Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |
Toti Dal Monte
Toti Dal Monte (nome real - Antonietta Menegelli) naceu o 27 de xuño de 1893 na cidade de Mogliano Veneto. "O meu nome artístico - Toti Dal Monte - non foi, en palabras de Goldoni, froito dun "invento astuto", senón que me pertence por dereito, escribiu despois o cantante. “Toti é un diminutivo de Antoniette, así me chamaba cariñosamente a miña familia dende a primeira infancia. Dal Monte é o apelido da miña avoa (por parte da miña nai), que procedía dunha “nobre familia veneciana”. Tomei o nome de Toti Dal Monte do día do meu debut no escenario da ópera por casualidade, baixo a influencia dun impulso repentino.
O seu pai era mestre de escola e dirixente da orquestra provincial. Baixo a súa dirección, Toti dende os cinco anos xa estaba ben solfegado e tocaba o piano. Coñecendo os conceptos básicos da teoría musical, aos nove anos cantou romances sinxelos e cancións de Schubert e Schumann.
Logo a familia trasladouse a Venecia. O mozo Toti comezou a visitar a Ópera Femice, onde escoitou por primeira vez a Honra Rural de Mascagni e o Pagliacci de Puccini. Na casa, despois da representación, podía cantar ata a mañá as súas arias favoritas e fragmentos de óperas.
Con todo, Toti entrou no Conservatorio de Venecia como pianista, estudando co mestre Tagliapietro, alumno de Ferruccio Busoni. E quen sabe como sería o seu destino se, xa case rematando o conservatorio, non se lesionara a man dereita: rompera un tendón. Isto levouna á "raíña do bel canto" Barbara Marchisio.
“¡Bárbara Marchisio! lembra Dal Monte. “Ensinoume con amor infinito a correcta emisión do son, o fraseo claro, os recitativos, a plasmación artística da imaxe, a técnica vocal que non coñece dificultades en ningunha pasaxe. Pero cantas escalas, arpexos, legato e staccato houbo que cantar, acadando a perfección da interpretación!
As escalas de semitono eran o medio de ensino favorito de Barbara Marchisio. Fíxome tomar dúas oitavas para abaixo e para arriba dunha soa respiración. Na clase, sempre estaba tranquila, paciente, explicaba todo de forma sinxela e convincente, e moi poucas veces recorreu a reprimendas con rabia.
As clases diarias con Marchisio, moitas ganas e constancia coas que traballa a nova cantante, dan resultados brillantes. No verán de 1915, Toti actuou por primeira vez nun concerto aberto, e en xaneiro de 1916 asinou o seu primeiro contrato co teatro La Scala de Milán por unha mísera recompensa de dez liras diarias.
"E entón chegou o día da estrea", escribe a cantante no seu libro "Voice Above the World". No escenario e nos camerinos reinaba unha emoción febril. O elegante público, enchendo todos os asentos do auditorio, agardaba impaciente a que se levantase o telón; O mestre Marinuzzi animou aos cantantes, nerviosos e moi preocupados. E eu, eu... non vin nin oín nada ao redor; cun vestido branco, unha perruca loira... maquillada coa axuda das miñas parellas, parecíame o epítome da beleza.
Finalmente subimos ao escenario; Eu era o máis pequeno de todos. Miro cos ollos moi ben o escuro abismo do salón, entro no momento oportuno, pero paréceme que a voz non é miña. E ademais, foi unha sorpresa desagradable. Subindo correndo as escaleiras do pazo coas criadas, enredeime co meu vestido demasiado longo e caín, golpeándome con forza no xeonllo. Sentín unha dor aguda, pero inmediatamente saltei. "Quizais ninguén se decatou de nada?" Animei, e entón, grazas a Deus, rematou o acto.
Cando os aplausos apagaron e os actores deixaron de dar bises, os meus compañeiros rodeáronme e comezaron a consolarme. As bágoas estaban listas para brotar dos meus ollos, e parecía que eu era a muller máis miserable do mundo. Wanda Ferrario achégase a min e dime:
"Non chores, Toti... Lembra... Caíste na estrea, así que espera boa sorte!"
A produción de “Francesca da Rimini” no escenario de “La Scala” foi un acontecemento inesquecible na vida musical. Os xornais estaban cheos de críticas favorables sobre a obra. Varias publicacións tamén sinalaron a nova debutante. O xornal Stage Arts escribiu: "Toti Dal Monte é un dos cantantes prometedores do noso teatro", e a Musical and Drama Review sinalou: "Toti Dal Monte no papel de Brancaneves está chea de graza, ten un suculento timbre de voz e un extraordinario sentido do estilo”.
Desde o comezo da súa actividade artística, Toti Dal Monte percorreu extensamente Italia, actuando en varios teatros. En 1917 actuou en Florencia, cantando a parte solista no Stabat Mater de Pergolesi. En maio do mesmo ano, Toti cantou tres veces en Xénova no Teatro Paganini, na ópera Don Pasquale de Donizetti, onde, como ela mesma cre, tivo o seu primeiro gran éxito.
Despois de Xénova, a Sociedade Ricordi convidouna a actuar na ópera de Puccini As Swallows. No Teatro Politeama de Milán tiveron lugar novas actuacións nas óperas de Verdi Un ballo in maschera e Rigoletto. Despois disto, en Palermo, Toti interpretou o papel de Gilda en Rigoletto e participou na estrea da Lodoletta de Mascagni.
De volta de Sicilia a Milán, Dal Monte canta no famoso salón "Chandelier del Ritratto". Cantou arias de óperas de Rossini (O barbeiro de Sevilla e Guillermo Tell) e Bizet (Os pescadores de perlas). Estes concertos son memorables para a artista polo seu coñecemento co director Arturo Toscanini.
