinguimos dúas "cadeas". Un entre a guitarra e a entrada principal do amplificador, o outro entre o envío do loop de efectos e o retorno do loop de efectos. Primeiro conecta os filtros á primeira cadea. Parece misterioso, pero o filtro máis común é wah-wah, polo que todo está claro. Despois temos un compresor, se o temos. Isto é lóxico porque despois do filtrado comprime o sinal xa preprocesado para un posterior recorte. A continuación temos efectos de recorte de sinal. Que significa iso recortar? Tamén podes usar outra palabra máis popular: distorsión. E todo volve estar claro. Todos os efectos de overdrive, distorsión e fuzz aquí.

Pode haber momentos nos que algúns efectos de distorsión non funcionen co pato neste momento. Despois enchufamos antes do wah-wah. Por suposto, tamén podemos conectar eses efectos de distorsión que soan ben detrás do pato. Entón teremos un son diferente. A segunda cadea, a cadea de bucle de efectos, comeza cos efectos de modulación. Modulan o son, pero non o atrasan (polo menos nunha medida significativa). Así que hai efectos como flanger, phaser, chorus, tremolo, pitch shifter e octaver. Por último, conectamos efectos de retardo como o delay e a reverb. Como o seu nome indica, atrasan o son pero non o modulan (tamén polo menos nunha medida significativa). Na práctica, escoitamos o son básico da guitarra, e despois a súa multiplicación ou varias multiplicacións en intervalos moi pequenos (reverb) ou maiores (delay). De novo, esta orde é lóxica, porque o son debe ser "transformado" primeiro e despois duplicado. Pode soar pouco natural aplicar efectos de modulación a copias xa "producidas" do son e, polo tanto, á secuencia.

Como conectar os efectos ao bucle de efectos?

O cable sae do enchufe de "envío" no bucle. Conectámolo á "entrada" do primeiro efecto. Despois combinamos a "saída" deste efecto coa "entrada" do seguinte efecto. Cando usamos todos os efectos, conectamos a "saída" do último na toma de "retorno" do bucle.

Suma

No título temos un “diagrama dunha simple pedaleira”. De feito, non existe tal cousa, porque conectamos os efectos segundo unhas regras específicas, polo que non pode pasar nada malo se non confundimos a polaridade ao fornecer. Os "pedalboards" máis sinxelos son en realidade multiefectos. É unha alternativa a moitos efectos e, ao mesmo tempo, unha solución máis barata. Non obstante, non teñas medo de completar unha pedaleira formada por efectos individuais. Xerará un son mellor e, sobre todo, un son único. Cantos guitarristas hai no mundo, tantas ideas para unha pedaleira. Polo tanto, non ignoremos un tema tan importante.

comentarios