Construír en música |

1) O sistema de relacións de tons utilizados na música. Existe en forma de ideas auditivas invariantes sobre a altura de cada un dos chanzos da escala; estas representacións subxacen en toda a música. prácticas (ej. e. composicións, interpretacións e percepcións da música) e adoitan rexistrarse en notas musicais, etc. mediante sinais. Formas de manifestación de S. na música debido a nat. orixinalidade da música. cultura, características do desenvolvemento da ladoharmónica. sistemas, os requisitos imperantes para a música. da audición Para a formación da música. C. significa. influencia acústica. propiedades da música. son (por exemplo, o fenómeno da escala natural); música C. reflicte as conexións de ton máis típicas para o sistema modal dominante, aínda que non inclúe o modal funcional, harmónico. relacións entre sons. Nunha determinada etapa do desenvolvemento da música. cultura S. pode converterse na base para a aparición de novos sistemas modais. Coñécense do do temperado de 5 e 7 pasos (dentro dunha oitava). en Indonesia, sistemas de 17 e 24 pasos na música dos pobos dos países árabes, 22 pasos S. na India, etc. En Europa, durante o desenvolvemento da monofonía, utilizouse o sistema pitagórico de 7 pasos (máis tarde 12 pasos). No proceso de desenvolvemento do coro. polifonía, había necesidade de S. puro, to-ry foi proposto polas musas. teóricos do século XVI. (L. Foliani, J. Tsarlino – Italia). O desenvolvemento posterior do sistema tonal -un aumento no número de teclas utilizadas, a aparición de acordes complexos, modulacións- levou a temperamentos desiguais (século XVI), e despois a un temperamento uniforme de 16 pasos, que implementou o enharmónico. igualdade de sons (cf. enharmonismo) e universalmente establecido no século XVIII. C. na música pódese expresar mediante unha serie de números (por exemplo, mediante unha secuencia de fraccións simples); de tal forma matemática, a fila mostra a relación entre as frecuencias dos sons: cantas veces a frecuencia do son superior no intervalo é maior que a frecuencia do inferior, ou como se sintonizan as fontes sonoras, formando este ou aquel intervalo durante vibración: un semiton, un ton enteiro, un ton e medio, etc. etc. Por exemplo, en puro S. serán os seguintes números, respectivamente: 16/15, 9/8, 6/5, en temperamento igual de 12 pasos – 21/12, 22/12, 23/12). C. pódese expresar como unha secuencia de frecuencias correspondentes a cada grao da escala nun C dado. Por exemplo, en puro S. a partir de a1 u440d 1 hertz, o son b469,28 será igual a 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, en temperamento de 440 pasos estes mesmos sons terán outros valores: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hercios. Matemático. C. en música utilízase na fabricación de música. instrumentos (determinación da lonxitude do tubo ou da coroa dos instrumentos de vento, a localización dos orificios neles, a colocación dos trastes no diapasón dos instrumentos de corda pinchada, etc.). etc.), ao afinalas, para controlar a precisión da interpretación nun conxunto (coral ou instrumental), no proceso de educación auditiva. T. pai, matemático C. reflicte unha importante tendencia á estabilización, a fixación precisa do ton dos sons, e convértese así nunha expresión da norma destas relacións. Exacto S. só se pode incorporar en instrumentos de ton fixo (órgano, piano, música electrónica. ferramentas, etc. P.). No canto, ao tocar determinados instrumentos (violín, frauta, trompeta, etc.) etc.), como estudos de N. A. Garbuzov, desenvolve o chamado. Señor zona C. (cm. Zona), que corresponde a outra tendencia: o desexo dos artistas intérpretes nas artes. co fin de variar constantemente cada un dos pasos da escala, é dicir e. coa axuda de tons de entoación sonora (de acordo coa natureza do desenvolvemento da música. prod.) para fortalecer ou debilitar a gravidade modal, para crear un sabor especial de son. En S calculado matematicamente. cada un dos pasos da escala non pode variar, é dicir e. representado por só un valor de altura (frecuencia). Esta circunstancia dá lugar constantemente a intentos de crear novas musas máis perfectas. C. Ás 19 polgadas. apareceu o sistema P de 40 pasos. Thompson, 32 velocidades G. Helmholtz, G de 36 velocidades. Appuna e X. Engel, 53 velocidades R. AP Bosanqueta e S. Tanaki et al. Na URSS, os temperamentos de 17 e 29 pasos foron ofrecidos por A. C. Ogolevets, sistema de 22 pasos P. AP Baranovskogo e E. E. Yutsevich, sistema de 72 pasos E. A. Murzina, sistema de 84 pasos D. PARA. Guzenko et al.

2) Axuste da frecuencia (altura) do ton de referencia da escala. Na URSS, de acordo co OST-7710, 1 hercio está configurado para a440.

3) O termo "S". en relación coa música. instrumentos significa as características da súa afinación ou deseño (violín de do quinto, domra de cuarto, acordeón de botóns cromático, trompa natural, etc.) ou a relación entre o son real do instrumento e a notación musical do mesmo (trompeta en Si, trompa en fa, clarinete en la, etc.).

4) Coral S., é dicir, coherencia entre os cantantes do coro en canto á precisión da entoación ton; a característica máis importante do coro. son. Distinguir melódico. e harmónico. S. coral Ao interpretar unha melodía, hai unha tendencia ás entoacións agudas do S. pitagórico; durante a execución dos acordes - a entoacións máis suaves de S. puro; en xeral, o son do coro caracterízase pola zona C. En 19 – cedo. No século XX o concepto de "S coral". significaba a norma da afinación do coro (na práctica do canto a capella), que existía antes da aprobación dun único estándar de altura; anteriormente coral S. en comparación con instr. a música era algo subestimada.

5) S., ou ton, - o mesmo que tonalidade, modo, ladotonalidade, inclinación (obsoleto); por exemplo, "tons próximos de C harmónico". (II Dubovski).

Referencias: Chesnokov PG, Coro e dirección, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Natureza zonal da audición de ton, M.-L., 1948; o seu, Audición de entoación intrazonal e métodos do seu desenvolvemento, M.-L., 1951; Acústica musical, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Análise de tonalidade do sistema melódico libre, K., 1956; Pigrov KK, Liderado do coro, M., 1964; Sherman NS, Formación dun sistema de temperamento uniforme, M., 1964; Pereverzev NK, Problemas de entoación musical, M., 1966; Pargs Yu. H., Sobre a norma artística da entoación pura na interpretación dunha melodía, M., 1971 (resumen de dis.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (tradución rusa – Riemann G., Acústica desde o punto de vista Ciencias da música, M., 1921.

YH Trapos