“Este encontro foi de gran importancia para o futuro destino do cantante. A principios de 1919, a orquestra, dirixida por Toscanini, interpretou por primeira vez en Turín a Novena Sinfonía de Beethoven. Toti Dal Monte participou neste concerto co tenor Di Giovanni, o baixo Luzicar e a mezzosoprano Bergamasco. En marzo de 1921, o cantante asinou un contrato para percorrer as cidades de América Latina: Bos Aires, Río de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.
No medio desta primeira gran e exitosa xira, Toti Dal Monte recibiu un telegrama de Toscanini cunha oferta para participar nunha nova produción de Rigoletto incluída no repertorio da Scala para a tempada 1921/22. Unha semana despois, Toti Dal Monte xa estaba en Milán e comezou a traballar con esmero e duro na imaxe de Gilda baixo a dirección do gran director. A estrea de "Rigoletto" escenificada por Toscanini no verán de 1921 entrou para sempre no tesouro da arte musical mundial. Toti Dal Monte creou nesta actuación a imaxe de Gilda, engaiolante en pureza e gracia, sendo capaz de transmitir os máis sutís matices dos sentimentos dunha rapaza amorosa e sufridora. A beleza da súa voz, combinada coa liberdade de fraseo e a perfección da súa interpretación vocal, testemuñan que xa era unha mestra madura.
Satisfeito co éxito de Rigoletto, Toscanini puxo en escena Lucia di Lammermoor de Donizetti con Dal Monte. E esta produción foi un triunfo..."
En decembro de 1924, Dal Monte cantou con éxito en Nova York, na Metropolitan Opera. Con igual éxito nos Estados Unidos, actuou en Chicago, Boston, Indianápolis, Washington, Cleveland e San Francisco.
A fama de Dal Monte estendeuse rapidamente moito máis aló de Italia. Viaxou por todos os continentes e actuou cos mellores cantantes do século pasado: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monte conseguiu crear moitas imaxes memorables, como Lucía, Gilda, Rosina e outras, ao longo de máis de trinta anos de actuacións nos escenarios dos mellores teatros de ópera do mundo.
Un dos seus mellores papeis, a artista considerou o papel de Violetta en La traviata de Verdi:
“Lembrando os meus discursos en 1935, xa mencionei Oslo. Foi unha etapa moi importante na miña carreira artística. Foi aquí, na pintoresca capital de Noruega, onde cantei por primeira vez a parte de Violetta en La Traviata.
Esta imaxe tan humana dunha muller sufridora –unha tráxica historia de amor que tocou o mundo enteiro– non podía deixarme indiferente. É superfluo dicir que hai descoñecidos arredor, un sentimento opresivo de soidade. Pero agora a esperanza espertou en min, e inmediatamente sentiuse máis doado na miña alma...
O eco do meu brillante debut chegou a Italia, e axiña a radio italiana puido transmitir unha gravación da terceira representación de La Traviata de Oslo. O director era Dobrovein, un raro coñecedor do teatro e un músico inspirado. A proba realmente resultou moi difícil e, ademais, exteriormente, non me parecía moi impresionante no escenario pola miña baixa estatura. Pero traballei incansablemente e conseguín...
Desde 1935, a parte de Violetta ocupa un dos lugares principais do meu repertorio, e tiven que soportar un duelo que non era fácil con moi serios “rivais”.
As Violettas máis famosas daqueles anos foron Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza e Lucrezia Bori. Non me corresponde, por suposto, xulgar o meu rendemento e facer comparacións. Pero podo dicir con seguridade que La Traviata me trouxo non menos éxito que Lucía, Rigoletto, O barbeiro de Sevilla, La Sonnambula, Lodoletta e outros.
O triunfo noruegués repetiuse na estrea italiana desta ópera de Verdi. Tivo lugar o 9 de xaneiro de 1936 no teatro napolitano “San Carlo”… No teatro estiveron presentes o príncipe piamontés, a condesa de Aosta e o crítico Pannein, unha verdadeira espiña no corazón de moitos músicos e cantantes. Pero todo saíu perfectamente. Despois dun temporal de aplausos ao remate do primeiro acto, o entusiasmo do público medrou. E cando, no segundo e terceiro acto, conseguín transmitir, segundo me parece, todo o patetismo dos sentimentos de Violetta, o seu abnegación sen límites no amor, a máis profunda decepción tras un insulto inxusto e a morte inevitable, a admiración. e o entusiasmo do público foron ilimitados e tocoume.
Dal Monte continuou actuando durante a Segunda Guerra Mundial. Segundo ela, atopouse en 1940-1942 "entre un rock e un lugar duro e non podía rexeitar concertos acordados previamente en Berlín, Leipzig, Hamburgo, Viena".
Na primeira oportunidade, a artista chegou a Inglaterra e estaba verdadeiramente feliz cando, nun concerto en Londres, sentiu que o público estaba cada vez máis atrapado polo poder máxico da música. Noutras cidades inglesas foi recibida igual de calurosamente.
Logo fixo outra xira por Suíza, Francia e Bélxica. De regreso a Italia, cantou en moitas óperas, pero a maioría das veces en O barbeiro de Sevilla.
En 1948, tras unha xira por Sudamérica, a cantante abandona o escenario da ópera. Ás veces actúa como actriz dramática. Dedícalle moito tempo á docencia. Dal Monte escribiu o libro "Voz sobre o mundo", traducido ao ruso.
Toti Dal Monte morreu o 26 de xaneiro de 1975.
